'By the time ....'; De tijd in LETTER FROM AN UNKNOWN WOMAN

Er was na mijn analyse van LETTER FROM AN UNKNOWN WOMAN een onbevredigend gevoel: ik had de indruk het fascinerende 'spel' van de flashback-structuur niet goed te hebben aangepakt. Analytici zijn gefascineerd door films met flashbacks. Waarschijnlijk niet zozeer omdat die films onbegrijpelijk zouden zijn, maar eerder vanwege het feit dat ze, meer dan de 'eenvoudige' lineaire verhalen, een uitdaging vormen voor de analyticus. 06 01 25 30

Diëgese

Inleiding De benaming diëgese is sinds een aantal jaren deel uit gaan maken van het vocabulaire van de filmtheorie. Deze term is echter niet altijd even duidelijk. Een vriendin die voor het eerst een college filmtheorie bijwoonde, ging, eenmaal thuisgekomen, meteen in het woordenboek neuzen om dat vreemde woord terug te vinden. 07 01 59 70

Niets is iets: de ellips en de logika van de gruyere

Dus geen Lubitsch zonder publiek, maar opgepast : het publiek wordt niet bij de kreatie opgeteld, maar is bij de kreatie betrokken, het maakt deel uit van de film (...) De wonderbaarlijke ellipsen van het scenario funktioneren slechts omdat onze lach de brug slaat tussen de ene scene en de andere. In de Lubitsch-gruyere is elk gat geniaal ....... 02 02 127 136

IZA COVID-19 crisis response monitoring: short-run labor market impacts of COVID-19, initial policy measures and beyond

The unprecedented COVID-19 pandemic has a severe impact on societies, economies and labor markets. However, not all countries, socio-economic groups and sectors are equally affected. For example, occupational groups working in sectors where value chains have been disrupted and lockdowns have had direct impacts are affected more heavily, while the slowdown of hiring activities mostly affects young labor market entrants. As a result, there has been a steep increase in unemployment rates in many countries, but not everywhere to the same extent. Part of this difference can be related to the different role and extent of short-time work schemes, which is now being used more widely than during the Great Recession. Some countries have created or expanded these schemes, making coverage less exclusive and benefits more generous, at least temporarily. But short-time work is certainly not a panacea to “flatten the unemployment curve”. Furthermore, next to providing liquidity support to firms, unemployment benefits have been made more generous in many countries. Often, activation principles have also been temporarily reduced. Some countries have increased access to income support to some extent also for non-standard workers, such as temporary agency workers or self-employed workers, on an ad hoc basis. A major change in working conditions is the broad move towards telework arrangements and work from home. Nonetheless, it appears too early to assess the relative success of national strategies to cope with the pandemic and to revitalize the labor market as well as the medium-term fiscal viability of different support measures. Future monitoring will also have to trace policies to cope with the imminent structural changes that might result from the crisis or might be accelerated by the crisis

Theater en cinema

Hoewel cinema cinema is (en geen theater, opera, schilderkunst of literatuur), blijven de verhoudingen tussen de verschillende artistieke 'langages' boeien. Bij de invoering van de geluidsfilm waren er veel klachten te horen over een cinema-kunst die, door toevoeging van het gesproken woord, theater (of verfilmd theater) werd. 04 02 127 129

LETTER FROM AN UNKNOWN WOMAN (max Ophüls, 1948); Maar wie is die onbekende vrouw dan wel?

In de pagina's die volgen zal ik proberen de relatie tussen personage en enunciatie te analyseren aan de hand van LETTER FROM AN UNKNOWN WOMAN; een analyse die poogt enkele suggesties te geven voor de relatie tussen een structuralistische personage-analyse (met als richtlijn de tekst van Philippe Hamon) en de theorie van de enunciatie, die poogt rekenschap af te leggen van de plaats en rol van de toeschouwer in/ten opzichte van een tekst of discours. 04 02 78 92

Tragiek der seksen, tragiek der teksten; De spiegelesthetica bij Stefan Zweig en Max Ophüls

Alvorens de verschillen en overeenkomsten tussen de 'Brief van een onbekende' en zijn filmische equivalent te onderzoeken, laat ik de schrijver ervan zelf aan het woord........ 10 03 43 59

STAGE FRIGHT : de filmleugen, de leugenfilm

Reeds vele malen hebben cineasten een kritiek ondernomen op het transparante beeld, dat als analoge afdruk en indruk van de werkelijkheid altijd waar zou zijn. Hier volgen enkele willekeurige maar ook klassieke voorbeelden van dergelijke beeldenbestormers. 07 03 46 53

Het onvanzelfsprekende en de kode. Filmiese strategieën in ALL I DESIRE

De film ALL I DESIRE werpt een morele problematiek op (Naomi Murdoch die haar gezin verlaten heeft en een buitenechtelijke relatie heeft gehad, gaat weer naar haar dorp en gezin terug), die zo gesteld wordt dat de toeschouwer zich weer met Naomi Murdoch als 'heldin' kan identificeren. Dit is voor deze analyse de belangrijkste dubbelzinnigheid in de film: er wordt een probleem gesteld, 'erkend' maar tegelijk 'ontkend' door een specifieke strategie rond de identifikatie. Een poging om in het 'natuurlijke' het on-vanzelfsprekende en de kode te zien. 00 00 38 57

De parels van de esthetiek-ketting

De aandacht voor de point-of-view-problematiek in film heeft via een aantal artikelen in verschillende nummers van Versus, geleid tot een soort ketting-dossier dat niet afgesloten is : nieuwe 'parels' kunnen aan de ketting geregen worden. Een dergelijke aanpak hebben we ook voor voor ogen bij deze esthetiek-reeks, waartoe ook eerder verschenen teksten gerekend kunnen worden, bepaalde nummers en de tot nu toe 'gemarginaliseerde' gedachtengangen van een aantal auteurs. 10 01 5 7