EN LOS TILES DE MOYA [Material gráfico]

Copia digital. Madrid : Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Subdirección General de Coordinación Bibliotecaria, 201

Une femme à sa fenêtre. Félicité ou l’axiologie des regards

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Feux d’artifice : de la pyrotechnie comme métaphore d’une crise de la représentation chez Zola et Giono

Réjouissance populaire entièrement dédiée au plaisir de l’œil, le feu d’artifice paraît éloigné du questionnement esthétique de l’œuvre littéraire. Pourtant, les aléas de ses fortunes versaillaises ont conduit cette activité artisanale à revendiquer une véritable place au sein de travaux esthétiques qui mettent en avant sa nature d’œuvre à part entière, certes, mais entretenant un rapport complexe avec la notion de représentation. Reposant intrinsèquement sur un jeu permanent de la présence e..

Une femme à sa fenêtre. Félicité ou l’axiologie des regards

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compte rendu de l’ouvrage Re-Reading Zola and Worldwide Naturalism. Miscellanies in Honour of Anna Gural-Migdal, dir. Carolyn Snipes-Hoyt [et al.]

compte rendu publié dans le n° 89, octobre 2015 de la revue Cahiers naturaliste

La fenêtre condamnée : Transparence et opacité de la représentation dans Les Rougon-Macquart d’Émile Zola

TTransparent panes of glass and wide-open windows are some of the common models Zola’s critics have set up to emphasise the will of transitivity in his art. Although they denounce this idea as a literary utopia, it is still used as a pertinent key to understand Zolian fictional processes. La fenêtre condamnée questions the promotion of the “transparent window” to a metadiscursive symbol of Zolian transitivity by analysing its actualization in the Rougon- Macquart cycle. The study points out an astonishing dysfunction of this supposed “adjunct” of description in the novels, pleading for a totally different aesthetic pattern : an aesthetic of opaqueness, attacking all means of depicting objective reality (windows panes, mirrors,investigators, realistic artists...). Therefore, Zolian naturalism benefits from being understood as a metaphoric voyeurist perversion. Like Peeping Tom, Zola’s fiction acknowledges its desire to be out of reach, but its maintains it in order to avoid disappointment. This idea of an inaccessible reality makes Zolian writing very close to theories apparently far from thecaricature of naturalism : world and reality as an illusion in Taine and Schopenhauer’s theses ; work of art as an artefact or a fetish, enclosed for the projection of a subjective mind, foreshadowing avant-gardist researches in Mallarmé’s poetry, or pioneering abstract paintingsLa fenêtre transparente d’une oeuvre ouverte sur le monde a été érigée comme un modèle de la représentation zolienne par une critique qui, tout en dénonçant la transitivité comme une utopie littéraire naïve, n’en a pas moins validé la pertinence pour comprendre la démarche de Zola. La fenêtre condamnée interroge le passage de ce motif en un symbole métadiscursif validant la théorie de la transitivité, au regard de son actualisation dans le cycle romanesque des Rougon-Macquart. Celle-ci plaide contre toute attente pour un dysfonctionnement de ce « technème » de la description, et donc pour une esthétique beaucoup moins tournée vers la transparence qu’elle ne le prétend elle-même bien souvent. De cette idée naît l’examen d’une possible esthétique de l’opacité de la représentation zolienne, se plaisant à perturber tous lesrelais usuels de la fiction romanesque réaliste (miroirs, enquêteurs et autres artistes réalistes…). Le naturalisme zolien semble ainsi davantage commandé par le modèle de la perversion voyeuriste, consciente de l’inaccessibilité de son désir (rendre compte du réel), qu’elle entretiendrait afin d’en cacher la fatale déception. Cette réalité inatteignable illustréepar le cycle des Rougon-Macquart conforterait dès lors l’assimilation de l’oeuvre zolienne à des théories en apparence bien éloignées de l’image caricaturale du naturalisme, celle d’un réel conçu comme une illusion chez Taine et Schopenhauer, ou encore celle d’une oeuvre fétiche nécessairement subordonnée à l’artifice, refermée sur la projection subjective de l’artiste, dans une préfiguration étonnante des recherches de la poétique mallarméenne et despremiers tenants de l’abstraction picturale

Fragmentation et détachement du corps dans l'art de Zola et de Rodenbach

International audienceL’impossible représentation d’un corps véritablement incarné dans les arts est à la source d’une force créatrice particulièrement puissante dans la seconde moitié du XIXe siècle. Que ce soit chez Émile Zola ou chez Georges Rodenbach, l’impossible équivalence entre l’œuvre et la vie anime un rapport à la représentation du corps qui permet une observation en parallèle des pratiques artistiques de ces deux écrivains

La parabole des aveugles dans Les Rougon-Macquart : les personnages étendards du naturalisme dans l’impasse

International audienceDans le colloque de Cerisy sur le naturalisme en 1976, L. Dällenbach avait déjà démontré le recours permanent de la mise en abyme chez Zola, ce "miroir interne réfléchissant" de son propre roman. Une volonté zolienne, certes, de communiquer plus clairement sa narration. Cependant, ce procédé s’éloigne de tout principe réaliste — le réel, en effet, ne dit ni ne prévoit jamais rien à l’avance. Cette obsession de la mise en abyme relève davantage d’un sentiment d’étrangeté de l’auteur face à la mise en scène du naturalisme. Nous nous frotterons dans Les Rougon-Macquart, non pas aux rôles d’écrivains secondaires qui ne sont bien souvent que des clins d’œil sur l’image publique de l’écrivain adressés à un lecteur complice, mais à des personnages centraux incarnant une expérimentation active des principes du naturalisme: Denizet, qui mène une enquête logique pour observer la vérité des faits dans l’affaire Grandmorin; Claude et Sandoz, qui souhaitent faire entrer dans leur esthétique la nature et la représentation du réel; Pascal, qui éclaire quant à lui son travail sur l’évolution du monde par sa logique scientifique. Comment agissent ces représentants de la recherche transparente et réaliste du monde? Impossible élucidation, aveuglement, intransitivité : des échecs donc, qui pourront conduire à la mort, à l’enfermement volontaire hors du monde, voire à un abandon de cette recherche... Ce dédoublement relève certes d’un plaisir zolien du reflet, mais il réoriente surtout l’écrivain, comme l’a évoqué H. Mitterand dans L’illusion réaliste, vers "le réalisme fin de siècle en direction de l’étrangeté, "l’inquiétante étrangeté" [S. Freud]"

Un Zola tiraillé face aux rues. Fascination pour l’architecture abstraite/disparition de la vie de quartiers

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Zola ou La fenêtre condamnée : la crise de la représentation dans les Rougon-Macquart / Émilie Piton-Foucault ; préface de Henri Mitterand

International audienceÀ rebours du leitmotiv de la critique zolienne, attachée au motif emblématique de la fenêtre ouverte sur le monde, ce livre dévoile les failles, les dysfonctionnements, les obstacles qui rendent interdite et impossible, dans Les Rougon-Macquart, une représentation transparente et exacte du « naturel ». De cette exploration extensive et méthodique du cycle surgit alors un Zola inattendu, inquiet et paradoxal, tour à tour aveugle, voyeur déçu, halluciné, schopenhauerien ou encore précurseur de l’abstraction