Black Crusoe, White Friday: Carnivalesque Reversals in Samuel Selvon's Moses Ascending and Derek Walcott's Pantomime

Partiendo de la premisa de que una de las características principales del discurso literario poscolonial consiste en la apropiación de los textos canónicos de la metrópoli, en este artículo se explora la reescritura de uno de los textos coloniales emblemáticos para la literatura caribeña en lengua inglesa, Robinson Crusoe, presente en Moses Ascending de Samuel Selvon y Pantomime de Derek Walcott. Ambas obras abordan la cuestión de la hegemonía colonial y la consiguiente condición poscolonial desde perspectivas divergentes (la del sujeto poscolonial en la metrópoli yen las Antillas, respectivamente), aunque utilicen la misma técnica de la inversión carnavalesca para distanciar el hecho colonial y enfocarlo desde la visión del Otro o subalterno. Estas dos obras ilustran la complejidad de la condición poscolonial, así como las estrategias utilizadas para establecer una definición propia de tal estado, lo que implica que la inversión carnavalesca del orden establecido sea a su vez problematizada para trascender los discursos coloniales anclados en la oposición binaria de centro y periferia

The carnivalesque in West Indian literature

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New literatures

This chapter has six sections: 1. Africa; 2. Australia; 3. Canada; 4. The Caribbean; 5. South Asia; 6. New Zealand. Section 1 is by Femi Abodunrin, Margaret Daymond, and Paul Sharrad; section 2 is by Marguerite Nolan; section 3 is by Sally Carpentier and Ian Whitehouse; section 4 is by Giselle Rampaul and Geraldine Skeete; section 5 is by Mridula Nath Chakraborty and Ira Raja; section 6 is by Jane Stafford and Mark Williams

Australia (in XVII New Literatures)

This chapter has seven sections: 1. Africa; 2. Australia; 3. Canada; 4. The Caribbean; 5. South Asia: The Indian Subcontinent and Sri Lanka; 6. New Zealand; 7. Southeast Asia. Section 1 is by Margaret Daymond and Tony Simoes Da Silva; section 2 is by Marguerite Nolan; section 3 is by Sally Carpentier, Paul Sharrad, and Ian Whitehouse; section 4 is by Giselle Rampaul and Geraldine Skeete; section 5 is by Mridula Nath Chakraborty and Ira Raja; section 6 is by Dougal McNeill; section 7 is by Philip Holden