Le style peut-il faire événement ?

Donnant au style verbal son acception globale de versant d’exemplification du langage, on défendra l’idée que le changement stylistique relève de l’émergence davantage que de l’événement – une catégorie dont on restreindra la pertinence à la reconnaissance terminologique de tels phénomènes stylistique

Lucile Gaudin-Bordes et Geneviève Salvan (éds). — Les Registres. Enjeux stylistiques et visées pragmatiques. Hommage à Anna Jaubert. Louvain-la-Neuve : Academia Bruylant, 2008, 173 pages

Il était sans doute audacieux de choisir une notion aussi peu stabilisée d’un point de vue théorique (en même temps qu’assise sur un véritable usage pédagogique) que celle de registre pour donner son unité à un volume de Mélanges. Les contributeurs ont, cependant, volontiers relevé le défi, et l’ouvrage représente de ce fait l’espace d’une vraie confrontation théorique, dont le lieu commun serait constitué par l’article d’Alain Viala (« Des registres », Pratiques, n°109-110, 2001). Ainsi soup..

Les discours directs libres dans la prose narrative de Stendhal

Des énoncés où l’expression de la pensée d’un personnage surgit immédiatement (« librement ») dans un contexte narratif sont nombreux dans les récits de Stendhal, en particulier dans Le Rouge et le Noir – même s’ils ont été identifiés tardivement (Booker 1985). Un lecteur d’aujourd’hui y reconnaît des occurrences de « discours direct libre », parfaitement conformes à la définition qu’en donne l’ouvrage de référence de Laurence Rosier : « Le discours direct est libre parce qu’il n’est pas introduit pas un verbe, ni marqué typographiquement, mais il est contextuellement signalé » (Rosier 1999 : 295-296). Or, si l’on suppose ce lecteur quelque peu averti de l’histoire des formes discursives – en l’occurrence énonciatives – un tel constat est pour le moins surprenant, l’usage du discours direct libre restant, dans la langue littéraire, sporadique avant le XXe siècle. Il peut, alors, sembler tentant de rapprocher cette liberté discursive de la facture de certains romans contemporains, formellement identique, pour faire de ce phénomène la manifestation énonciative de la modernité d’écriture généralement reconnue à Stendhal – modernité en l’occurrence superlative puisqu’elle reconduirait à la figure mystérieuse du précurseur. C’est contre une telle intuition, et la fausse séduction qu’elle peut exercer, que l’on voudrait s’élever dans cette communication. On se propose plus précisément, après avoir rappelé brièvement l’histoire des usages littéraires du discours direct libre, d’en examiner précisément l’économie stendhalienne – en se limitant aux deux grands romans achevés, qui mettent au premier plan la vie intérieure des personnages – pour esquisser, in fine, quelques réflexions théoriques sur le type d’historicité qu’engage l’histoire de la langue

Mathématiques, littérature, histoire, ou comment Michèle Audin a écrit certains de ses livres. Entretien

Cooptée à l’Oulipo (Ouvroir de littérature potentielle) en 2009, la mathématicienne et écrivaine Michèle Audin revient dans cet entretien sur la place des mathématiques – des nombres aussi bien que des structures – dans son oeuvre littéraire, et s’explique aussi sur l’inflexion historique, politiquement engagée, qui caractérise ses derniers livres, notamment autour de la mémoire de la Semaine sanglante où prit fin la Commune de Paris (1871).In this interview, mathematician and author Michèle Audin, who joined Oulipo (Ouvroir de littérature potentielle) in 2009, discusses the place of mathematics – numbers as well as structures – in her literary works, and explains the politically committed historical inflection that characterizes her most recent books, in particular in reference to the atrocity remembered as the Bloody Week, when the Paris Commune fell (1871)

Le théâtre impossible de Raymond Roussel

Locus Solus, l’exposition que le Musée Reina Sofia de Madrid a consacrée en 2011-2012 à l’art de Roussel, a opportunément rappelé quel spectateur de théâtre passionné – voire maniaque – avait été Raymond Roussel. Or, cette théâtrophilie compulsive semble pourtant relativement décrochée de l’écriture dramatique de Roussel, qui ne parvient visiblement pas à en tirer les conséquences esthétiques. De fait, le constat semble sans appel, qu’on parle malicieusement avec Bernard Magné d’un « dramatur..

Perec : une poétique de la photographie

Perec: A Poetics of Photography Photography and photographs are extremely and willfully present in Perec's works — and treated with suspicion and disdain. Photographs, whether taken by Perec, commented or written "around" by him, or either real or fictitious points of departure for his narratives, dovetail with his writing proper, based on uncertainty and incompleteness, because of their fundamentally truncated nature.Reggiani Christelle. Perec : une poétique de la photographie. In: Littérature, n°129, 2003. Matières du roman. pp. 77-106

Yannick Chevalier et Philippe Wahl (éditeurs), La Syllepse : Figure stylistique, Lyon, Presses Universitaires de Lyon, 2006

Reggiani Christelle. Yannick Chevalier et Philippe Wahl (éditeurs), La Syllepse : Figure stylistique, Lyon, Presses Universitaires de Lyon, 2006. In: L'Information Grammaticale, N. 113, 2007. pp. 59-60

Yannick Chevalier et Philippe Wahl (éditeurs), La Syllepse : Figure stylistique, Lyon, Presses Universitaires de Lyon, 2006

Reggiani Christelle. Yannick Chevalier et Philippe Wahl (éditeurs), La Syllepse : Figure stylistique, Lyon, Presses Universitaires de Lyon, 2006. In: L'Information Grammaticale, N. 113, 2007. pp. 59-60

“Nouvelles pour temps de guerre et après”

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L’ordre des signes : fixation de la référence et incipit romanesque dans La vie mode d’emploi

On peut définir l’incipit comme le lieu textuel où s’opère le passage du « monde non écrit » (pour reprendre l’expression d’Italo Calvino -1983-) au monde écrit. Il s’agit donc d’un espace textuel liminaire instaurant un ordre linguistique des signes absolument distinct du hors-texte qui constitue le monde du lecteur – cette délimitation sémiotique se doublant dans le cas du roman d’une autonomie référentielle, toute fiction construisant à mesure son propre univers de référence. L’incipit app..