Le personnage théâtral contemporain : symptôme d’un nouvel « ordre » dramaturgique

Dans la dramaturgie classique, le personnage était caractérisé, par sa cohérence et par sa fonction de carrefour dramaturgique par lequel transitait l’essentiel : l’information et l’avancée de l’action. On assiste aujourd’hui à ce que j’appelle la « perte des liens » : des liens entre la créature et son auteur, entre la créature et une identité marquée, entre l’ancien pôle du caractère et les paroles prononcées, entre les paroles prononcées et la situation, l’action ou l’information. On rencontre moins d’intentions, d’explications. Chez un certain nombre de personnages contemporains, il ne s’agit pas d’incohérence, ou de désordre, mais d’appartenance à un autre type de système, ou d’ordre, si l’on veut. En renonçant aux attributs et aux qualifications du personnage traditionnel, ces auteurs introduisent un certain « désordre » dramaturgique. Ils investissent autrement ou plus du tout les valeurs qui ont porté le projet de la modernité. En revanche, ils proposent de nouveaux dispositifs narratifs, d’autres systèmes d’organisation et de répartition de la parole, qui sollicitent des manières différentes d’être ensemble. Ils inventent leurs propres façons de se (de nous) représenter collectivement.In classical dramaturgy character was defined by its coherence and its function of dramaturgic crossroads through which transited what was considered essential: development of action and information regarding it. We today witness what I call the "loss of links": links between the creature and its author, links between the creature and a marked identity, between the old pole of character and uttered words, between uttered words and situation, action, information. We today encounter less intentions, less explications. For a certain number of contemporary authors this is not incoherence or disorder but rather belonging to a different type of system or order, if one wishes to call it so. By renouncing all attributes and qualifications of traditional character these authors introduce a certain dramaturgical "disorder". They invest differently or not at all the values which have thus far carried the modern project. On the other hand they propose new narrative devices, other systems of organising and distributing speech which solicits different ways of being together. They invent their own ways to collectively represent them(our)selves

Serge Valletti ou les jeux de l’abondance digressive

Serge Valletti bénéficie d’un statut particulier dans notre paysage d’auteurs. On pourrait le caractériser par l’abondance et par une forme de générosité : celle de ses textes, celle de sa langue, celle des histoires qu’il raconte. Serge est un amateur de digressions, de volutes, d’explications copieuses entre personnages, de précisions infinies dont l’intérêt ne se mesure pas sur le moment, et parfois jamais ; de tortueux mensonges développés entre spécialistes de la mythomanie et de calembo..

Serge Valletti ou les jeux de l’abondance digressive

Serge Valletti bénéficie d’un statut particulier dans notre paysage d’auteurs. On pourrait le caractériser par l’abondance et par une forme de générosité : celle de ses textes, celle de sa langue, celle des histoires qu’il raconte. Serge est un amateur de digressions, de volutes, d’explications copieuses entre personnages, de précisions infinies dont l’intérêt ne se mesure pas sur le moment, et parfois jamais ; de tortueux mensonges développés entre spécialistes de la mythomanie et de calembo..

Serge Valletti ou les jeux de l’abondance digressive

Serge Valletti bénéficie d’un statut particulier dans notre paysage d’auteurs. On pourrait le caractériser par l’abondance et par une forme de générosité : celle de ses textes, celle de sa langue, celle des histoires qu’il raconte. Serge est un amateur de digressions, de volutes, d’explications copieuses entre personnages, de précisions infinies dont l’intérêt ne se mesure pas sur le moment, et parfois jamais ; de tortueux mensonges développés entre spécialistes de la mythomanie et de calembo..

Serge Valletti ou les jeux de l’abondance digressive

Serge Valletti bénéficie d’un statut particulier dans notre paysage d’auteurs. On pourrait le caractériser par l’abondance et par une forme de générosité : celle de ses textes, celle de sa langue, celle des histoires qu’il raconte. Serge est un amateur de digressions, de volutes, d’explications copieuses entre personnages, de précisions infinies dont l’intérêt ne se mesure pas sur le moment, et parfois jamais ; de tortueux mensonges développés entre spécialistes de la mythomanie et de calemb..

Enseigner la dramaturgie

C’est sous la forme d’un dialogue qu’en réponse à la proposition d’André Petitjean, Joseph Danan et Jean-Pierre Ryngaert ont souhaité partager leur expérience de l’enseignement de la dramaturgie, en prenant appui sur différents lieux de formation dans lesquels ils interviennent ou sont intervenus.In response to André Petitjean's proposal, Joseph Danan and Jean-Pierre Ryngaert wished to share their experience of teaching dramaturgy in the form of a dialogue, based on the various training centers in which they work or have worked

Dialogo e conversação

A diferenciação entre diálogo teatral e conversação