Laparoscopic management of mesenteric cyst: a case report

Mesenteric cysts are rare intra-abdominal lesions with variable clinical symptoms and signs that make pre-operative diagnosis difficult. Optimal treatment is surgical excision of the cyst with laparotomy or laparoscopy. We present a case of mesenteric cyst that was misdiagnosed as para-ovarian cyst and managed laparoscopically by gynaecologists

Mucinous cystic neoplasms of the mesentery: a case report and review of the literature

<p>Abstract</p> <p>Background</p> <p>Mucinous cystic neoplasms arise in the ovary and various extra-ovarian sites. While their pathogenesis remains conjectural, their similarities suggest a common pathway of development. There have been rare reports involving the mesentery as a primary tumour site.</p> <p>Case presentation</p> <p>A cystic mass of uncertain origin was demonstrated radiologically in a 22 year old female with chronic abdominal pain. At laparotomy, the mass was fixed within the colonic mesentery. Histology demonstrated a benign mucinous cystadenoma.</p> <p>Methods and results</p> <p>We review the literature on mucinous cystic neoplasms of the mesentery and report on the pathogenesis, biologic behavior, diagnosis and treatment of similar extra-ovarian tumors. We propose an updated classification of mesenteric cysts and cystic tumors.</p> <p>Conclusion</p> <p>Mucinous cystic neoplasms of the mesentery present almost exclusively in women and must be considered in the differential diagnosis of mesenteric tumors. Only full histological examination of a mucinous cystic neoplasm can exclude a borderline or malignant component. An updated classification of mesenteric cysts and cystic tumors is proposed.</p

Quinto Sie7e Ensamble, quinteto de trompetas (Colombia)

Concierto interpretado por el quinteto de trompetas: Qvinto Sie7e Ensamble. Esta agrupación nació en 2007 por la iniciativa de un grupo de compañeros con el fin de experimentar nuevas sonoridades y texturas propias de la familia de las trompetas, se ha caracterizado por tener arreglos propios que dan a conocer las nuevas propuestas de música colombiana para este formato. Sus integrantes adelantan estudios de pregrado en la Pontificia Universidad Javeriana, donde se han presentado en diversas actividades incluyendo el II y III Concurso lnter-Universitario de Trompeta (2009) y han sido ganadores del concurso Grupos de Cámara Javerianos; también fueron seleccionados como uno de los Grupos Universitarios, organizado por la Universidad Jorge Tadeo Lozano.QVINTO SIE7E ENSAMBLE quinteto de trOlnpetas (Colombia) Lunes 4 de octubre de 2010 · 7:30 p.m. SALA DE CONCIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS ÁNGEL ARA GO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. QVlNTO SIE7E ENSAMBLE, quinteto de trompetas (Colombia) Carlos E. Parra; Edwin A. Cifuentes; Juan Francisco Duque; CristianA. Barreto y Edwin C. Rodríguez. Nació en 2007 por la iniciativa de un grupo de compañeros con el fin de experimentar nuevas sonoridades y texturas propias de la familia de las trompetas, se ha caracterizado por tener arreglos propios que dan a conocer las nuevas propuestas de música colombiana para este formato. Sus integrantes adelantan estudios de pregrado en la Pontificia Universidad Javeriana, donde se han presentado en diversas actividades incluyendo el Il y IIl Concurso lnter-Universitario de Trompeta (2009) y han sido ganadores del concurso Grupos de Cámara Javerianos; también fueron seleccionados como uno de los Grupos Universitarios, organizado por la Universidad Jorge Tadeo Lozano. Otros escenarios donde Qvinto Sie7e Ensamble se ha presentado son los auditorios Pablo VI y Félix Restrepo de la Pontificia Universidad Javeriana, la Biblioteca Virgilio Barco, las salas Teresa Cuervo del Museo Nacional y Centro Cultural Gabriel García Márquez, La Capilla de indios del Museo de Arte Colonial y la Casa de la Cultura de Anapoima (Cundinamarca) entre otros. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 PROGRAMA Intrada e Intermezzo LEROY OSTRANSKY (1918-1993) Adaptación: Edwin Cifuentes El cucarrón LUIS URIBE BUENO (1916- 2000) Arreglo: Juan Francisco Duque Happy-Go-Lucky Rag DENNIS ARMITAGE (1928-2005) Adaptación: Cristian Barreto Wilson EFRAÍN HERRERA Arreglo: Hemán Darío Gutiérrez Yuletide Jazz Suite N° 1 Joy to the Word Angels we have Heard on nigh We three kings O little town of Bethlehem Adaptación: Cristian Barreto LENNIE N1EHAUS (n.1929) Adaptación: Cristian Barreto San Fernando LUCHO BERMÚDEZ (1912-1994) Nufcraker Jazz Sude lntro March ofthe toy oldiers Dance of de sugar plum fairy Trepak: Rusían Dancwe Dance of the rees fluty Waltz of tbe ftowers Arreglo: Cristian Barreto DUKE ELLINGTON (1899-1974) Arreglo: Cristian Barreto INTERMEDIO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Adiós Nonino ÁSTOR PIAZZOLA (1921-1992) Del clave bien temperado Fuga en do menor NO.2, BWV 847 Super Mario Bros Suite Over world theme Star theme Underworld theme Underwater theme Koopa troopa beach World air platarorm Final browser Castle Over world theme La noche Monsfers Ine. Arreglo: Edwin Cifuentes JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750) Adaptación: Cristian Barreto KOJI KONDO (n.1960) Arreglo: Cristian Barreto CARLOS VIECO ( 1904-1979) Arreglo: Cristian Barreto RANDY NEWMAN (n.1943) Arreglo: Cristian BalTeto Marchafúnebre de una marioneta CHARLES GOUNOD (1818-1893) Arreglo: Cristian Barreto Río Cali SEBASTIÁN SOLART (1950-1989) Arreglo: Cristian Barreto CONCIERTO No. 68 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 NOTAS AL PROGRAMA Pablo Mendoza Happy-Go-Lucky Dicen que quiénes van por la vida con una sonrisa en la cara llegan a ser muy afortunados. De ahí surge la expresión en inglés Happy-go­lucky, que traduciría algo así como "La felicidad trae suerte", y se usa para referirse a aquellos que disfrutan de la vida sin prevenciones. La música como forma de entretenimiento puede relacionarse con este tipo de actitudes; una tonada alegre puede describir perfectamente el estado de ánimo de una persona así, tal como si fuera su propia banda sonora. Históricamente la muslca para trompeta ha representado todo lo opuesto a este ideal. Ha sido símbolo de prevención al peligro, como sucedía con los toques de guerra que indicaban la inminencia de un ataque mi litar, o también prevención frente al porvenir, como sucede con las representaciones de este instmmento en la Biblia, cuando los ángeles anuncian sus mensajes divinos. Desde que el jazz acogió a este instrumento como solista, y luego con su predominante figuración en las bandas, el concepto de la música para trompeta cambió rotundamente y en muchas ocasiones llega a ser un claro ejemplo de aquel peculiar lema: el disfrute de la vida es perceptible en situaciones alegres como las fiestas, en las que la música será siempre el elemento más importante; también en las fantasías y ensoñaciones, en las que se puede pensar en toda la magia que la imaginación pueda producir. Sin duda la música es la manera perfecta de transmitir esas ilusiones, y es por esto que el presente concierto podemos verlo como una pequeña muestra de estas felices y descomplicadas situaciones. En épocas cortesanas era frecuente abrir eventos con los sonidos de la trompeta, lo cual le otorgaba un carácter pomposo y majestuoso. Los tiempos han cambiado y la pompa de antaño podría verse hasta ridícu la hoy en día. Sin embargo, puede ser significativo abrir un concierto como éste con una pieza introductoria como la lnfrada e lnfermez::.o de Leroy Ostransky (1918-1993), introducción moderna compuesta en 1957 que retoma el sonido de los cobres enmarcados en un estilo jazzístico con estética neo-clásica. Ostransky escribió bastante para Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. instrumentos de viento y generalmente sus obras están basadas en los modelos antiguos de este repertorio, como canzonas, pavanas, entre otros. Adicionalmente escribió libros sobre la teoría del jazz. Para romper el hielo en esta fiesta musical entra El Cucarrón del maestro Luis U ribe Bueno (1916-2000), un pasi 110 de 1948 que marcó la historia de la música andina colombiana. Uribe nació en Norte de Santander pero trabajó la mayor parte de su vida en Antioquia. Su paso por la orquesta de Lucho Bermúdez lo marcó al punto que las sonoridades amplias de la Big Band resaltan bastante en su obra. El apolie de Uribe para la música no sólo está en su gran legado de composiciones sino también en el fortalecimiento que le dio a la cultura a través de programas de desarrollo del folclor andino. A continuación entra un tema que recoge completamente el espíritu de la descomplicación: Happy-Go-Lucky Rag del pianista y compositor inglés Dennis Armitage (1928-2005). Armitage se radicó en Suiza y sin gozar de un amplio reconocimiento, dejó escritas numerosas composiciones, algunas de las cuales han llegado a ser bastante populares. Una obra con el carácter de Happy­Go- Lucky Rag no se podría hacer sino en el ritmo sincopado del ragtime, que llegó a ser muy popular a finales del siglo XIX y fue 5 uno de los antecesores del jazz. De vuelta a nuestra música encontramos el porro Wifson, del saxofonista Efraín Herrera en arreglo de Hemán Darío Gutiérrez, y San Fernando, porro del propio Lucho Bermúdez (1912-1994). Bermúdez es tal vez el mayor revolucionario de la música popular en Colombia, pues trabajando sobre ritmos tradicionales, que para ese momento de la historia eran probablemente desconocidos por fuera de la región, logró que todo el país vibrara al ritmo de cumbias, porros y muchos otros géneros, modernizando el medio musical con su orquesta que tomaba el modelo de las Big Bands norteamericanas. El tema San Fernando es una obra insignia de la edad de oro de la música bailable colombiana. Herrera también trabajó junto a Lucho Bermúdez y llegó a ser sub-director de su orquesta. De la música bailable pasamos a la fantasía, otro estado que también libera la mente de las preocupaciones de la realidad. La Navidad es un momento del año que particularmente aviva estos ánimos. La música es un elemento esencial para sentir las emociones propias de esa temporada, tanto en los vi llancicos que llegan a nosotros desde el pasado Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. en el mundo hispano como los carols de la cultura anglosajona. Algunos de éstos han sido tradicionalmente muy populares y se interpretan en cada diciembre en múltiples versiones, como la Yuletide J~z Suite N ° 1 del saxofonista norteamericano Lennie Niehaus (n.I929). Yuletide es el nombre de una fiesta de invierno en los países nórdicos asociada con la navidad, y esta recopilación de temas navideños incluye clásicos como Joy lo the World o Angels we have Heard on high. Niehaus ha trabajado principalmente en la música para cine. De los cuentos navideños que mejor se han amoldado a su representación musical se puede nombrar de primero al ballet El Cascanueces del compositor ruso Piotr Ilich TChaikovsky (1840- 1893), el cual que describe las fantásticas escenas de este cuento infantil. Su música ha llegado a ser supremamente popular, incluso por fuera del medio de la música clásica y el ballet; penetró las esferas del jazz cuando el pianista Duke ELlington (1899-1974) hizo una ingeniosa adaptación al swing con su Nulcraker Jazz Suite en 1960. Las melodías de esta obra son tan bien elaboradas que se prestan para una gran cantidad de juegos musicales. A manera de intennezzo aparecen dos obras que cambian el tono de 6 la velada y nos recuerdan por un momento la seriedad de la vida. La primera es el célebre tango Adiós Nonino del compositor argentino Ástor Piazzola (1921-1992), cuyo gran logro fue combinar la música tradicional porteña con los estilos eruditos del siglo XX, logrando una música de gran calidad sin perder su esencia popular. Este tango de 1959 es tal vez su pieza más representativa. La segunda obra es la Fuga en do menor, B WV 847, No. 2 del compositor alemán Johann Sebastian Bach (1685-1750). El "padre de la música", como a veces se le llama, la incluyó en la colección de 24 preludios y fugas conocida como El Clave Bien temperado. Este tipo de composiciones se concentran en desarrollar la técnica del contrapunto imitativo, que es de las más elaboradas que existen en la historia de la música. Esta fuga es de las más conocidas, como también es una de las más estudiadas por los músicos eruditos que encuentran en ella la perfección de esta práctica compositiva. Volviendo a la diversión, para las generaciones jóvenes los personajes de Mario Bros son tal vez lo más representativo de la cultura que se desprende de los videojuegos. Apareció en 1983 en las consolas Nintendo y desde entonces han salido al mercado una enorme Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. cantidad de sagas en las que estos fontaneros italoamericanos son los protagonistas. El éxito de éstejuego tal vez no hubiera sido el mismo sin la música que lo acompaña. El japonés Koji Kondo (n.1960) escribió los temas de las distintas escenas del juego que todavía son recordadas por muchos aficionados. Super Mario Bros Suite es una recopilación de varios de estos temas, incluyendo el conocido OverworLd theme, tema principal en estilo latin jazz; el vals del Underwater theme, o el cromático Underworld theme. El pasillo-canción La noche es uno de los tantos temas que escribió el compositor antioqueño Carlos Vieco (1904-1979), convertido en clásico de la música tradicional colombiana. Fue una de las muchas canciones arregladas para banda por el maestro José Rozo Contreras, quien fue pionero en Colombia en este género. Volviendo a la fantasía juvenil, en tiempos recientes algunas películas animadas se han destacado no sólo por sus divertidas historias y personajes, sino también por los temas musicales que hacen parte de su banda sonora. Tal es el caso de Monslers ¡nc., producida por los estudios de Pixar y Disney en 2001. Al mejor estilo jazzístico del compositor norteamericano Randy Newman (n.1943), los temas describen las cómicas situaciones que ocurren entre sus simpáticos 7 personajes. Esta es una de las muchas películas animadas que han sido musical izadas por Newman. Un tema clásico de fantasía y misterio es la Marcha fúnebre de l/na marioneta del compositor francés Charles Gounod (1818-1893). Tal vez no es la obra más importante de Gounod pero, sin duda la más conocida. Por las sensaciones que causan en el oyente, fue utilizada por el productor de cine de suspenso Alfred Hitchcock como cabezote de su programa televisivo. Para tenninar aparece el pasillo Río Ca/i de Sebastián Solari (1950- 1989), figura representativa de la música popular del sur del país. El virtuosístico desarrollo melódico de esta obra da una buena conclusión a un programa lleno de magia y alegría. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 , PROXIMOS CONCIERTOS Miércoles 6 de octubre. 7:30 p.m. 'vIzí.,ica antigua para /Juestro tiempo LES VOIX BAROQUES. agrupación vocal e instrumental (Canadá) Dennos lecencia Señores Indios, negdtos y música crioll a en la Nueva Espa ña Les Voix Baroques es una agrupación de cámara especializada en obras vocales del renacimiento y el barroco. Liderada por el contratenor Matthew White desde su fundación en 1999. este conjunto deleitará al público con la ejecución de un repertorio propio de los siglos XVII y XVIII que incluye obras como Los imposihles. CI/mbees, J áca ras por la E. de Santiago de Murcia y Los quejiteren de huen gl/sto de Francisco de Vida les. entre otras piezas del barroco latinomaericano. Ta rifa: Miércoles B Lunes II de octubre. 7:30 p.m. Sene de los jó"('l7e.1 IIltérprete.1 ANCY STEFA lE II UÉRFANO, soprano (Colombia) Madana Posada. piano Nanc) Stefanie Iluérfano inlerpretará pasajes de Las bodas de Fígaro. Ore//o y El barbero de Se,'i//a. conflmlando su desenvoh imiento con el repertorio operi"lIco. Tal'ifa: JÓ\ enes Intérpreles Miércoles 13 de octubre. 7:30 p.m. Recorridos por la /l/tÍsica de cámara TRío DE VIENA, trío con piano (Auslrla) Wolfga ng Redik, \ lolln: Matth ias Gr edl cl', \ iolonchelo y Stefan Mcndl, plano Nombrado la mcjor agrupación de cámara cXlranjcra 2009 por la AsociaCión de Criticos Musicales de la Argentina, el Trío de Viena cuenta con una discogralla que incluyc obras de Haydn, Mo/an, Beelhoven, Mcndelssohn y ShOslako\ ieh, todas bajo el sello brilánico Nilllbus Records. Tari fa: Miércoles A Consulte toda la programación de la Sala de Conciertos en la página web http://ban repcul tura I.org/ Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TOME NOTA ~ Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y Ii J en el programa de mano. Llegar con media hora de antelación le permitirá ingresar a la Biblioteca con tranquilidad y disfrutar el concierto en su totalidad. ~ Si usted llega tarde, le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera Ii J obra. M ientras tanto, el monitor de te levisión le permitirá seguir lo que sucede en el escenario. ~ Las personas con discapacidades podrán ingresar a la BLAA por la puerta ubicada Ii J entre la carrera 4 y la carrera S sobre la calle 11, frente a la escultura de Eduardo Ramírez Villamizar. Esta puerta da acceso al ascensor que conduce al foyer de la Sala de Conciertos. Para agilizar el ingreso sugerimos informar con ante lación sobre su visita, comunicándose a los teléfonos 3431324 o 3431203. ~ Las puertas de la sala estarán abiertas quince minutos antes de la iniciación de cada Ii J concierto. El intennedio tiene una duración de quince minutos. El timbre se utiliza de la siguiente manera: - Uo timbre: llamado de atención. - Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto. ~ No está permitido fumar en la sala ni en el foyer. Tampoco lo está el ingreso y Ii J consumo de alimentos o bebidas a la sala. 1\ Mientras permanezca en la sala por favor mantenga apagado su buscapersonas, ~ J alarma de reloj y celular. Con el fin de mantener un apropiado ambiente de conciel10 y pemlitir la concentración de los artistas, no está permitido tomar fotografias o realizar grabaciones de audio o video. Durante el transcurso de los conciertos los baños ubicados en el interior de la sala no estarán disponibles. Éstos podrán ser utilizados ames, en el intermedio y luego de la finalización de los conciertos. Los baños aledaños a la sala de audiovisuales, ubicados en el 3"' piso, permanecerán abiertos. Debido a los cierres peatonales en La Candelaria, si usted viene en carro y desea estacionar en el parqueadero público de la Biblioteca Luis Ángel Arango, debe tomar la Avenida Circunvalar, bajar por las calles 103 y 11" Y tomar la carrera S" hasta la Biblioteca. La dirección del parqueadero es carrera S" o 11-68. El servicio de cafetería y bar se prestará antes y en el intermedio de los conciertos. ~ Las personas que asisten a la Sala de Conciertos podrán solicitar servicio de taxi en ~ J coordinación con la operadora del punto de pago del parqueadero de la Biblioteca. 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 Tarifas generales 2010 Serie Tarifa plena Miércoles A $16.900 Miércoles B$33.800 Domingos $5.800 Jóvenes$ 2.600 intérpretes Tarifas con descuento Serie Afiliados a la Red Tercera edad Estudiantes iños de Bibliotecas y un con menores (categorías B, e y F) acompañante* * carné de 12 y empleados del vigente·· años· Banco de la República Miércoles A $8.400$ 8.400 c/u $4.000$4.000 Miércoles 8 $16.900$16.900 c/u $6.200$6.200 Domingos $2.900$ 2.900 c/u $2.900$2.400 Jóvenes Boleta gratis $2.600 c/u$2.600 2.600 Intérpretes presentando el carné de afi li ación/empleado *Oc acuerdo con la~ Resoluciónes os. 061 del 23 de febrero de:W I 0,273 del 21 de junio de 20 I 0.326 del 27 de julio de 20 I ° Y 383 del 2~ de agosto de::W I O, que autorizan la realización de la programación de conciertos de la Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Arango en el 2010, el ingreso de menores de cinco (5) años no está pernlllido. "La Sala de Conciertos se reserva el derecho de \ eriflcar carnés estudiantiles, cédula o carnés de afiliación a la Red y Bibliotecas de quienc, ingresan a la sala con una boleta adquirida con descuento. Compre SUb boletas con antelación en cualquier punto de venta de Tu Boleta, llamando al 593 6300, por celular al #593 o en la página web w\\ \uuboleta.com Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PUNTOS DE VENTA DE LA BOLETERÍA Taquilla de la Sala d e Conciertos: Calle 11 con Cra. S, ingreso por la calle 11 No.4- 14 Teléfono: 38 1 2929 Horario de atención: Lunes a sábado 1 :00 pm. - 8:00 p.m. Domingos 9:00 a.m. - 3:30 p.m. TOWER RECOROS C entro comercial Andino Carrero 1I N IO;ooam - 9:00pm Viernes y stibado I 0:00am - I 0:00pm Domingos 11 :00001 - 8:00pm PROOISCOS Centro comert'ial Bulevar Niza Carrera 52 N° 125A-59 I-Iortlrim. de alenció n: Lunes Il sábado 11.30am - 2:00pm 3:00pm - 8:00pm Domingos 11 :OOam - J.:oopm 3:00pm - 7:00pm Centro comcn :illl Uniccluro Al" 15 N° 123-30 Local 1-266. entrada 3 Horarios de a'ención : Lunes a viernes de 1 0:00am - 9:00pm Sábado 9:00am - 9:00pm Domingo ¡0:00am - :!:OOpm 3:00pm· 8:00pm BLOCKBUSTER A\ . 19 A'\. 19'1" 102-87 Horarios de al endó n: Lunt!~ ¡) ml~rcolc~ 11 :OOam - 2:00pm 3:00pm - 8:00pm Jucvc~ a sahado 11 :OOam - 2:00pm 3:00pm - 9:30pm l)omlOg~) re:;li'\-'o.!l 11 :OOa.lll - 2:00pm J lOOpm - 8:00pm Cedrifos Calle 140 N° IOA-19 lIor9rio~ de nlendón : Lunes a miércoles 11 :OOam - 2:00pm 3:00pm - 8:00pm Jue\-e~ a sábado ¡1:00am - 2:00pm 3:00pm - 9:30pm Domingos) rcsti'\-os 1 1:00am - 1:00pm 3 :OOpm - 8:00pm C hapinero Carrc:.ra 7 V' 58-20 Horarios de atcncu'm Lunes a miercoles II :OOam - :!:00pm J 3:00pm - 8:00pm Juel"c.-. atibado 1 1:00am - 2:00pm J 3:00pm· 9.30pm Domingo:'» reslivos 1I :OOam - 2:00pm 3:00pm - S:OOpm t\1ulticcnl.-o Av 9 N' 121-16 Horarios de atención : Lunes a mlcrco\e~ l' :OOam - 2:00pm 3:00pm - 8:00pm Juc'\-cs a sábado 11 :OOsm - 2:00pm 3:00pm - 9:30pm Domingos y reSlivos I1 :ooam - 2,OOpm >' 1:00pm - 8:00pm 51, lit re Carrera 68B N" 40A-30. Horarios de atención: Lunes a miércol('s 11 :OOam - 2:00pm 3:00pm - 8:00pm Jueves a sábado 11 :OOam - 2:00pm 3:00pm - 9:30pm Domingos)' restivos 11 :OOam - 2:00pm 3:00pm - 8:00pm. OTROS Kokorico Santa Barbara Av 19 con calle 125 I-Iorarios de atención : I t :OOam a 2:00pm y 3:00pm a 8:00pm Centro Comercial Sanlaré Plaza Venezuela, local 362. Horarios de alención : I 0:00am - 8:00pm. Teatro Aslor Pinza Calle 67 N· 11-58. lIorarios de MenciÓn: Lunes a sábado 1 0:00am ~ 2:00pm 3:00pm - 8:00pm Teatro SUlllaré Calle 57 N' 17-13. llorAdos de nlención: Lunes. a viernes 9:00am - 1:00pm 3:00pm - 6:00pm Sábado 1 0:00am - 2:0

Dedicated emergency theatres improve service delivery and surgeons\u27 job satisfaction

BackgroundThere are well-described benefits to separating emergency and elective surgery. Geelong Hospital lacked the resources to implement a separate acute surgical unit, but instituted daily dedicated emergency general surgery operating sessions, managed by an on-site consultant. This study aims to assess the impact of this on service delivery and surgeons\u27 job satisfaction.MethodsFrom 1 February 2011, daily half-day operating lists were allocated for general surgical emergencies. Patients treated on these lists were studied prospectively until 31 December 2011. Theatre waiting times and hospital stay were compared with the previous year. A quality-of-life questionnaire was administered to participating surgeons before the project commenced and after 6 months.ResultsA total of 966 patients underwent surgery during an emergency general surgery admission in the control period, and 984 underwent surgery during the study period. The median time from arrival in the emergency department (ED) to surgery was reduced from 19 (18&ndash;21)&thinsp;h in the control group to 18 (17&ndash;19)&thinsp;h in the study group (P = 0.033). The time from booking surgery to operation was reduced from 4.8 (4.3&ndash;5.4)&thinsp;h to 3.9 (3.5&ndash;4.3)&thinsp;h (P &lt; 0.0001). For patients undergoing emergency laparotomy, the time from booking to surgery was reduced from 3.1 (2.2&ndash;4.1) to 2.4 (1.8&ndash;2.9)&thinsp;h, and hospital stay was reduced from 13 (11&ndash;15) to 10 (9&ndash;12) days (P = 0.0089). The surgeons\u27 responses to the questionnaires showed improvement in job satisfaction (P &lt; 0.0001).ConclusionThis intervention has improved service delivery for emergency surgery patients, and improved the participating surgeons\u27 job satisfaction