III. Borromini architetto e gli altri

III.1 From Maderno to Bernini: Drawings for Palazzo Barberini alle Quattro FontaneThis chapter foregrounds the role of the young Borromini in the history of the planning and realization of the palace «alle Quattro Fontane» of the Barberini papal family, beginning with his contributions to the initial project under the auspices of the architect Carlo Maderno, and subsequently, after Maderno’s death on 31 January 1631, his continuing work on the palace design under the direction of Gian Lorenzo Bernini.Specifically, Borromini submitted his first drawings for the palace as the principal collaborator of Maderno; latterly he was engaged in Gian Lorenzo Bernini’s first phases of planning and construction at the palace, up until 1632-33, after which time the relationship between the two architects deteriorated irreparably.Borromini’s on-going engagement with the project for Palazzo Barberini is congruous with what we know the architect expressed with conviction to Monsignor Virgilio Spada – that the projection of the Barberini palace was entirely his own design. Borromini’s claim to the design of the Barberini palace, as recounted by Virgilio Spada, and also as reported by the architect’s biographer Giovanni Battista Passeri (ante 1679), and by Borromini’s own nephew Bernardo Castelli (in 1685) will be compared with an analysis of various drawings for the principal facade (west-facing), the rear facade (east-facing), and the main doorway into the “Salone”, interpreted here as key design elements in order to define Borromini’s creative input before he began his career as an independent architect. III.2 From Peparelli to Rainaldi: Architectural Designs for Monsignor Alfonso GonzagaAn archive document of 1644 links the name of Francesco Borromini to the completion of a modest building modification to be undertaken at a palace in Montecitorio, belonging at that time to a certain “monsignor Gonzaga”, today identifiable as the Emilian archbishop Alfonso Carlo Gonzaga.This palace can now be identified as that sited next to the “Curia Innocenziana”. Construction of the building was begun in 1617 for Cardinal Domenico Toschi, passed subsequently to the Guidi di Bagno family in 1622, then to the Fathers of the Mission of the Trinity in 1659, and is presently home to the Chamber of Deputies. This essay outlines the few known building phases of the palace during the seventeenth century, and clarifies the role of Borromini in the project. In the course of this research, the name of Francesco Peparelli came to light as the architect employed by Cardinal Toschi for the first nucleus of the palace structure, realized between 1618 and 1621. Additionally, Carlo Rainaldi emerges as the probable designer of two projects to enlarge the palace for the Fathers of the Mission of the Trinity; one project which was undertaken from 1664-1666, and a second one dating from 1676, which was never realized.Three Borromini drawings for a private chapel, today in the collections of the Kunstbibliothek Berlin, can now be related to Alfonso Carlo Gonzaga and his residency at the Montecitorio palace. The analysis of these drawings permits for a reconstruction of the principal elements of a project – previously unknown – which anticipates several of the design solutions that Borromini later proposed and adopted on a much larger scale for the tribune of the church of Sant’Andrea delle Fratte in Rome.III.1 Tra Maderno e Bernini: disegni per palazzo Barberini alle Quattro FontaneQuesto capitolo analizza il ruolo del giovane Borromini nella progettazione e nella realizzazione del palazzo della famiglia papale dei Barberini alle Quattro Fontane fra Carlo Maderno, che elaborò il progetto iniziale, e Gian Lorenzo Bernini, che prese la direzione dell’opera, dopo la morte di Maderno, il 31 gennaio 1629.Borromini redasse i primi disegni di progettuali come principale collaboratore di Maderno e quindi fu impegnato nella prima fase attuativa sotto la direzione di Bernini fino al 1632-1633, quando i rapporti tra i due si deteriorarono irrimediabilmente.Ciò appare congruente con la convinzione espressa da Borromini a monsignor Virgilio Spada che il palazzo fosse interamente opera sua.L’autoattribuzione di Borromini del palazzo Barberini, raccolta da Spada e tramandata anche dal biografo Giovanni Battista Passeri (ante 1679) e dal nipote Bernardo Castelli (1685), è qui confrontata con l’analisi di alcuni disegni riguardanti la facciata principale (ovest), la facciata posteriore (est) e il portale del salone, intesi come elementi chiave per definire il suo effettivo apporto creativo prima dell’inizio della sua carriera di architetto indipendente. III.2 Tra Peparelli e Rainaldi: progetti per monsignor Alfonso GonzagaUn documento d’archivio del 1644 associa il nome di Francesco Borromini a un modesto intervento edilizio da compiere in un palazzo a Montecitorio appartenente a un “monsignor Gonzaga”, finora sconosciuto, ma ora identificabile con l’arcivescovo emiliano Alfonso Carlo Gonzaga (1588-1649).Questo saggio identifica il palazzo in quello, adiacente la Curia Innocenziana, fatto costruire dal cardinale Domenico Toschi a partire dal 1617, appartenuto alla famiglia Guidi di Bagno dal 1622, ai padri Trinitari della Missione dal 1659, e infine alla Camera dei Deputati; ne delinea le poco note fasi costruttive seicentesche, e chiarisce l’effettivo ruolo svolto in esse da Borromini. In questo contesto vengono messi in luce gli apporti di Francesco Peparelli, come architetto del primo nucleo del palazzo, realizzato tra il 1618 e il 1621, per conto del cardinale Toschi, e di Carlo Rainaldi, come probabile autore di due progetti di ampliamento per conto dei padri della Missione, uno realizzato nel 1664-66, e l’altro rimasto irrealizzato, riferibile al 1676.Allo stesso Alfonso Gonzaga vengono riferiti tre disegni di Borromini per una cappella privata, conservati presso la Kunstbibliothek di Berlino. Questi disegni consentono di ricomporre gli elementi essenziali di un progetto, finora sconosciuto, che anticipava alcune soluzioni adottate a scala più ampia nel tiburio della chiesa di Sant’Andrea delle Fratte

Prospettive dal Tejo. La nuova Lisbona di Giovanni V in tre vedute di Filippo Juvarra

The new identification of two drawings by Filippo Juvarra as views of the Tejo River, en pendant with another view drawing of the river already identified, enriches the number and quality of the scarse graphic documentation of Juvarra’s activity during the time that he served John V of Portugal, in Lisbon, from January to June of 1719, when the architect was finalizing the project for the royal palace and adjoining patriarcal church.Complementing that view drawing already identified of the northern bank of the Tejo River facing eastwards, with, in the background, the city of Lisbon, and, in the foreground, the monumental celebratory royal light-house/column (ideally placed in front of the area of Alcântara), the other two view drawings show the semi-rural coast of the river, facing westwards, with various realistic and idealistic new architectural elements, including a church on a hill with a tall cupola and two bell-towers flanking a pronaos with a triangular pediment.The correspondence between this church, and that depicted in the surviving drawings for the royal palace and patriarcal church, offers the occasion for a new reconstruction of the preliminary phases of the royal project, strongly conditioned by the choice of an alternative site to that of the old royal palace at Terreiro do Paço. At the same time, the comparative analysis of the three views offers a priviliged perception of Juvarra’s creative processes, always focused on determining through the tools of drawing, the form and the dimensions of new developments in rapport to the architectural and landscape context.La nuova identificazione di due disegni di Filippo Juvarra come vedute del fiume Tejo, in pendant di un’altra già nota come tale, arricchisce il numero e la qualità delle scarne testimonianze grafiche dell’attività svolta dall’architetto al servizio di Giovanni V di Portogallo durante il suo soggiorno a Lisbona, da gennaio a luglio del 1719, finalizzato alla progettazione del palazzo reale e dell’annessa chiesa patriarcale.A complemento della veduta già nota, raffigurante la sponda settentrionale del Tejo verso est, con sullo sfondo la città di Lisbona e in primo piano il monumentale faro/colonna celebrativo del sovrano (idealmente innalzato all’altezza della zona di Alcântara), le due nuove vedute raffigurano la sponda semicampestre del fiume, verso ovest, con alcuni edifici di fantasia, tra cui una chiesa su una collina connotata da un’alta cupola e due campanili ai lati di un pronao a timpano triangolare.La corrispondenza tra questa chiesa e quella riprodotta nei disegni superstiti del progetto complessivo del palazzo reale e della chiesa patriarcale offre l’occasione per una nuova ricostruzione della fase preliminare di tale progetto, fortemente condizionata dalla scelta di un sito alternativo a quello del vecchio palazzo reale al Terreiro do Paço. Al contempo, l’analisi comparata delle tre vedute offre una percezione privilegiata dei processi creativi di Juvarra, sempre rivolti a determinare con gli strumenti del disegno la forma e la dimensione dei nuovi insediamenti in rapporto al contesto architettonico e paesaggistico

Alle origini dell’esplorazione: visioni e interpretazioni di un viaggio iconografico

This essay introduces the four volumes of the contemporary Voyage pittoresque, establishing their multiple relations with the work of the same name, published by the Abbé Saint-Non in 1781-1786 and the extraordinary graphic repertoire produced by the artists sent by the Abbé to the Kingdom of Naples and Sicily.The first part of this essay focuses on the protagonists of the eighteenth century expedition and on the character of their activity in the light of recent graphic and documentary discoveries. The second part of the essay analyses each contemporary volume as an integral part of the larger work, directly connected to the 2015 conference dedicated to the critical overview of the sites of Southern Italy featured in the Voyage of Saint-Non.The first two volumes of the present publication are made up of a collective series of essays that develop the conclusions of the conference, regarding, respectively, the sections dedicated to the separate geographic regions and the final round table discussions.The following two volumes, of monographic character, are dedicated to Calabria. The region, which thanks to the iconography fixed by the artists of Saint-Non appeared for the first time in the European Grand Tour imaginary. The third volume offers a chronological examination of the region before and after Saint-Non’s publication, while the fourth volume systematically analyse the context of the sites which were represented by Saint-Non’s artists.Questo saggio introduce i quattro volumi del contemporaneo Voyage pittoresque fissandone le molteplici relazioni con l’omonima opera pubblicata dall’abate Saint-Non nel 1781-1786 e con lo straordinario repertorio grafico prodotto dagli artisti da lui appositamente inviati nel Regno di Napoli e di Sicilia.La prima parte è incentrata sui protagonisti della spedizione settecentesca e sul carattere della loro attività alla luce di recenti acquisizioni iconografiche e documentarie. La seconda analizza ogni volume come parte integrante dell’opera, strettamente connessa con il convegno del 2015 dedicato alla ricognizione critica dei luoghi del Sud Italia raffigurati nel Voyage di Saint-Non.I primi due volumi, a carattere collettaneo, sviluppano gli esiti del convegno, per quanto riguarda, rispettivamente, le sezioni regionali e la tavola rotonda finale.Il due volumi seguenti, a carattere monografico, sono dedicati alla Calabria, che proprio grazie all’iconografia fissata dagli artisti di Saint-Non entrò per la prima volta nell’immaginario del Grand Tour europeo: il terzo estendendo l’indagine cronologica a prima e dopo l’opera di Saint-Non, il quarto analizzando sistematicamente il contesto dei luoghi in essa rappresentati

Premessa

Over the last decades a direction of thematic studies has emerged around the personality, the influence and the legacy of Francesco Borromini (Bissone, 27 September 1599 - Rome, 3 August 1667) that represents an essential interpretative key of one of the most significant figures of European art in the seventeenth century.In respect to these studies, the present volume develops, for the first time in an organic manner, the theme of Borromini’s unique and personal understanding of the profession of architect, as regards the Roman context of early seventeenth century artistic corporations and artistic academies and canons.The volume is divided into four sections consisting of unpublished studies and substantially revised and expanded published studies. The first section explores the evolution, as well as the nature of the presence in Rome of Ticinese and Lombard immigrant architects and builders, from the “Lakes region”, who adapted to operate within the organizational Roman system of public building works, before and after the arrival of Borromini in the papal city in 1619. The second section considers the relationship between Borromini and the academic and professional artistic and architectural corporations on the basis of new documentary evidence. The third section analyzes Borromini’s complex relationships with contemporaneus architects and clients via an examination of two specific cases of his early and intermediate career. Finally, the fourth section interprets the diachronic evolution of Borromini’s career from a specifically professional point of view.Intorno alla personalità, all’influenza e all’eredità di Francesco Borromini (Bissone, 27 settembre 1599 - Roma, 3 agosto 1667) negli ultimi decenni si è delineato un filone di studi di natura tematica che rappresenta una chiave interpretativa essenziale di una delle figure più significativi dell’arte europea del Seicento.Il presente volume si colloca in questo filone affrontando, per la prima volta in modo organico, il tema di Borromini in rapporto alla sua peculiare interpretazione della professione di architetto, rispetto al contesto corporativo e accademico della Roma del primo Seicento.Il volume è diviso in quattro parti composte da studi inediti e altri editi rivisti e ampliati sostanzialmente. La prima parte esplora l’evoluzione e il carattere della presenza degli architetti e dei capomastri ticinesi e lombardi provenienti dalla “regione dei laghi” all’interno del sistema organizzativo dell’edilizia pubblica a Roma, prima e dopo l’arrivo di Borromini, nel 1619. La seconda parte considera il rapporto tra Borromini e la corporazione accademica e professionale sulla base di nuovi riscontri documentari. La terza parte analizza le complesse relazioni di Borromini con gli architetti e i committenti contemporanei attraverso due casi esemplari riferiti alle fasi iniziali e intermedie della propria carriera. La quarta parte, infine, interpreta l’evoluzione diacronica della carriera di Borromini dal punto di vista specificatamente professionale

I. Borromini e le comunità ticinesi e lombarde nel sistema professionale dell’architettura a Roma da Sisto V a Urbano VIII

I.1 Ticinese Architects and Builders within the Organizational System of Public BuildingThis chapter treats the changing dynamics of the presence of Ticinese architects and builders in Rome before and after the arrival of Francesco Borromini in 1619, within the overall organizational structure of public building, long dominated by Borromini’s countrymen Domenico Fontana and Carlo Maderno.The strategic importance of the evolution of the immigrants’ presence will be examined on the basis of the organizational charts of the various roles of what constituted a public and papal architect, and the distribution of public works contracts to master builders, in particular for the “Tribunale delle strade”.In this context, Borromini’s move from Milan to Rome is analysed within the ambit of the larger phenomena of the emigration of the Ticinese building trade to Rome, as well as within the Roman cooperative and academic system of architecture. I.2 Settlement Dynamics and Building Activity of the Lombard and Ticinese CommunitiesThe presence in Rome of Lombard and Ticinese architects and master builders in the first two decades of the seventeenth century coincides with a real monopoly in the building trade. This chapter delineates the reflections of this monopoly on the strategies of these professionals’ residency within the urban territory of Rome, by way of a systematic analysis of the parrochial censuses of the period, ranging from the end of the sixteenth century through until 1620, a study never before undertaken.This new research evidences that the immigrant builders, and those immigrant architects who previously had been builders, moved residency within Rome to coincide with the areas of new urbanization of the city where they were active as professionals.While on the other hand, for those immigrants who had begun to train as architects already in their homelands, they could expect to arrive in Rome and settle directly with a qualified countryman architect. This is the case for Carlo Maderno, who at first resided with his uncles, Giovanni and Domenico Fontana, in their house in the Vatican Borgo – an area known as the «Island of the Cavalier Fontana». From 1601, Maderno moved nearby, to the other side of the Tiber River, to a house in what is known today as the Via del Consolato, close to the house where the young Francesco Borromini resided when he first arrived in Rome. I.1 Architetti e maestranze ticinesi nel sistema organizzativo dell’edilizia pubblicaQuesto capitolo riguarda l’evoluzione della presenza degli architetti e dei capomastri ticinesi a Roma prima e dopo l’arrivo di Borromini, nel 1619, all’interno del sistema organizzativo dell’edilizia pubblica, a lungo dominato dai conterranei Domenico Fontana e Carlo Maderno.Il valore strategico di tale evoluzione è analizzato sulla base degli organigrammi delle varie cariche di architetto pubblico e papale e della distribuzione degli appalti delle opere pubbliche ai capomastri muratori, in particolare nel Tribunale delle strade.In questo contesto, il trasferimento da Milano a Roma di Borromini sono analizzati nell’ambito del grande fenomeno dell’emigrazione edilizia ticinese, ma anche del sistema corporativo e accademico romano in architettura. I.2 Dinamiche insediative e attività edilizia delle comunità lombarde e ticinesiLa presenza a Roma degli architetti e dei capomastri muratori lombardi e ticinesi nei primi due decenni del Seicento coincise con un reale monopolio nell’attività edilizia. Questo capitolo delinea i riflessi di tale monopolio sulle strategie insediative nel territorio urbano, attraverso l’analisi sistematica, finora mancante, dei censimenti parrocchiali del periodo compreso tra la fine del Cinquecento e il 1620.L'indagine ha evidenziato che la dislocazione preferenziale delle abitazioni dei capomastri e degli architetti ex capomastri coincideva con le aree di nuova urbanizzazione in cui essi stessi erano attivi.Mentre per coloro che avevano iniziato a formarsi come architetti già in patria, l’insediamento a Roma poteva avvenire presso un qualificato architetto conterraneo. Ciò avvenne per esempio per Carlo Maderno che fu prima ospite degli zii Giovanni e Domenico Fontana nella casa in Borgo vaticano denominata «isola del cavalier Fontana», e dal 1601, abitò poco distante, oltre il Tevere, in una casa nell’attuale via del Consolato, vicina a quella in cui nel 1619 fu ospite il giovane Borromini appena arrivato a Roma

II. Borromini e la corporazione accademica e professionale

II.1 Borromini’s Relationship with the Academy of St. LukeThe widely held critical view of Francesco Borromini as an architect alienated from the Academy of St. Luke is tied to the presumed ideological aversion shown him by Giovanni Pietro Bellori, supposedly reflected in Bellori’s discourse on the “Idea del Bello”, presented at the Academy in 1764.  Reconsidering the nature of Bellori’s 1764 discourse, and the circumstances in which it was delivered, this contribution offers a less subjective interpretation of the critical components of the discourse, in regard to contemporary architecture and architects. Moreover, this contribution seeks to reconstruct the context of Borromini’s disengagement from Academy affiliations not as an exclusion based on cultural or corporative nature, but rather as the considered rejection of an artistic and professionally autonomous personality, operating entirely outside official models of accreditation. II.2 Presences and Absences in the Censuses of «Architects in Rome»A study of the censuses of all categories of artists active in Rome liable for taxation to the Academy of St. Luke, a tax imposed by Pope Urban VIII by papal brief of 11 July 1633, reveals that the name of Francesco Borromini appears for the first time in an unpublished census datable between the end of 1641 and the middle of 1643, of which another version is known, which is however erroneously dated to 1635.Significantly, Borromini’s name does not appear on another unpublished, also undated census, which can now be tied to the first census undertaken in 1634 upon activation of Urban VIII’s brief.The lesser number of architects elencated in the 1634 Academy of St. Luke census, probably points to a more restrictive selective criteria by the Academy at that date in respect to the census of 1641-1643, which includes many more names, evidently based on a more progressive selection of criteria of inclusion and exclusion in respect to papal law.A careful comparison of these Academy censuses, and of two others, dating from the early 1650’s, together with the discovery of a first, and up until now, unique documentation of the relationship between Borromini and the Academy, contributes to a re-appraisal of the public image of the architect in respect to the Roman professional architectual context defined on the basis of public and private employement, as well as academic affiliation.II.1 Il rapporto di Borromini con l’Accademia di San LucaLa diffusa visione critica di Francesco Borromini come un architetto estraneo all’accademia è strettamente connessa alla presunta avversione ideologica nei suoi confronti da parte di Giovanni Pietro Bellori riflessa nel discorso sull’Idea del Bello, presentato nel 1764 all’Accademia di San Luca. Riconsiderando la natura del discorso di Bellori e le circostanze in cui esso fu pronunciato questo contributo offre una interpretazione meno soggettiva dei suoi contenuti critici rispetto all’architettura e gli architetti contemporanei. Al contempo ricostruisce il contesto della mancata affiliazione accademica di Borromini non come una esclusione di natura culturale o corporativa, ma come un consapevole rifiuto da parte di una personalità artistica e professionale autonoma e del tutto avulsa dal perseguimento di accrediti ufficiali. II.2 Presenze e assenze nei censimenti degli «architetti in Roma»Nei censimenti di tutte le categorie di artisti attivi a Roma assoggettabili al pagamento della tassa per il sostentamento dell’Accademia di San Luca, imposta da papa Urbano VIII con breve dell’11 luglio 1633, il nome di Francesco Borromini compare per la prima volta in una lista inedita databile tra la fine del 1641 e la metà del 1643, di cui finora si conosceva un’altra versione erroneamente datata al 1635.Il nome di Borromini, invece, non compare in un’altra lista inedita, anch’essa priva di data, ma riferibile al primo censimento effettuato nel 1634 in attuazione del breve papale.Per il minore numero di architetti elencati la lista del 1634 appare il frutto di una selezione basata su criteri selettivi più restrittivi rispetto alla lista del 1641-1643, comprendente molti più nominativi, evidentemente in base a un progressivo allentamento dei criteri di inclusione ed esclusione degli architetti rispetto alla legge papale.L’analisi comparata di questi censimenti e di altri due risalenti ai primi anni Cinquanta del Seicento, insieme al rinvenimento di una prima e finora unica documentazione del rapporto tra Borromini e l’Accademia di San Luca, contribuisce alla definizione dell’immagine pubblica dell’architetto ticinese rispetto al contesto professionale romano definito soprattutto in base agli impieghi pubblici e privati, oltre che all’appartenenza accademica

IV. Borromini: una vita da architetto

IV.1 «Borromini Alone Understood the Profession of the Architect»: A Profile of a Singular CareerGian Lorenzo Bernini’s affermation, recounted by Virgilio Spada in 1657, that «Borromini alone understood the profession of the architect», demonstrates the enormous professional respect enjoyed by the Ticinese architect, even from his greatest rival. This biographical profile traces Borromini’s course in preparation for, and in the actual carrying out, of the profession of architect in Rome, and re-evaluates his original and autonomous technical, artistic and cultural contributions, notwithstanding the limitations set on him by clients and by professional and academic corporations.Borromini’s long and difficult career, marked by his success during the papacy of Pope Innocent X Pamphilij, and concluding tragically with his suicide, at the end of the papacy of Alexander VII Chigi, was best summarized by Giovanni Battista Passeri, who, recounting the judgement of  contemporaneous connoisseurs, praised the architect for his erudition, intelligence, and a «perfect knowledge» in the exercise of architecture.IV.1 «il solo Borromino intendeva questa professione»: profilo di una carriera singolareL’affermazione di Bernini, riportata da monsignor Virgilio Spada nel 1657, che «il solo Borromini intendeva la professione di architetto» dimostra il grande credito professionale goduto dall’architetto ticinese, anche presso il suo più grande rivale. Questo profilo biografico segue il percorso compiuto da Borromini nella preparazione e nell’esercizio della professione di architetto a Roma, intesa come espressione tecnica artistica e culturale autonoma e svincolata dai condizionamenti dei committenti e della corporazione professionale e accademica.Il lungo e tormentato percorso professionale di Borromini, segnato dal successo durante il pontificato di Innocenzo X Pamphili e concluso dal tragico epilogo del suicidio alla fine di quello di Alessandro VII Chigi, fu sintetizzata dal biografo Giovanni Battista Passeri, richiamando il giudizio dei veri intenditori, nel segno dell’erudizione, dell’intelligenza e del «perfetto sapere» nell’esercizio dell’architettura

Did Italy Really Need Compulsory Vaccination against COVID‐19 for Healthcare Workers? Results of a Survey in a Centre for Maternal and Child Health

Abstract: Since its early spread, the COVID‐19 pandemic has become a health threat globally. Due to their crucial role in the pandemic, Italy declared compulsory vaccination for healthcare workers. Vaccine hesitancy was observed among the healthcare workers and an ethical debate arose about Italian legal statement D.L. n. 44/2021. In this article, we present the results of a survey performed in an Italian center for maternal and infant care and assess the attitudes towards the COVID‐19 pandemic and the mandatory COVID‐19 vaccination of healthcare workers. Since March 2022, 91.5% of healthcare workers have been vaccinated with an additional dose. Only 2.3% of the respondents refused to take vaccination: the reasons behind this refusal were distrust, doubts over safety, and lack of information. Despite the high rate of response to vaccination, 17.7% of HCWs did not agree with its mandatory nature. In addition, 5.4% stated that they agreed to be vaccinated exclusively because of the sanctions provided for by the legislation. In conclusion, adequate vaccination coverage has been achieved in the hospital under consideration. However, it is still very important to continue to persuade HCWs of vaccine efficacy and safety, considering their social role

Effect of Semaglutide on Subclinical Atherosclerosis and Cardiometabolic Compensation: A Real-World Study in Patients with Type 2 Diabetes

Background: Semaglutide is a recently approved glucagon-like peptide-1 receptor agonist. Several trials reported the protective effect of injectable semaglutide on cardiovascular (CV) risk by reducing major adverse cardiovascular events in type 2 diabetes patients. Strong preclinical evidence supports the CV benefits of semaglutide through an effect on atherosclerosis. However, scant evidence is available about the protective mechanisms of semaglutide in clinical practice. Methods: A retrospective observational study was conducted among consecutive type 2 diabetes patients treated with injectable semaglutide in Italy between November 2019 and January 2021 when the drug was first available in the country. The primary aims were the assessment of the carotid intima-media thickness (cIMT) and hemoglobin A1c (HbA1c) levels. The secondary aims were the evaluation of anthropometric, glycemic, and hepatic parameters and plasma lipids, including the assessment of the triglyceride/high-density lipoprotein ratio as an indirect marker of atherogenic small, dense low-density lipoprotein particles. Results: Injectable semaglutide reduced HbA1c and cIMT. An improvement in CV risk factors and the triglyceride/high-density lipoprotein ratio was reported. Moreover, through correlation analyses, we found that hepatic fibrosis and steatosis indices and the anthropometric, hepatic, and glycemic parameters, as well as plasma lipids, were unrelated to the variations in cIMT and HbA1c. Conclusions: Our findings suggest the effect of injectable semaglutide on atherosclerosis as a key CV protective mechanism. Considering the favorable effects on atherogenic lipoproteins and hepatic steatosis indices, our results support the pleiotropic effect of semaglutide beyond glycemic control