LightOn Optical Processing Unit: Scaling-up AI and HPC with a Non von Neumann co-processor

We introduce LightOn's Optical Processing Unit (OPU), the first photonic AI accelerator chip available on the market for at-scale Non von Neumann computations, reaching 1500 TeraOPS. It relies on a combination of free-space optics with off-the-shelf components, together with a software API allowing a seamless integration within Python-based processing pipelines. We discuss a variety of use cases and hybrid network architectures, with the OPU used in combination of CPU/GPU, and draw a pathway towards "optical advantage".Comment: Proceedings IEEE Hot Chips 33, 202

Les sports modernes illustrés. Francés

Fecha tomada de la introducción, 1905Reproducción digital. Madrid : Ministerio de Defensa, 201

L'Apparition

Huile sur toileHuysmans a pu contempler les toiles de Gustave Moreau lors des Salons de peinture annuels qui ont lieu à Paris. On sait grâce à sa correspondance avec Mallarmé qu'il possédait une reproduction photographique de Salomé dansant devant Hérode et une eau-forte représentant L'Apparition . Il fait des tableaux de Gustave Moreau l'épicentre des rêveries de Des Esseintes dans À rebours . Taxé d'académisme et rejeté par les réalistes, Gustave Moreau est un peintre qui n'appartenait alors à aucune cote. Il insuffle un souffle à la fois spirituel et sensuel à la peinture d'histoire comme en témoignent les deux toiles consacrées à la légende de Salomé. Sous la plume de Huysmans, le tableau de Gustave Moreau, L'Apparition , se mue en une hallucination autant érotique que morbide : « Mais l’aquarelle intitulée l' Apparition était peut-être plus inquiétante encore. Là, le palais d’Hérode s’élançait, ainsi qu’un Alhambra, sur de légères colonnes irisées de carreaux moresques, scellés comme par un béton d’argent, comme par un ciment d’or ; des arabesques partaient de losanges en lazuli, filaient tout le long des coupoles où, sur des marqueteries de nacre, rampaient des lueurs d’arc-en-ciel, des feux de prisme. Le meurtre était accompli ; maintenant le bourreau se tenait impassible, les mains sur le pommeau de sa longue épée, tachée de sang. Le chef décapité du saint s’était élevé du plat posé sur les dalles et il regardait, livide, la bouche décolorée, ouverte, le cou cramoisi, dégouttant de larmes. Une mosaïque cernait la figure d’où s’échappait une auréole s’irradiant en traits de lumière sous les portiques, éclairant l’affreuse ascension de la tête, allumant le globe vitreux des prunelles, attachées, en quelque sorte crispées sur la danseuse. D’un geste d’épouvante, Salomé repousse la terrifiante vision qui la cloue, immobile, sur les pointes ; ses yeux se dilatent, sa main étreint convulsivement sa gorge. Elle est presque nue ; dans l’ardeur de la danse, les voiles se sont défaits, les brocarts ont croulé ; elle n’est plus vêtue que de matières orfévries et de minéraux lucides ; un gorgerin lui serre de même qu’un corselet la taille, et, ainsi qu’une agrafe superbe, un merveilleux joyau darde des éclairs dans la rainure de ses deux seins ; plus bas, aux hanches, une ceinture l’entoure, cache le haut de ses cuisses que bat une gigantesque pendeloque où coule une rivière d’escarboucles et d’émeraudes ; enfin, sur le corps resté nu, entre le gorgerin et la ceinture, le ventre bombe, creusé d’un nombril dont le trou semble un cachet gravé d’onyx, aux tons laiteux, aux teintes de rose d’ongle. » ( À rebours , chapitre V, Huysmans)téléchargeabl

Salomé dansant devant Hérode : Photographie du tableau de Gustave Moreau

Huysmans a pu contempler les toiles de Gustave Moreau lors des Salons de peinture annuels qui ont lieu à Paris. On sait grâce à sa correspondance avec Mallarmé qu'il possédait une reproduction photographique de Salomé dansant devant Hérode et une eau-forte représentant L'Apparition . Il fait des tableaux de Gustave Moreau l'épicentre des rêveries de Des Esseintes dans À rebours . Les deux toiles d'abord décrites dans le chapitre V du roman réapparaissent dans le chapitre XIV. Des Esseintes met dans la bouche de l'Hérode de Moreau les vers de Mallarmé. Taxé d'académisme et rejeté par les réalistes, Gustave Moreau est un peintre qui n'appartenait alors à aucune coterie. Il insuffle à la fois de la spiritualité et de la sensualité à la peinture d'histoire comme en témoignent les deux toiles consacrées à la légende de Salomé. Sous la plume de Huysmans, le tableau de Gustave Moreau, Salomé dansant devant Hérode , se mue en récit : « Dans l’odeur perverse des parfums, dans l’atmosphère surchauffée de cette église, Salomé, le bras gauche étendu, en un geste de commandement, le bras droit replié, tenant, à la hauteur du visage, un grand lotus, s’avance lentement sur les pointes, aux accords d’une guitare dont une femme accroupie pince les cordes. La face recueillie, solennelle, presque auguste, elle commence la lubrique danse qui doit réveiller les sens assoupis du vieil Hérode ; ses seins ondulent et, au frottement de ses colliers qui tourbillonnent, leurs bouts se dressent ; sur la moiteur de sa peau les diamants, attachés, scintillent ; ses bracelets, ses ceintures, ses bagues, crachent des étincelles ; sur sa robe triomphale, couturée de perles, ramagée d’argent, lamée d’or, la cuirasse des orfèvreries dont chaque maille est une pierre, entre en combustion, croise des serpenteaux de feu, grouille sur la chair mate, sur la peau rose thé, ainsi que des insectes splendides aux élytres éblouissants, marbrés de carmin, ponctués de jaune aurore, diaprés de bleu d’acier, tigrés de vert paon. Concentrée, les yeux fixes, semblable à une somnambule, elle ne voit ni le Tétrarque qui frémit, ni sa mère, la féroce Hérodias, qui la surveille, ni l’hermaphrodite ou l’eunuque qui se tient, le sabre au poing, en bas du trône, une terrible figure, voilée jusqu’aux joues, et dont la mamelle de châtré pend, de même qu’une gourde, sous sa tunique bariolée d’orange.Ce type de la Salomé si hantant pour les artistes et pour les poètes, obsédait, depuis des années, des Esseintes. » (Huysmans, À rebours , chapitre V)téléchargeabl