Chapitre treize. La rupture The Good Wife

Preuve que les subversions n’apparaissent pas toujours là où on les attend, une rupture majeure est apparue dans les représentations télévisuelles avec une série au titre en apparence très conservateur. The Good Wife, diffusée sur le network CBS, met en scène une femme au foyer des plus classiques, confrontée aux scandales financiers et surtout sexuels de son époux politicien et, par là même, à une humiliation publique à laquelle son activité jusqu’ici circonscrite à la sphère privée ne l’ava..

Chapitre douze. Entre les désillusions du romantisme et les sables mouvants du mariage

Desperate Housewives : les émotions dangereuses Quelques mois après la fin de Sex and the City, le network ABC commence la diffusion de Desperate Housewives, dont le genre, entre drama et soap opera, privilégie une approche simultanément stratégique et émotionnelle de récits portés sur la face cachée du rêve américain. La série repose tout d’abord sur la subversion de l’image de la parfaite femme au foyer si présente dans les séries télévisées des années 1950 et ambitionne de révéler les écar..

Chapitre quatre. Les ambiguïtés du postféminisme

Du personnel politique à la politique individualiste Résumons. Pour Bonnie Dow et Angela McRobbie, l’adage de la deuxième vague féministe, « le personnel est politique », a été dévoyé en un « le politique est personnel », déplaçant les problèmes structurels rencontrés par les femmes dans l’univers privé. Le responsable principal en est le postféminisme qui dévalorise l’action collective et la politique militante au profit d’un cadre individualiste centré sur ego et d’une réduction de toute co..

Chapitre cinq. Les conditions d’émergence des personnages féminins

Les femmes, un nouveau marché pour les annonceurs Les femmes ont très tôt été un marché important pour les annonceurs du fait de leur influence sur les achats domestiques. À la fin des années 1970 néanmoins, les grands networks affrontent une chute d’audience importante qui va progressivement les amener à rediriger leurs attentes vers les femmes actives : non seulement le marché est rendu plus vaste et instable du fait du développement des chaînes du câble, mais en plus le déplacement des fem..

Chapitre trois. Réconcilier l’individualisme et le féminisme et comprendre les subjectivités post-traditionnelles

Constructions et luttes internes du féminisme de la deuxième vague Comprendre les subjectivités des héroïnes de séries télévisées demande de comprendre les constructions et luttes internes des courants féministes, et notamment de la deuxième vague. Après une première vague centrée sur les égalités de droit au début du xxe siècle, combat des fameuses suffragettes, le féminisme amorce un deuxième mouvement pour l’égalité de fait, à partir de la fin des années 1960. Celui-ci vise à remettre en q..

Les Héroïnes de séries américaines

Piégée dans son foyer et dans la famille nucléaire classique, Samantha la sorcière était-elle totalement incapable d'émancipation ? Est-il possible pour les héroïnes de Sex and the City de réconcilier féminité et féminisme ? Les déceptions amoureuses d'Ally McBeal traduisent-elles le dernier sursaut d'un modèle romantique à bout de souffle ? Dans The Good Wïfe, Alicia Florrick, l'épouse trompée redevenue avocate, peut-elle redéployer des compétences juridiques dans sa vie amoureuse ? La fiction américaine a ceci d'extraordinaire qu'elle met en scène tout à la fois les idéologies et fantasmes de l'amour, les conflits entre hommes et femmes dans les espaces privés et publics (du monde du travail au couple et à la famille), les émotions et les intimités vécues des femmes. Ce livre noue un dialogue avec les théories féministes sans mettre de côté une sociologie de la conjugalité et de l'individualisme. Voici l'analyse la plus approfondie à ce jour des politiques amoureuses et féministes dans la fiction télévisuelle contemporaine.À Sienna, la plus inspirante de mes héroïnes

Chapitre huit. Expressivisme, post-modernité et après-féminisme

De « nouvelles “nouvelles femmes” » aux identités sensibles Au milieu des années 1990, sous l’impulsion d’une troisième vague féministe qui s’attache à déconstruire le genre et à intégrer les thématiques de diversité, la télévision étasunienne opère un tournant en proposant massivement des héroïnes héritières des avancées fragiles de la deuxième vague. À partir des années 1990, ces personnages prennent un tournant réflexif : les femmes représentées sont supposément détachées des structures tr..

Conclusion

Cinquante ans se sont écoulés entre les fugues répétées de Lucy Ricardo et le désespoir enfin exprimé de Lynette Scavo. Quarante ans sont passés depuis les pouvoirs d’une sorcière bien-aimée, métaphore de capacités d’agir bridées, jusqu’à ceux d’une Tueuse de vampires qui la condamnent à la solitude. Dix ans seulement séparent l’avocate névrosée Ally McBeal, qui rêve d’un couple absolument fusionnel, de la « bonne épouse » Alicia Florrick, femme bourgeoise qu’une tromperie rendue publique a r..

Chapitre neuf. Fractures entre imaginaires, discours et pratiques

(Dé)constructions des amours À rebours de la définition romantique qui considère l’amour comme essentiel, éternel et exclusif, c’est-à-dire s’exprimant à un seul endroit et pour toujours, ses représentations sont désormais étendues et variées, concurrencées même par d’autres liens plus « faibles » comme les amitiés féminines. Contrairement aux séries précédentes où les héroïnes n’avaient qu’un amour central, peut-être deux, les « nouvelles “nouvelles femmes” » ont des relations qui évoluent e..