An interview with Siri Hustvedt

Siri Hustvedt is an American novelist and essay writer whose work has been translated into many languages. Her first novel, The Blindfold, was published in 1992, and her latest to date, The Blazing World, in 2014. She has published collections of essays on art (Mysteries of the Rectangle and the recent A Woman Looking at Men Looking at Women: Essays on Art, Sex, and the Mind) and broader subjects, as her collection’s title Living, Thinking, Looking (2012) suggests. Apart from writing fiction,..

Bernd Herzogenrath. An Art of Desire : Reading Paul Auster. François Gavillon. Paul Auster : gravité et légèreté de l’écriture.

Ces deux ouvrages ont en commun d’être des réécritures de thèses, mais les ressemblances s’arrêtent là : le premier, en effet, aborde quatre romans de Paul Auster à travers une grille de lecture lacanienne et derridéenne (entre autres) ; le deuxième, plus essai que thèse, parcourt l’intégralité de l’œuvre en prose, de The Invention of Solitude à Leviathan, et convie son lecteur à une exploration de la « galaxie des signes » austériens. Dans An Art of Desire, Bernd Herzogenrath poursuit en fai..

Quote-unquote: Raymond Carver and metafiction

Raymond Carver, bien qu’ayant souvent exprimé des réserves sur les exercices métafictionnels de la génération d’écrivains américains qui a précédé la sienne, n’a cependant pas gommé de sa propre pratique d’écriture toute dimension auto-réflexive. À partir de l’étude d’un élément perturbateur dans la ponctuation de quelques nouvelles, l’omission des guillemets dans la transcription des dialogues, cet article s’attache à montrer comment cette absence attire l’attention du lecteur sur la structure énonciative des textes considérés, notamment sur l’identité de leur « scripteur », et permet de les lire comme des métaphores de l’écriture, mettant en évidence tantôt sa fonction heuristique (« Fat »), tantôt son caractère prédateur (« Collectors », « Intimacy »), tantôt encore la difficile et dangereuse relation qui peut exister entre auteur et lecteur (« Why, Honey? »)

Quote-unquote: Raymond Carver and metafiction

Raymond Carver, bien qu’ayant souvent exprimé des réserves sur les exercices métafictionnels de la génération d’écrivains américains qui a précédé la sienne, n’a cependant pas gommé de sa propre pratique d’écriture toute dimension auto-réflexive. À partir de l’étude d’un élément perturbateur dans la ponctuation de quelques nouvelles, l’omission des guillemets dans la transcription des dialogues, cet article s’attache à montrer comment cette absence attire l’attention du lecteur sur la structure énonciative des textes considérés, notamment sur l’identité de leur « scripteur », et permet de les lire comme des métaphores de l’écriture, mettant en évidence tantôt sa fonction heuristique (« Fat »), tantôt son caractère prédateur (« Collectors », « Intimacy »), tantôt encore la difficile et dangereuse relation qui peut exister entre auteur et lecteur (« Why, Honey? »)

An Interview with Siri Hustvedt

International audienceSiri Hustvedt is an American novelist and essay writer whose work has been translated into many languages. Her first novel, The Blindfold, was published in 1992, and her latest to date, The Blazing World, in 2014. She has published collections of essays on art (Mysteries of the Rectangle and the recent A Woman Looking at Men Looking at Women: Essays on Art, Sex, and the Mind) and broader subjects, as her collection’s title Living, Thinking, Looking (2012) suggests. Apart from writing fiction, Siri Hustvedt is involved in philosophical and transdisciplinary research, as well as in teaching a seminar for psychiatrists.On October 20th, 2015, Siri Hustvedt was in Grenoble to receive an honorary Doctorate from Stendhal University (now part of Université Grenoble Alpes). The following interview was recorded in my office on the following day, and was then edited via email over a few months, until the recent changes in American politics prompted Siri to add a personal note at the end

La syncope narrative dans Lolita de Vladimir Nabokov

Dans le roman de Vladimir Nabokov Lolita, le rythme particulier de la narration peut se décrire à l’aide de la notion de syncope. Obsédé par le temps, Humbert le narrateur représente les moments clés de son expérience comme des syncopes, où celui-ci est pour un temps suspendu ou aboli. Dans son récit, il impose par divers procédés (ponctuation, intrusion d’éléments incongrus) un rythme qui vise à brouiller les niveaux temporels et narratifs et à lui assurer l’empathie du lecteur. Ce dernier, cependant, garde la liberté d’interpréter le texte en fonction de ses propres rythmes, qui peuvent lui valoir ces moments de ravissement que sont les syncopes, par la découverte de nouvelles configurations de sens dans un texte qui reste résolument ouvert.In Nabokov’s Lolita, the rhythm of the narration can be described using the notion of syncopation. The narrator, obsessed by time, tells of his experience in terms of syncopated moments, when time is momentarily suspended or abolished. His narrative reproduces this rhythm through syntax and punctuation, as well as through the intrusion of incongruous elements which make the reader pause, thus interrupting the narrative flow. Keeping the reader alert, this syncopated rhythm participates in the creation of “aesthetic bliss” “through the satisfaction of logical recognition” which is the aim of the aesthetic experience

" Suspendu entre passé et avenir : Oracle Night de Paul Auster "

International audienceno abstrac

Innocence and Guilt in William H. Gass’s The Tunnel

The Tunnel de William H. Gass, qui doit sortir fin 1994 après une gestation de près de trente ans, représente l'aboutissement de l'œuvre de l'auteur, essais et fiction confondus. En utilisant comme narrateur un historien, auteur d'un ouvrage sur l'Allemagne nazie qui trahit ses tendances fascistes, Gass pose de façon aiguë le problème du « cadrage » de la réalité par le langage. La forme autobiographique du récit amène le lecteur à s'identifier (fût-ce partiellement) avec le narrateur, mais aussi à prendre ses distances avec une conscience pervertie qui annule la différence entre langage et réalité, entre fiction et histoire.Maniez Claire. Innocence and Guilt in William H. Gass’s The Tunnel. In: Revue Française d'Etudes Américaines, N°62, novembre 1994. Le retour de l'histoire : fictions américaines des années 80. pp. 360-370

An Interview with Siri Hustvedt

International audienceSiri Hustvedt is an American novelist and essay writer whose work has been translated into many languages. Her first novel, The Blindfold, was published in 1992, and her latest to date, The Blazing World, in 2014. She has published collections of essays on art (Mysteries of the Rectangle and the recent A Woman Looking at Men Looking at Women: Essays on Art, Sex, and the Mind) and broader subjects, as her collection’s title Living, Thinking, Looking (2012) suggests. Apart from writing fiction, Siri Hustvedt is involved in philosophical and transdisciplinary research, as well as in teaching a seminar for psychiatrists.On October 20th, 2015, Siri Hustvedt was in Grenoble to receive an honorary Doctorate from Stendhal University (now part of Université Grenoble Alpes). The following interview was recorded in my office on the following day, and was then edited via email over a few months, until the recent changes in American politics prompted Siri to add a personal note at the end