La fabrique de l’archive

« Ce ne sont pas les manuscrits d’écrivains ni les archives littéraires en tant que tels que nous voulons étudier, mais la manière dont l’archive s’implante dans la fiction » : tel est l’objectif de Nathalie Piégay-Gros dans son essai Le Futur antérieur de l’archive. La transparence de la formule ne saurait cependant masquer la profondeur et la pluralité des enjeux qui s’y rattachent, ni, plus largement, l’ambition de cet ouvrage qui, dans un format bref et dense, interroge les modalités et s..

Parole d’écrivain et crise de la représentativité

L’hypothèse que nous nous proposons d’explorer dans cet article se fonde sur un rapprochement de l’histoire d’une démocratie “inachevée ou trahie” à celle de l’écrivain engagé, lorsque celui-ci s’efforce de donner voix et figure au “peuple” que l’on parfois dit “introuvable” (P. Rosanvallon). Pour mieux saisir les enjeux liés à la métamorphose de l’engagement littéraire contemporain, sur fond de crise de la représentation en régime démocratique, et dont l’œuvre de François Bon nous paraît emblématique à plus d’un titre, il convient de prendre la mesure de l’héritage dont il reste, au moins négativement, tributaire : nous verrons alors que, de la fin du XIXe siècle,, lorsque l’écrivain engagé se fait “intellectuel” à la faveur de l’intervention d’Emile Zola dans l’Affaire Dreyfus, jusqu’à l’époque actuelle, en passant par le moment critique de la “conscience malheureuse” de l’écrivain tel que le pense Sartre, le processus de légitimation de la parole de l'écrivain se caractérise par une recherche de réflexivité croissante qui porte, précisément, sur la question de la représentativité

Responsabilité de l’écrivain au présent et engagement « présentiste »

La « littérature engagée » aura été le nom donné tout au long du vingtième siècle à une certaine forme d’exercice de responsabilité de la part de l’écrivain. Comment les textes de la fin du vingtième siècle renouvellent-ils le paradigme de l’engagement littéraire élaboré en 1945 et devenu caduque ou, pour le dire autrement, quelles sont les possibilités et modalités d’intervention et d’action du littéraire dans le champ de l’histoire humaine dans un contexte modifié ? En se basant sur l’analyse de trois romans (d’Olivier Rolin et d’Antoine Volodine), qui s’affirment comme des récits de l’après, l’auteur propose de les envisager comme l’expression d’un type d’engagement inédit, en accord avec une conception du temps et de l’Histoire telle qu’elle a été renouvellée par les historiens François Hartog et Pierre Nora.“(Politically) involved literature” has been the name given all along twentieth century to a certain way of exercising responsibility on the part of the writer. How can texts written at the end of last century renew a paradigm of literary involvement conceived in 1945 and long gone? Or, to put it differently, what are the possibilities and ways the literary might intervene and act within the field of human history in a context that has been modified? Basing his analysis on three novels (by Olivier Rolin and Antoine Volodine) – posed as narrations from after the fact – the author suggests seeing them as an expression of unseen forms of involvement, matching a reconception of time and History, such as the ones of historians François Hartog and Pierre Nora

Roman à thèse et roman engagé : exemplarité diégétique et exemplarité narrative

Dans la fiction narrative du xxe siècle, deux genres romanesques, souvent confondus quoique distincts, entretiennent des liens particulièrement étroits avec la notion d’exemplarité : le roman à thèse et le roman engagé. Le premier, selon Susan Suleiman, se définirait comme « un roman réaliste qui se signale principalement au lecteur comme porteur d’un enseignement, tendant à démontrer la vérité d’une doctrine politique, philosophique, scientifique ou religieuse ». Le roman à thèse aurait donc..

Chapitre I. L’engagement littéraire, une notion à redéfinir

Un néologisme ? Parce qu’elle est à la fois une notion historiquement située, une pratique d’écriture et un discours sur la littérature, la littérature engagée nécessite un effort de définition complexe. Avant même d’envisager les questions que soulève l’application de la notion d’engagement à la littérature, il convient de rappeler le, ou plutôt les, sens du terme. Au sens premier, donné par Le Petit Robert, « engager » signifie « mettre, donner quelque chose en gage », et « s’engager » « se..

La fabulation du politique dans l’œuvre d’Antoine Volodine

Si l’œuvre entière d’Antoine Volodine est informée par la réminiscence des luttes révolutionnaires du xxe siècle et un « souci politique permanent », elle se caractérise aussi par une écriture originale, qui vise à déplacer des événements historiques tout à fait reconnaissables dans un univers radicalement autre, baptisé par l’auteur du nom de « post-exotisme ». En ce sens, elle se présente à la fois comme une fable ou fabulation politique – un récit imaginaire comportant des thèmes et des en..

Introduction

« Engagement littéraire », « roman engagé », « écrivain engagé »… : ce sont là des expressions qui ont l’étrange vertu d’être à la fois immédiatement compréhensibles et fondamentalement ambivalentes, que chacun croit connaître mais que tous ne perçoivent pas de la même façon. Un écrivain engagé, ce serait un écrivain qui « fait de la politique » dans ses livres. Expression au demeurant commode mais qui, examinée de plus près, n’éclaire rien, bien au contraire : que signifie qu’un écrivain « f..

Introduction de la deuxième partie

Tel que nous l’avons défini dans les pages précédentes, le roman engagé entretient un rapport étroit et pluriel avec l’histoire. Dès lors, deux questions peuvent se poser : d’une part, dans quelle mesure la transcription de l’histoire rend-elle compte du rapport qu’une époque entretient avec le temps – autrement dit comment s’écrivent tant l’histoire-praxis que l’histoire-héritage ? Et, d’autre part, quel sens doit avoir la relation entre littérature et régime d’historicité pour ne pas tomber..

Chapitre III. Une forme-sens à l’épreuve de l’histoire

Nous avons vu que la dimension essentiellement problématique du roman engagé ne peut se comprendre que si on la rattache aux exigences d’un certain contexte historique : en ce sens, l’engagement tel qu’il est conçu et pratiqué dans l’immédiat après-guerre est bien la réponse donnée par le champ littéraire aux demandes de l’époque, une réponse qui cependant ne va pas de soi et dont la formulation même est indissociable d’un questionnement concernant la légitimité de telles demandes. Il convien..

Aragon et Lampedusa : portrait dans deux miroirs

Décembre 1959. En Italie, Le Guépard (Il Gattopardo) de Giuseppe Tomasi di Lampedusa, publié un an plus tôt (en novembre 1958) est au cœur d’une vive polémique qui, au fil des mois, a pris les proportions d’une véritable controverse idéologique. Si, comme le remarque Giuseppe Paolo Samonà, « il est trop réducteur d’affirmer que Le Guépard fut défendu par la droite et attaqué par la gauche », il n’en demeure pas moins que « les jugements négatifs sur le roman […] les plus massifs et structurés..