Au tout début du punk parisien : du lycée Charlemagne au Club 100

Cet article s’attache à décrire le tout début du punk parisien, présente ses acteurs principaux : les groupes Strike Up et Loose Heart, Denis Quilliard (futur Jacno), le groupe Angel Face, Patrick Eudeline (futur chanteur d’Asphalt Jungle), et évoque l’environnement culturel de la France de cette époque (de 1972 à 1977). Il tente de restituer le sentiment d’urgence vécu par cette génération de musiciens parisiens sensibles au message porté par les New York Dolls (1971-1977) et par l’émergence du punk new-yorkais.This article attempts to describe the beginning of the Parisian punk, presents its key players: Strike Up and Loose Heart, Denis Quilliard (Jacno), Angel Face, Patrick Eudeline (singer of Asphalt Jungle) and evokes the cultural environment of France of that era (from 1972 to 1977). It tries to restore the sense of urgency lived by this generation of musicians who were sensitive to the message carried by the New York Dolls (1971-1977) and then by the emergence of New York punk

The notion of avant-garde in the digital age

International audienc

Au tout début du punk parisien : du lycée Charlemagne au Club 100

International audienceThis article attempts to describe the beginning of the parisian punk, presents its key players: Strike Up and Loose Heart, Denis Quilliard (Jacno), Angel Face, Patrick Eudeline (singer of Asphalt Jungle) and evokes the cultural environment of France of that time (from 1972-1977). It tries to restore the sense of urgency lived by this generation of musicians sensitive to the message carried by the New York Dolls (1971-1977) and then, and decisively, by the first New York punk emergence.Cet article s'attache à décrire le tout début du punk parisien, présente ses acteurs principaux : les groupes Strike Up et Loose Heart, Denis Quilliard (futur Jacno), le groupe Angel Face, Patrick Eudeline (futur chanteur d'Asphalt Jungle), et évoque l'environnement culturel de la France de cette époque (de 1972 à 1977). Il tente de restituer le sentiment d'urgence vécu des deux côtés de la Manche par cette génération de musiciens sensibles au message porté par les New York Dolls (1971-1977) et par la première émergence punk new-yorkaise qui suivit

L’émergence du punk en Hongrie : la trajectoire du groupe Spions (Budapest, Paris, Montréal)

Cette troisième journée d’étude s’inscrit dans le cadre du projet de recherche PIND (Punk is not dead. Une histoire de la scène punk en France, 1976-2016), soutenu par l’UMR THALIM (CNRS/ ENS/ Paris 3). Elle vise à poser les bases d’une étude comparée des formes d’émergence, de diffusion et de transformation du punk dans les pays européens. Son objectif est triple : permettre de mieux situer la place de la scène punk française dans un ensemble culturel plus vaste, à l’échelle euro- péenne ; identifier les processus sociohistoriques et les formes de transferts culturels qui parti- cipent à l’invention des scènes punk en Europe; élaborer une première approche comparée des temporalités du punk en Europe

Vers une Science de l'Information et de la Communication Musicale

International audienceVoici un éclairage original, inspiré par les sciences de l'information et de la communication, sur les transformations actuelles des industries et institutions culturelles, ainsi que des arts vivants, à l'ère du numérique. Les auteurs proposent de repenser les catégories de la création, de la médiation ou de la réception au travers des perspectives de réinvention et de dépassement offertes par l'environnement numérique

Au tout début du punk parisien : du lycée Charlemagne au Club 100

International audienceThis article attempts to describe the beginning of the parisian punk, presents its key players: Strike Up and Loose Heart, Denis Quilliard (Jacno), Angel Face, Patrick Eudeline (singer of Asphalt Jungle) and evokes the cultural environment of France of that time (from 1972-1977). It tries to restore the sense of urgency lived by this generation of musicians sensitive to the message carried by the New York Dolls (1971-1977) and then, and decisively, by the first New York punk emergence.Cet article s'attache à décrire le tout début du punk parisien, présente ses acteurs principaux : les groupes Strike Up et Loose Heart, Denis Quilliard (futur Jacno), le groupe Angel Face, Patrick Eudeline (futur chanteur d'Asphalt Jungle), et évoque l'environnement culturel de la France de cette époque (de 1972 à 1977). Il tente de restituer le sentiment d'urgence vécu des deux côtés de la Manche par cette génération de musiciens sensibles au message porté par les New York Dolls (1971-1977) et par la première émergence punk new-yorkaise qui suivit

Les relations images / sons dans les systèmes interactifs multimédia : la question des interfaces « a-musicologiques »

Nous nous proposons dans cette intervention de mettre en avant les spécificités qu’entretiennent les images et les sons dans les systèmes numériques interactifs. Nous regarderons plus particulièrement les jouets sonores (audio-game) en essayant de mettre en avant ce que nous pouvons appeler les « interfaces a-musicologiques » et les nouveaux effets perceptifs qu’elles induisent. Les jouets sonores (entre instruments de musique et jeux interactifs) ouvrent un champ créatif de nouvelles pratiques amateurs où le rapprochement des deux représentations via l’interaction laisse présager leur fusion dans un nouvel objet audiovisuel conçu comme un processus multi-modal complexe

Musique et communication au XXeme siècle

International audienceLe xxe siècle a vu se transformer en profondeur les conditions de production, de diffusion et de réception du sonore. Indiscutablement, la captation du son par les techniques d’enregistrement et sa diffusion par la duplication d’un support de stockage ou la transmission par ondes hertziennes ont été des facteurs déterminants de ces profondes mutations. Dans une approche médiologique, et après avoir brossé un bref historique des bouleversements techniques concernant le son, nous nous pencherons sur deux conséquences importantes de cette suite ininterrompue d’innovations technologiques : le rapport mouvant du son à l’image et l’hybridation esthétique généralisée

Relation image/son : de l'illustration sonore à la fusion multi-modale

In this article, we will try, to look at the evolution, in hypermedias, of the sound illustration practice, generalized in cinema. If each illustration implies an intention, a point of view, a rereading of reality, those choices in hypermedias do not apply only to the media results of the surface anymore. They are as well involved in more abstract levels : choices of structures and primitives of the models in use.Nous essaierons, dans cet article, de regarder l'évolution, dans les hypermédias, de la pratique de l'illustration sonore généralisée par le cinéma. Si nous pensons que toute illustration implique une intention, un point de vue, une relecture du réel, ces choix dans les hypermédias n'impliquent plus uniquement les résultats médiatiques de surface mais se font à des niveaux bien plus profonds : sur les choix de structures, sur les primitives du modèle mis en oeuvre