Honoré de Balzac, Il Capolavoro sconosciuto e altri racconti

In una nuova veste grafica, nell’anno in cui viene celebrato il sessantesimo anniversario della Biblioteca Universale Rizzoli fondata nel 1949, è proposta all’attenzione dei lettori italiani questa trilogia di racconti balzachiani: Il Capolavoro sconosciuto, Pierre Grassou e Gambara, tradotti e curati, nell’apparato delle note al testo, da Davide Monda. Nella sua incisiva prefazione ai testi (pp. 5-10), Davide Rondoni si sofferma sul concetto di arte oltre che sulla natura, sulle regole e sul..

Andrea Del Lungo, Impuissances du mal (Balzac, “Histoire des Treize”)

In questo studio, l’autore considera il concetto di “réversibilité” come uno tra i principî fondanti del sistema narrativo balzachiano sotto la prospettiva non soltanto letteraria, ma ideologica. Riferendosi in modo specifico ai tre romanzi che formano L’Histoire des Treize, i cui modelli di riferimento si collocano in stretta relazione con le strutture e le forme del romanzo nero inglese, egli ritiene che «ce principe de réversibilité met en crise la “puissance du mal”» (p. 63). A suo giudiz..

Valeria Ramacciotti, Balzac e “La Recherche de l’absolu”

Il personaggio di Balthazar Claës, il protagonista del racconto balzachiano La Recherche de l’absolu, può considerarsi come un esempio di quella generazione che «vive il passaggio tra i due secoli» (p. 269) e come l’incarnazione di una contrapposizione tra i principî dello spirito settecentesco votato a «una ricerca razionalmente condotta» (e applicata, in quest’opera, alla chimica) e l’esigenza della visione romantica di «una conquista definitiva e totale» (p. 268). La convincente analisi de..

Anna Fierro, Spectator in fabula: la pantomima e il “panorama” in “Adieu” di Honoré de Balzac

Nel tentativo di riabilitare e di valorizzare il romanzo come genere, le riflessioni di Balzac che costituiscono le fondamenta su cui poggiano i principî della sua poetica narrativa interpretano il romanzo come «la création moderne la plus immense» (cfr. Illusions perdues), come il solo genere letterario in grado di «représenter toutes les formes littéraires» (cfr. L’Elixir de longue vie. Au lecteur). Da questo punto di vista, il romanzo così concepito costituisce un vero e proprio «invito al..

Mariolina Bongiovanni Bertini, «Balarouth: Balzac ritrattista nel 1822»

Il tema del ritratto occupa un posto di primo piano nell’opera di Balzac, se considerato alla luce del progetto estetico più generale che presiede alla peculiarità delle singole creazioni narrative e che intende offrire ai lettori la perfetta illusione della vita perennemente “en action”. In questo senso, la pratica del ritratto, che, ad esempio, in Sarrasine, sembra essere collegata «a una concezione della fatalità dai forti connotati romantici e melodrammatici» (p. 248), è avvertita dallo s..

Aa. Vv., Balzac et l’Italie. Lectures croisées

Salutiamo con particolare compiacimento la pubblicazione di questa raccolta di studî su Balzac e l’Italia : il volume, che inaugura la collana delle « Rencontres de la Maison de Balzac », presenta i risultati del vivace dibattito che ha visto riuniti, il 10 e l’11 novembre 2000, a Parigi, numerosi critici italiani e francesi in occasione della mostra Il signor di Balzac. Balzac vu par l’Italie organizzata da Paola Dècina Lombardi. La storia tra Balzac e l’Italia è anzitutto, come ci insegna R..

Arlette Michel, Balzac: la musique, la mort et la religion

La musica rappresenta, per Balzac, una forma di comunicazione privilegiata la cui energia emozionale e contagiosa riesce a trasmettersi e a penetrare nelle zone più profonde e intime dello spirito umano. In quattro opere della Comédie humaine: La Maison Nucingen, Massimilla Doni, Melmoth réconcilié e Ferragus, Balzac illustra in forme diverse, attraverso l’esempio del Dies irae, gli «effets physiologiques et spirituels» della musica sacra la cui potenza comunicativa consente all’individuo di ..

Honoré De Balzac, Il Colonnello Chabert. Un episodio durante il Terrore

L’atmosfera pirandelliana che avvolge il racconto della duplice morte di Chabert costituisce, come osserva L. Binni nel suo denso saggio introduttivo ai due testi balzachiani (qui riproposti, in seconda edizione, in una nuova veste grafica nella collana «I grandi libri» di Garzanti) «una nota di inaspettata modernità nell’opera balzachiana» (p. LVI) arricchita dai risvolti tragici e allo stesso tempo parodistici dello svolgersi narrativo. Pubblicato nella rivista «L’Artiste» tra il febbraio e..

Alizée Goulet, Le pouvoir du discours oral dans “Splendeurs et misères des courtisanes” d’Honoré de Balzac

Se Splendeurs et misères des courtisanes illustra in maniera evidente il dominio della cultura scritta nella società contemporanea di Balzac, è possibile tuttavia rivalutare il ruolo che la comunicazione orale svolge all’interno del romanzo come strumento di conquista di nuovi spazi sociali. L’A. focalizza la sua attenzione sul personaggio di Jacques Collin (alias Vautrin, Carlos Herrera) il quale si serve della comunicazione orale per sovvertire i principi dell’ordine sociale. Attraverso Col..

Thomas Conrad, Balzac, l’épique et l’encyclopédique

L’A. studia i modelli costitutivi della Comédie humaine in quanto opera ciclica a vocazione totalizzante secondo una duplice prospettiva: quella che individua nel modello enciclopedico e cognitivo l’unità e la coerenza dell’opera balzachiana, e quella che coglie nella rappresentazione finzionale della realtà le tracce del modello epico, «invoquant l’unité concrète du monde qu’il représente». È, in particolare, nella concezione e nella rappresentazione dei personaggi che si esplicitano le moda..