Charades and Gossip: The Minimalist Theatre of Joyce’s Dubliners

Cet essai s’interroge sur la place et la fonction de la théâtralité dans les premiers écrits de Joyce, en relation avec des formes courtes comme la nouvelle. Si l’œuvre de Joyce n’est pas particulièrement remarquable pour son théâtre, la théâtralité joue pourtant un rôle essentiel dans sa technique narrative et ses riches expériences formelles. L’écriture théâtrale lui fournit une forme elliptique et minimaliste (absence de narrateur et de guillemets, usage fréquent des points de suspension) qui, telle les charades de sa jeunesse, complique la tâche herméneutique des lecteurs-spectateurs tout en permettant à l’écrivain de travailler avec réalisme l’acoustique et les rythmes du dialogue. D’abord expérimentée dans ses premières épiphanies, cette technique est ensuite transférée au genre plus conventionnel et commercialisable de la nouvelle. Lui apportant l’unicité éphémère du spectacle vivant, le dialogue théâtral peut aussi se transformer, comme dans “Ivy Day dans la salle des commissions”, en douteux commérages qui mettent en cause la fiabilité de la transmission et l’interprétation de l’information. Tout en donnant vie au récit, la théâtralité joycienne laisse libre cours à l’indétermination et à la circulation du sens

The linguistic drama in Joyce and Shakespeare

International audienc

Shakespeare's theater and the critique of mythmaking historiography : the case of “Cyclops"

International audienc

« I wrote my name in pencil on the backside of the Venus of Praxiteles » : sculpture et émotion esthétique chez Joyce

Au cinquième chapitre du Portrait, Stephen a une longue discussion avec son ami Lynch, au cours de laquelle il s’efforce de lui expliquer en quoi consiste l’émotion esthétique : The feelings excited by improper art are kinetic, desire or loathing. Desire urges us to possess, to go to something; loathing urges us to abandon, to go from something. These are kinetic emotions. The arts which excite them, pornographical or didactic, are therefore improper arts. The esthetic emotion (I use the gene..

Charades and gossip: the minimalist theatre of Joyce’s Dubliners

This essay examines the place and function of theatricality in Joyce's early writing in relation to short forms like the short story. While Joyce's work is not particularly notable for its theatricality, theatricality plays an essential role in his narrative technique and rich formal experiments. Theatrical writing provides him with an elliptical and minimalist form (absence of narrator and quotation marks, frequent use of suspension points) which, like the charades of his youth, complicates the hermeneutic task of the reader-spectators while allowing the writer to work realistically on the acoustics and rhythms of dialogue. First experimented in his first epiphanies, this technique is then transferred to the more conventional and marketable genre of the short story. Bringing to it the ephemeral uniqueness of live performance, the theatrical dialogue can also turn, as in "Ivy Day in the Committee Room", into dubious gossip that calls into question the reliability of the transmission and interpretation of information. While giving life to the narrative, Joyce's theatricality gives free rein to indeterminacy and the circulation of meaning. Translated with www.DeepL.com/Translator (free version

Joyce's Draft of a Kiss

Publisher: University of Miam

Theatricality in the Short Story in English

[4]What varied and interesting experiences you have had since then. I have long settled down to a prosaic and dull business career. I am always fond of travel and extremely partial to the picturesque inland streams, seated in my canoe. I have canoed down the Thames England, and the [Nekar?] Germany besides many rivers in Iowa & Illinois. But those cruises are only for recreation and pleasure. My father died in 1879. After he retired from business he travelled abroad two years, and soon after his return, he died. He was a noble man - selfmade and big hearted. [Now?] Mr. Muir excuse this long scattering letter. I would be greatly pleased to hear from you, you interested me when a boy, you now interest me as a great man. If you ever come to St Louis don\u27t fail to call on me.Yours very trulyMarcius C. Smith.https://scholarlycommons.pacific.edu/jmcl/39789/thumbnail.jp

L’Art dans l’art

L’art autarcique existe-t-il ? Tout art n’est-il pas un art dans l’art ? À partir d’études sur la littérature anglophone des XIXe et XXe siècles, les auteurs de ce volume s’interrogent sur les différents modes de présence d’un art dans un autre : citation, montage, appropriation, greffes, etc. Parmi les formes d’interaction examinées : le tableau dans le tableau, la photographie et la musique dans l’écriture, l’architecture et la sculpture dans le roman, le poétique travaillé par le pictural, les résonances littéraires, picturales ou théâtrales de l’art cinématographique