En attendant Les lettres qui ne sont pas arrivées

International audienceLe parcours de Mauricio Rosencof (1933-), dramaturge, poète et romancier uruguayen, tout en étant exceptionnel, est loin d'être unique. Fils d'immigrés juifs polonais arrivés en Uruguay au début des années 30, jeune militant communiste dans sa jeunesse, dramaturge à succès au début des années 60 , Rosencof adhère au mouvement Tupamaros suite à sa rencontre avec son leader charismatique, Raúl Sendic ; il s'y intègre rapidement et devient un des principaux dirigeants du mouvement clandestin. Arrêté en 1972, il est transféré en 1973 dans différentes casernes, faisant partie des neuf « otages » de la dictature ; il passe plus de dix ans dans des conditions d'extrême dureté, subissant la torture physique et psychologique, l'isolement, la faim et la soif. Libéré après la fin de la dictature en mars 1985, toute son oeuvre carcérale et post-carcérale est marquée par cette expérience. Rosencof est peut-être l'écrivain uruguayen « qui a le plus témoigné sur sa période carcérale », que ce soit à travers des témoignages (Memorias del calabozo (Mémoires du cachot), écrit en collaboration avec Eleuterio Fernández Huidobro), des entretiens, des conférences, des poèmes, des pièces de théâtre, des récits autobiographiques, des nouvelles et des romans. Certains de ces textes ont été écrits en prison 4 , d'autres dans les années qui ont suivi sa libération, comme celui dont il est question dans cet article, "Les lettres qui ne sont pas arrivées" (2000). Si le terme « témoignage » peut convenir à nombre de ces textes, il est nécessaire de signaler en guise d'introduction que Les lettres… n'est pas un « pur » récit autobiographique, car il comporte des aspects fictionnels certains

Sortir de prison (notes sur la littérature uruguayenne post-carcérale)

International audienceCet article traite de trois ouvrages sur la prison politique en Uruguay : "Le fourgon des fous" de Carlos Liscano, "Oblivion" d'Edda Fabri et "Les désastres de la vie en taule" de Alvaro Rodríguez. Ces textes, publiés bien après la fin de la dictature (1985), ont une thématique commune, sont l'oeuvre d'anciens prisonniers politiques et se situent à cheval entre mémoires et témoignage. Ils ont aussi une portée littéraire : Le fourgon… « se lit comme un roman » (cf. sa quatrième de couverture) et Oblivion reçut le Prix Casa de las Américas 2007 dans la catégorie « Témoignage ». Est-il possible de parler de littérature post-carcérale à propos de ces textes

Anatomie (et autopsie) de la famille dans deux romans uruguayens récents

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Cuerpos en perspectiva: encarnaciones de lo político en la narrativa de Fernando Aínsa de los 60

International audienceCuerpos en perspectiva: encarnaciones de lo político en la narrativa de Fernando Aínsa de los 60.La narrativa de Fernando Ainsa de los 60 constituye un corpus reducido, conformado por la novela corta El testigo (1964), los cuentos (independientes pero levemente interrelacionados) de En la orilla (1966) y su segunda novela, Con cierto asombro (1968). Todos estos textos se sitúan dentro de las tendencias experimentales de la época, destinadas a hacer estallar los códigos de la narrativa « tradicional ». Los títulos son ya anunciadores de una perspectiva diferente, distanciada: en la primera novela, el protagonista-narrador, « testigo » de sus propias vivencias, sólo llega a comprender lo que lo rodea a través de la escritura; si « la orilla » tiene una dimensión topográfica (remite a la « rambla » de Montevideo, paseo a orillas del Río de la Plata), también anuncia que la escritura se despliega en una « orilla », en un espacio fronterizo, ambiguo (ni tierra ni mar, o tierra y mar a la vez), rompiendo con los moldes de la cuentística tradicional.Este articulo se interesa a la presencia de los cuerpos en la novela, tanto desde una perspectiva de género como tomando en cuenta las realidades socio-historicas de la época