Déréalisation et sensationnalisme dans le traitement de l’affaire Lindbergh : vers une poétique historique des médias

Poétique de la littérature médiatique et/ou poétique des médias ? Au cours de l’émergence puis de la consolidation de la poétique historique, il a été notamment question de montrer que, sans mise au jour des logiques de la communication médiatique et de leur impact sur les formes littéraires, on passait à côté de l’essentiel des phénomènes significatifs dans l’histoire littéraire. L’enjeu propre était une révision de l’histoire littéraire et, en passant, la connaissance du journalisme et des..

La Jeune critique des petites revues symbolistes

L’extraordinaire développement de la petite presse littéraire qui a accompagné le mouvement symboliste est un phénomène remarquable de l’histoire littéraire. Laboratoire d’expérimentation pour les esthétiques d’avant-garde, mais aussi véritable invention médiatique, la petite revue constitue une appropriation des pratiques journalistiques, de la critique littéraire au premier chef. Quel rôle la critique périodique peut-elle jouer dans l’inscription de la littérature dans la modernité ? quel emploi constitue celui de critique en regard de celui d’artiste ? Au moment où les écrivains semblent considérer de la façon la plus radicale que l’avènement de l’ère médiatique porte en soi la mort de la littérature, la figure du jeune critique de revue émerge : lutteur intolérant, chroniqueur inlassable de l’actualité artistique et de la vie moderne, il s’impose comme l’interlocuteur indispensable du pur poète et comme une voix essentielle dans le système de communication littéraire qui se met en place dans les vingt dernières années du XIXe siècle

Compte rendu de Dessy (Clément), Les Écrivains et les Nabis. La littérature au défi de la peinture

Les Écrivains et les Nabis : ce titre pouvait sembler déjà « pris », tant le réservoir d’images produit par les peintres synthétistes forme une collection d’Épinal illustrant l’histoire littéraire de la fin du XIXe siècle, et traduit comme un lien évident entre développement des avant-gardes picturales et littéraires dans les années 1890-1914. Cette proximité entre écrivains et peintres à la Belle Époque a été anciennement soulignée et étudiée, quand les recherches récentes, fondées sur le di..

« Ah ! que nous allons rire ! » : l’anticipation dans la petite presse du XIXe siècle (1840-1860)

Anticipation, petite presse et modernité Dans l’important essai L’Empire du pseudo, Richard Saint-Gelais faisait un bilan des revirements du regard académique porté sur la littérature d’anticipation en ces termes : « Longtemps reléguée aux confins du champ littéraire, […] la science-fiction aurait constitué, à l’insu de la critique officielle – également des écrivains et des amateurs eux-mêmes –, une face cachée de la modernité qui ne serait venue au grand jour qu’après coup. » Dans le texte..

« Le temps du Format-Monstre est à la fin venu » :

Aux origines politiques de l’emploi adjectivé de « monstre » Le Dictionnaire historique de la langue française avance ceci : « L’emploi adjectivé du mot à valeur intensive pour ‘‘énorme, immense’’ dans l’usage familier, n’est pas attesté avant 1841 ». Une exploration massive des supports de presse du xixe siècle, rendue possible par les outils numériques, apporte quelques précisions, et montre que l’emploi adjectivé voire les figements en mots-composés apparaissent dès les années 1830, que ce..

Les « petites bonnes à tout faire » de Détective : jeux de mots et vulgarité

Introduction : M. Biétrix et Louisette Dans le tome 270 de Détective, en 1933, sous le titre « La Mauvaise Vie », Marcel Montarron raconte un fait divers parisien plutôt léger dans ses commencements : le diamantaire Marc Biétrix est agressé, chez lui, en pleine nuit, par deux hommes qui réussissent à prendre la fuite, sans butin. Une jeune femme, fuyant elle aussi l’appartement de M. Biétrix, est arrêtée par la police : Elle a seize ans. Elle donne son nom : Louise Kuppens, et l’adresse de s..

Le journalisme patriotique depuis le toit : Le Mot de Paul Iribe et Jean Cocteau (1914-1915)

Fondé par Paul Iribe et Jean Cocteau en septembre 1914, Le Mot compte vingt numéros et s’éteint en juillet 1915. La vie du Mot correspond donc à ce temps particulier durant lequel les affaires culturelles cessent face au drame de l’Histoire, imposant aux artistes soit le silence, soit la participation au concert patriotique. De façon très rapide et massive se développe un réservoir de représentations au sein duquel il s’agit de penser, d’écrire, de dessiner et, lorsque c’est possible, de déve..

Cahier d'illustrations

Le journalisme patriotique depuis le Toit : Le Mot de Paul Iribe et Jean Cocteau (1914-1915) Fig. 1 ‒ JIM [Jean Cocteau], « Embusqué », Le Mot, no 5, 9 janvier 1915. Droits de reproduction : Comité Jean Cocteau / Fonds Cocteau de Montpellier. Fig. 2 ‒ JIM [Jean Cocteau], « La Lettre du camp de concentration », Le Mot, no 5, 9 janvier 1915. Droits de reproduction : Comité Jean Cocteau / Fonds Cocteau de Montpellier. Fig. 3 ‒ JIM [Jean Cocteau], Le Mot, couverture du no 16, 3 avril 1915. Dro..

Les Mystères urbains: Anthologie

International audienceLe but de cette anthologie en ligne est de rendre plus accessibles et plus visibles les différents "mystères" publiés dans le monde suite au succès médiatique des "Mystères de Paris" d'Eugène Sue. Les contributeurs proposent une présentation de l'œuvre comprenant notamment un récit des conditions de sa genèse, une analyse de son histoire éditoriale, une brève sociobiographie de l'auteur, un résumé synthétique de l'œuvre et surtout quelques pistes de réflexion sur la place de l'œuvre dans l'histoire littéraire nationale et dans le paysage mondial tel qu'il est défini par la circulation internationale des mystères