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Lâart almohade fut-il rĂ©volutionnaire ?
La formation dâun vocabulaire visuel et dâun langage artistique cohĂ©rent sous lâEmpire almohade (1147-1269) est un moment clef de lâhistoire des arts de lâIslam dâOccident. AprĂšs avoir prĂ©sentĂ© les caractĂ©ristiques essentielles du corpus monumental de cette Ă©poque, lâarticle sâintĂ©resse dâabord aux conditions dâapparition de lâĂtat impĂ©rial et au rapport quâil entretient avec les manifestations artistiques et lâarchitecture monumentale. Revenant aux sources textuelles elles-mĂȘmes et aux Ă©difices, il met en Ă©vidence les contradictions dâune historiographie qui considĂšre comme acquise lâexistence dâune doctrine almohade sur les arts. Il sâagit aussi dâouvrir une rĂ©flexion sur le contexte de la production artistique, souvent vue dans le cas almohade comme le produit dâun rapport de domination univoque dans lequel lâĂtat impĂ©rial oriente directement les choix esthĂ©tiques, pour explorer, en guise dâalternative, la possibilitĂ© dâune autre grille de lecture, centrĂ©e sur lâinteraction entre diffĂ©rents champs, politique, artistique, intellectuel. Il se termine par un questionnement concernant la nature rĂ©volutionnaire de lâart almohade.The formation of a visual vocabulary and coherent artistic language under the Almohad Empire (1147â1269) is a key moment in the history of Islamic arts in the West. After presenting the essential characteristics of this periodâs enormous body of work, this article first focuses on the conditions in which the imperial state emerged and its relationship to artistic manifestations and monumental architecture. Returning to the buildings and to the textual sources themselves, the author highlights the contradictions of a historiography that considers as accepted the existence of an Almohad doctrine of the arts. There is also the question of opening up reflection on the framework of artistic production, often seen in the case of Almohad as the product of an unequivocal relationship of domination in which the imperial state directly guided aesthetic choices, to explore, as an alternative, the possibility of another interpretative framework, one centered on the interactions between various fields, political, artistic, and intellectual. The text ends with a questioning of the revolutionary nature of Almohad art.Die Bildung eines visuellen Vokabulars und einer ĂŒbergreifenden kĂŒnstlerischen Formensprache im Reich der Almohaden (1147-1269) zĂ€hlt zu den SchlĂŒsselmomenten in der Geschichte der KĂŒnste des westlichen Islams. Im Anschluss an die Vorstellung der wesentlichen Merkmale des umfangreichen Korpus dieser Epoche widmet sich der Artikel zunĂ€chst den Entstehungsbedingungen des Imperialstaates sowie dessen VerhĂ€ltnis zu den AusprĂ€gungen von Kunst und Monumentalarchitektur. Im RĂŒckblick auf Textquellen und Bauten werden die WidersprĂŒche einer Historiographie aufgezeigt, welche die Existenz einer almohadischen Kunstdoktrin als gegeben erachtet. Ziel ist es zugleich, eine breitere Reflexionsbasis fĂŒr den Kontext der kĂŒnstlerischen Produktion zu schaffen. Diese wird im Fall der almohadischen Kultur hĂ€ufig als Ergebnis eines eindeutigen HerrschaftsverhĂ€ltnisses angesehen, in dem der Imperialstaat unmittelbar Einfluss auf die Ă€sthetischen Entscheidungen nimmt. Alternativ hierzu soll die Möglichkeit einer anderen Lesart, mit Fokus auf die Interaktion zwischen den unterschiedlichen politischen, kĂŒnstlerischen und intellektuellen Bereichen, erwogen werden. Der Artikel schlieĂt mit der Frage nach der revolutionĂ€ren Natur der almohadischen Kunst.La formazione di un vocabolario visivo e di un linguaggio artistico coerente sotto lâImpero almohade (1147-1269) Ăš un momento chiave della storia delle arti dellâIslam dâOccidente. Dopo aver presentato le caratteristiche essenziali del corpus di monumenti di questâepoca, lâarticolo prende in esame la costruzione dello Stato Imperale e il rapporto che esso intrattiene con le manifestazioni artistiche e con lâarchitettura monumentale. Ritornando alle fonti testuali e agli edifici, il presente studio mette in luce le contraddizioni di una storiografia che considera come acquisita lâesistenza di una dottrina almohade sulle arti. SarĂ inoltre condotta una riflessione sul contesto della produzione artistica almohade, spesso vista come il prodotto di una dominazione univoca nella quale lo Stato imperale orienta direttamente le scelte estetiche, per cercare di esplorare la possibilitĂ di una griglia alternativa di lettura â politica, artistica e intellettuale â centrata sullâinterazione tra differenti campi. Lâarticolo termina interrogandosi sulla natura rivoluzionaria dellâarte almohade.La constituciĂłn de un vocabulario visual y de una lengua artĂstica coherente bajo el Imperio almohade (1147-1269) es un momento clave de la historia de las artes del Islam de Occidente. DespuĂ©s de presentar las principales caracterĂsticas del corpus monumental de esta Ă©poca, el artĂculo se centra, primero, en las condiciones de apariciĂłn del Estado imperial y en la relaciĂłn que Ă©ste guarda con las manifestaciones artĂsticas y la arquitectura monumental. Volviendo a las fuentes textuales y a los edificios, se ponen en evidencia las contradicciones de una historiografĂa que considera como dada la existencia de una doctrina almohade sobre las artes. Se trata tambiĂ©n de abrir una reflexiĂłn sobre el contexto de la producciĂłn artĂstica, muchas veces visto en el caso almohade como el producto de una relaciĂłn de dominaciĂłn unĂvoca en la que el Estado imperial orienta directamente las elecciones estĂ©ticas, para proponer, en guisa de alternativa, la posibilidad de otro marco de lectura, centrado en la interacciĂłn entre diferentes campos, el polĂtico, el artĂstico, el intelectual. Se concluye por plantear un cuestionamiento sobre la naturaleza revolucionaria del arte almohade
Lieux dâaisance et de toilette en milieu rural dans le Maroc mĂ©diĂ©val. Lâexemple des latrines du site dâIgÄ«lÄ«z et les dĂ©chets des plantes consommĂ©es
Les fouilles menĂ©es sur la montagne dâIgÄ«lÄ«z (Maroc), Ă©picentre des dĂ©buts de la rĂ©volution almohade au dĂ©but des annĂ©es 1120, a livrĂ© jusquâĂ prĂ©sent six structures identifiĂ©es comme des latrines. Cet article prĂ©sente une premiĂšre synthĂšse des donnĂ©es archĂ©ologiques et archĂ©obotaniques disponibles pour ces lieux dâaisance.Excavations on Mount IgÄ«lÄ«z (Morocco), the epicentre of the beginnings of the Almohad revolution in the early 1120s, has delivered so far six structures identified as latrines. This article presents a first synthesis of archaeological data and archeobotanical available for these structures
PremiĂšre approche typologique de la cĂ©ramique protoalmohade dâIgÄ«lÄ«z (Maroc)
Cette Ă©tude prĂ©sente, pour la premiĂšre fois, une vision dâensemble du matĂ©riel cĂ©ramique dâIgÄ«lÄ«z Hargha lâĂ©picentre du mouvement almohade. Câest en effet de ce site que le projet rĂ©volutionÂnaire des Unitaristes a Ă©tĂ© amorcĂ© durant le dĂ©but des annĂ©es 1120 pour aboutir, prĂšs dâun quart de siĂšcle aprĂšs, Ă la constitution du plus grand empire que lâOccident musulman ait connu. La fouille de ce site a livrĂ© un matĂ©riel archĂ©ologique exceptionnel dont un corpus de cĂ©ramiques dont nous prĂ©sentons ici une infime partie. Les productions locales et celles importĂ©es des rĂ©gions immĂ©diates ou des contrĂ©es lointaines permettent dâinscrire ce site fondateur dans les dynamiques de lâĂ©poque qui dĂ©passent le cadre rural et montagnard marginal dans lequel il est implantĂ©
SociĂ©tĂ©s de montagne et rĂ©forme religieuse en terre dâislam
La Revue de lâOccident musulman et de la MĂ©diterranĂ©e a consacrĂ©, il y a de cela plus dâun quart de siĂšcle, un numĂ©ro spĂ©cial en hommage au grand gĂ©ographe français Jean Dresch (DĂ©sert et montagne au Maghreb. Hommage Ă Jean Dresch, n°41-42, 1986). Cette livraison faisait alors la part belle Ă des travaux consacrĂ©s au Maroc et au Maghreb, dans une perspective qui, si elle nâexcluait pas lâhistoire (antique et rĂ©cente), renvoyait surtout aux domaines gĂ©ographiques couverts par lâactivitĂ© intell..
Entretien avec Fanny Colonna sur la question du changement religieux en montagne, dans l'AlgĂ©rie des xixe et xxe siĂšcle : retour sur lâouvrage Les versets de lâinvincibilitĂ©
PrĂ©sentation Fanny Colonna est directrice de recherche Ă©mĂ©rite au Cnrs (Iris-Ehess). Elle a vĂ©cu et travaillĂ© en AlgĂ©rie jusquâen 1993. De nationalitĂ© algĂ©rienne, rattachĂ©e au Centre de recherches dâanthropologie, de prĂ©histoire et dâethnologie (Crape), elle a menĂ© diverses enquĂȘtes de terrain, notamment dans le Gourara et dans lâAurĂšs, et enseignĂ© au sein de structures universitaires algĂ©riennes, en particulier dans le DĂ©partement dâĂ©tudes berbĂšres de lâuniversitĂ© de Tizi-Ouzou dont elle es..
Araguas Philippe, Brique et architecture dans lâEspagne mĂ©diĂ©vale (XIIe-XVe siĂšcle). Madrid, Casa de VelĂĄzquez (BibliothĂšque de la Casa de VelĂĄzquez, 25), 2003
Van StaĂ«vel Jean-Pierre. Araguas Philippe, Brique et architecture dans lâEspagne mĂ©diĂ©vale (XIIe-XVe siĂšcle). Madrid, Casa de VelĂĄzquez (BibliothĂšque de la Casa de VelĂĄzquez, 25), 2003. In: Bulletin critique des annales islamologiques, n°23, 2007. pp. 126-128
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