Image as a manifesto: A.C., the G.A.T.E.P.A.C. magazine

[EN] The G.A.T.E.P.A.C. foundation constitutes a milestone in the process of assimilation of the architecture of the Modern Movement in Spain. Its full integration into the C.I.R.P.A.C., its link to the CIAM congresses, its recognition by European avant-garde circles, and the development of an architectural work fully homologous with that carried out in Europe in the 1930s, represent the foundational moment of the process of implantation of architectural rationalism in our country, whose diffusion would be broken and long postponed because of the Spanish Civil War. The A.C. magazine (Contemporary Activity Documents), the group’s vehicle for the dissemination of information, proposed a way for presenting and diffusing the new architecture that was inspired by the cutting-edge European magazines of the interwar period, the use of photography and the proposal to merge architecture with other plastic arts. This made possible the construction of an image of modern architecture in Spain that was radically different from the characteristic graphic modes of the historicisms and eclecticisms of the time.[ES] La fundación del G.A.T.E.P.A.C. constituye un hito en el proceso de asimilación de la arquitectura del Movimiento Moderno en España. Su plena integración en el C.I.R.P.A.C., su vinculación a los congresos CIAM, su reconocimiento por parte de los círculos de vanguardia europea, y el desarrollo de una obra arquitectónica plenamente homologable con la realizada en Europa en los años 30, representan el momento fundacional del proceso de implantación del racionalismo arquitectónico en nuestro país, cuya difusión se vería quebrada y largamente pospuesta por la Guerra Civil. La revista A.C. (Documentos de Actividad Contemporánea), órgano de difusión del grupo, propuso una forma de presentar y divulgar la nueva arquitectura que se inspiraba en las revistas europeas de vanguardia del periodo de entreguerras, el empleo de la fotografía y la propuesta de fusionar la arquitectura con otras artes plásticas. Ello permitió construir en España una imagen de la modernidad arquitectónica que se diferenciaba radicalmente de los modos gráficos propios de los historicismos y eclecticismos de la época.Llopis Verdú, J. (2021). La imagen como manifiesto: A.C., la revista del G.A.T.E.P.A.C. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica. 26(43):248-269. https://doi.org/10.4995/ega.2021.16647OJS2482692643BERNAL, A. 2020. Diálogos del arte y la arquitectura a través de la revista Arquitectura (1959-1973). Arte, Individuo y Sociedad, Madrid. nº32(2) 283-298. https://doi.org/10.5209/aris.62882CHIRINO, F., 2005. AC dalle parole alle immagini: el ruolo di Josep Torres Clavé. DC Papers, revista de crítica y teoría de la arquitectura, nº13, pp.102-109.COLOMINA, B. 2010. Privacidad y publicidad: la arquitectura moderna como medio de comunicación de masas. Cendeac.GARITAONAINDÍA, J. R., 2000. De las muchas fundaciones de GATEPAC Aizpurúa y la exposición de arquitectura y pintura modernas. San Sebastián 1930. Ra. Revista de Arquitectura, nº2, pp.52-61.GRANELL, E., REDONDO, E. 2017. Los dibujos de proyecto de J.L. Sert para la fundación Joan Miro de Barcelona. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica, nº30, pp.224-237. https://doi.org/10.4995/ega.2017.7837LEÓN, Í. L., PÉREZ, J. J., SENDEROS, M., 2020. Los dibujos de Aizpurúa y Labayen; travesía hacia una nueva dimensión. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica, nº38, pp.244-261. https://doi.org/10.4995/ega.2020.13209LÓPEZ, F.J. 2014. El GATEPAC y algunas de sus claves a través de las imágenes fotográficas. Constelaciones. Universidad de SevillaMUSEO NACIONAL CENTRO DE ARTE REINA SOFÍA, & GRANELL, E. (2008). AC: la revista del GATEPAC 1931-1937. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.NAVARRO, M.I., 2017. El GATEPAC y su primera difusión internacional: fotografías, documentos y fuentes. En Fotografía y arquitectura moderna en España. Antología de textos. Abada, Madrid. pp.41-48TORRES BALBAS, L., 1923. Tras de una nueva arquitectura. Arquitectura, nº52, pp.263-268.VALLESPÍN, A., CABODEVILLA, I. C., CERVERO, N. 2019. Fernando Garcia Mercadal: el dibujo como manifiesto. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica, nº36, pp.246-259. https://doi.org/10.4995/ega.2019.9253VILLANUEVA, M., NAYA, C., 2016. Studio Labayen-Aizpurúa. Un laboratorio experimental neoplasticista. EGA. Revista de expresión gráfica arquitectónica, nº28, pp.136-145. https://doi.org/10.4995/ega.2016.631

Between representation and simulation: a paradigm shift in contemporary architectural drawing

[EN] Contemporary architectural drawing has undergone a series of major transformations in both its methodologies as well as concepts since the introduction of the computer. Though continuous, this process has been directly tied to technological advances in each phase of the so-called digital revolution, the latest transformations of which are directly related to the progressively greater capacity for replicating reality in an increasingly hyperrealistic manner, as well as interface innovations that create immersive experiences nearly indiscernible from a direct sensory experience. The result is architectural drawing’s shift away from parameters based on the principles of representation, a concept upon which the trade’s theoretical concepts have been built, towards a graphical image based on the principles of what has come to be called simulation. A conceptual shift that profoundly transforms the theoretical principles of architectural design.[ES] El dibujo arquitectónico contemporáneo ha sido sometido a toda una serie de profundas transformaciones, tanto metodológicas como conceptuales, producto del impacto derivado de la introducción del ordenador. Este proceso, aunque continuo, ha ido directamente vinculado a los progresos tecnológicos propios de cada fase de la denominada revolución digital, cuyas últimas transformaciones están directamente relacionadas con la progresivamente mayor capacidad de replicar la realidad de una manera cada vez más hiperrealista, así como de nuevos modos de interacción que posibilitan una experiencia inmersiva, casi indiscernible de la experiencia sensorial directa. El resultado es el tránsito del dibujo arquitectónico desde unos parámetros basados en los principios de la representación, concepto sobre el que se ha construido la propia conceptualización teórica del área, hacia una imagen gráfica asentada sobre los principios de lo que se ha dado en llamar simulación. Un tránsito conceptual que transforma profundamente los propios principios teóricos del dibujo arquitectónico.Llopis Verdú, J. (2018). Entre representación y simulación. Un cambio de paradigma en el dibujo arquitectónico contemporáneo. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica. 23(34):180-193. doi:10.4995/ega.2018.10860SWORD1801932334ALLEN, S. 2009. "Velocidades terminales: El ordenador en el estudio de diseño". En ORTEGA LL. La digitalización toma el mando. Gustavo Gili, BarcelonaBAUDRILLARD, J. 1978. Cultura y simulacro. Editorial Kairós, Barcelona.BAUDRILLARD, J. 1986. De la seducción. Cátedra, Madrid.BAUDRILLARD, J. 2004. "Por qué la ilusión no se opone a la realidad". CIC Cuadernos de Información y Comunicación, nº9, pp.193-202.CAMPANY, D. 2015." La arquitectura a través de la fotografía: documento, publicidad, crónica, arte". En PARDO, A.READSTONE, E. (eds.) 2015. Construyendo mundos. Fotografía y Arquitectura en la Era Moderna. Museo ICO, Madrid.CARAZO, E, & GUTIÉRREZ, S. M. 2013. "La generación digital. Más notas para el debate sobre una cibernética de la arquitectura". En EGA. Revista de expresión gráfica arquitectónica. Valencia, Nº22, pp.50-59.CARPO, M. 2011. The Alphabet and the Algorithm. MIT Press, MassachusstesCHÍAS, P.; CARDONE, V. eds. 2016) Dibujo y arquitectura: 1986-2016, treinta años de investigación = Disegno e archittetura: 1986- 2016, trent' anni di ricerca, Universidad de Alcalá/Università degli Studi di Salerno.DELEUZE, G. 1993. "The fold - Leibniz and the Baroque". En LYNN, G. 1993. Op. cit. pp.33-37.EISENMANN, P. 1993. "Folding in time. The singularity of Rebstock". En LYNN, G. 1993. Op. cit. pp.39-41.FLETCHER, A. 1994. "Cimitero tecnológico/ Technological Cemetery", Domus, nº763.HERZOG, J. en CURTIS, W.J.R. 2002. "La naturaleza del artificio: Una conversación con Jaques Herzog". El Croquis. nº109-110. p.31.LEACH, N. 2001. La an-estética de la arquitectura. Gustavo Gili, Barcelona.LLOPIS, J. 2018. Dibujo y arquitectura en la era digital. Reflexiones sobre el dibujo arquitectónico contemporáneo. Valencia. Editorial Universitat Politècnica de ValènciaLYNN, G. 1993 "Folding in Architecture" Architectural Design, Special Issue. (Hay reedición en facsímil: LYNN, G.CARPO, M. 2004. Folding in Architecture, Academy Press)McLUHAN, M. 1996 [1964]. Comprender los medios de comunicación: las extensiones del ser humano, Barcelona, Paidós.MONTES, C. 1992. Representación y análisis formal: lecciones de análisis de formas. Universidad de Valladolid, Secretariado de PublicacionesSARTORI, G. 2012. Homo videns: la sociedad teledirigida. Taurus.SCHEER, D.R. 2014. The Death of Drawing. Architecture in the Age of Simulation. RoutledgeMARR, D. 1982. Vision. New York: Freeman.SCHEER, D.R. 2014. The Death of Drawing. Architecture in the Age of Simulation. Routledge. https://doi.org/10.4324/978131581395

The photographic paradigm of the digital architectural drawing

[EN] The digital drawing has profoundly transformed the architectural graphic representation. Its progressive implantation has exponentially amplified the capacity for the ideation and manipulation of architectural forms, but, in parallel, it has transformed the own way of representing the architecture and the functions of the drawing in this process. In the current article one of these conceptual transformations occurred in the last years is analyzed: the transfer to the graphic scope of the idea of verisimilitude, typical of photography. A process in which the architectural drawing has tried to become an exact replica of reality; an image in which a complete sense of analogy is sought between the real object and its representation, of which the render is the paradigmatic example. A process that abandons the traditional conceptual bases of drawing, based on the interpretation of the object, to replicate its visual image in an exact way.[ES] El dibujo digital ha transformado profundamente la representación gráfica arquitectónica. Su progresiva implantación ha amplificado exponencialmente la capacidad para la ideación y manipulación de formas arquitectónicas, pero en paralelo ha transformado la propia manera de representar la arquitectura y las funciones del dibujo en este proceso. En el presente artículo se analiza una de estas transformaciones conceptuales acaecidas en los últimos años: la transferencia al ámbito gráfico de la idea de verosimilitud propia de la fotografía. Un proceso en el que el dibujo arquitectónico ha dejado de sugerir para convertirse progresivamente en una réplica exacta de la realidad; una imagen en la que se busca una sensación completa de analogía entre el objeto real y su representación, de la que el render es el ejemplo paradigmático. Un proceso que abandona las bases conceptuales tradicionales del dibujo, basadas en la interpretación del objeto, para replicar de forma exacta su imagen visual.Llopis Verdú, J. (2018). El paradigma fotográfico del dibujo arquitectónico digital. Arte individuo y sociedad. 30(3):557-573. https://doi.org/10.5209/ARIS.58128S55757330

THE ARCHITECTURAL DRAWINGS OF VICTOR HUGO: BETWEEN REALITY AND REVERIE

[EN] Victor Hugo was not a painter nor an architect, so the search developed in his drawings was rather conceptual than formal. His drawings seek to go into detail about the creative soul of the artist through the experimentation and the chance; intrusion into the inner world that lies beneath the creative myth. They are reflection of the world in which his literary work is developed, not in a literal but in a symbolic way. Victor Hugo does not draw architecture, he draws the chaos, the exaltation, that sublime. Hugo explores through drawing the spatial universe in which his literary fictions are placed: Architecture as a metaphor for the man who feels small by the vastness, almost metaphysics of the Nature and the Cosmos[ES] Víctor Hugo no era ni pintor ni arquitecto, por lo que la búsqueda desarrollada en sus dibujos no fue tanto formal como conceptual. Sus dibujos buscan profundizar en el alma creadora del artista a través de la experimentación y del azar; incursiones en el mundo interior que subyace tras el mito creador. Son reflejo del mundo en el que se desarrolla su obra literaria, no de una forma literal, sino simbólica. Víctor Hugo no dibuja arquitectura, dibuja el caos, la exaltación, lo sublime. Hugo explora a través del dibujo el universo espacial en el que se ubican sus ficciones literarias: la Arquitectura como metáfora del hombre empequeñecido por la inmensidad, casi metafísica, de la Naturaleza y el CosmosLlopis Verdú, J. (2014). Los dibujos arquitectónicos de Víctor Hugo: entre la realidad y la ensoñación. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica. 19(23):54-61. doi:10.4995/ega.2014.2178SWORD54611923– FOCILLÓN, H. (1914). "Les dessins de Victor Hugo". Bulletin des Amis de l'Université de Lyon. Marzo-Abril. Reimpreso en Victor Hugo. Dessins. París, 1985. pp.199- 205

ARCHITECTURAL TREATISES AND REPRESENTATION IN 16TH-CENTURY VALENCIA (SPAIN)

[EN] The following article focuses on architecture books and graphic sources available during the 16th century in the Valencian architectural scene, in order to carry out an in-depth analysis of the compositional mechanisms available to Valencian architects of that period. The analysis covers not only the conceptual approach, but also the application of innovative graphic composition tools. To that purpose, notary registers and inventories of the main humanist libraries of the time, such as that of the Duke of Calabria or the Marquis of Cenete, have been analysed, as well as those of smaller libraries belonging to minor architects. Consequently, said analysis reveals a scenario in which rather important books in the dissemination of Renaissance architecture, e.g. Filarete¿s treatise or the Codex Escurialensis, were present in Valencia at a time when architects were learning how to use the latest graphic and theoretical sources.[ES] El presente artículo centra su atención en el estudio de los libros de arquitectura y las fuentes gráficas disponibles en el medio arquitectónico valenciano del siglo XVI, como vía de análisis para profundizar en el conocimiento de los mecanismos compositivos disponibles en los artífices valencianos del momento, tanto desde el punto de vista conceptual como en el manejo de los nuevos medios gráficos de composición. Para ello se estudian los registros notariales e inventarios, tanto de las principales bibliotecas humanistas, como la del Duque de Calabria o el Marqués de Cenete, o las más humildes de artífices menores, exponiendo un panorama en el que libros de gran importancia para la divulgación de la nueva arquitectura, tales como el tratado de Filarete o el propio Codex Escurialensis estuvieron en Valencia en un momento en el que los arquitectos aprendían a manejar las nuevas fuentes gráficas y teóricas.Llopis Verdú, J.; Torres Barchino, AM. (2011). TRATADÍSTICA E IMAGEN ARQUITECTÓNICA EN EL SIGLO XVI EN VALENCIA. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica. 16(18):64-64. doi:10.4995/ega.2011.983SWORD646479161

PEDRO DE GUEVARA AND TRANSITIONAL FORTIFICATION. THE PLAN FOR THE REFORM OF THE DEFENSES OF VALENCIA, 1544

[EN] In 1544 Pedro de Guevara executed his plan to reform the defenses of Valencia. This is the first "reliable" cartographic representation of the city and constitutes a paradigmatic example of the so-called Transitional Fortification, but also involves the introduction of the new renaissance way of representing the city, in which the image acquires a strong will to objectivity, clearly different from the idealized graphical view of previous centuries.[ES] En 1544 Pedro de Guevara ejecuta su plano para la reforma de las defensas de Valencia. Se trata de la primera representación cartográfica "fiable" de la ciudad y constituye un ejemplo paradigmático de la denominada Fortificación de Transición, pero también supone la introducción de la nueva manera renacentista de representar la ciudad, en la que la imagen adquiere una fuerte voluntad de objetividad claramente diferenciada de la visión gráfica idealizada de los siglos anteriores.Lillo Giner, S.; Llopis Verdú, J. (2012). PEDRO DE GUEVARA Y LA FORTIFICACIÓN DE TRANSICIÓN. EL PLANO PARA LA REFORMA DE LAS DEFENSAS DE VALENCIA DE 1544. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica. 17(20):66-75. doi:10.4995/ega.2012.1405SWORD66751720Cobos, F., De Castro, J. Dise-o y desarrollo técnico de las fortificaciones de transición espa-olas. Las fortificaciones de Carlos V. Ediciones del Umbral. Madrid, 2000. Pp. 218-24

Utopía y ciudad: la imagen de Valencia de Anthonie Van den Wijngaerde

[ES] Sin resumenLlopis Verdú, J.; Torres Barchino, A. (2008). Utopía y ciudad: la imagen de Valencia de Anthonie Van den Wijngaerde. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica. (13):114-119. https://doi.org/10.4995/ega.2008.10274SWORD1141191

The “Plan for the city of St. Augustine, Florida and its surroundings, located at 29 degrees and 50 minutes north” by Antonio de Arredondo in 1737. An ideal for a city in 18th century Spanish Florida

[ES] El siglo XVIII verá, con la instauración del real cuerpo de ingenieros militares en el año 1711, el advenimiento de una nueva figura que transformará las características gráficas de la cartografía española. El ingeniero militar, dotado de nuevas herramientas cartográficas normalizadas, iniciará un proceso de definición objetiva de los territorios españoles del Nuevo Mundo, que le aleja de las cartografías y planimetrías urbanas y militares que caracterizaron el proceso de conquista y colonización los dos siglos anteriores. Para estudiar las características de estas nuevas cartografías se analiza el plano de Antonio de Arredondo para la ciudad de San Agustín de la Florida, ya que el mismo ejemplifica las características gráficas y los principios teóricos que sustentaron el proceso de implantación del ingeniero militar español en el Nuevo Mundo en las primeras décadas del siglo XVIII.[EN] The 18th Century saw, with the establishment of the Royal Engineers Corps in 1711, the arrival of a new figure which would transform the graphical characteristics of Spanish Cartography. The military engineer, equipped with new regulatory cartographic tools, began the process of objectively defining Spanish territories in the New World, which would be a move away from the urban and military cartography and planimetries which were characteristic of the conquest and colonialization of the previous centuries. As a basis for the study of this new cartography, we will analyse Antonio de Arredondo’s plan for the city of San Agustín de la Florida (St. Augustine, Florida), given that it perfectly exemplifies the graphical characteristics and theoretical principles which fostered the process of the establishment of the Spanish military engineer in the New World in the opening decades of the 18th Century.Llopis Verdú, J.; Piquer Cases, JC.; Serra Lluch, JDR. (2020). El “Plan de la ciudad de San Agustín de la Florida y sus contornos, situada en la altura septentrional de 29 grados y 50 minutos” de Antonio de Arredondo de 1737. Una ciudad ideal en La Florida Española en el siglo XVIII. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica. 25(39):182-195. https://doi.org/10.4995/ega.2020.13953OJS1821952539ARNAL, L. (Coord.) 2006. Arquitectura y urbanismo del septentrión novohispano. Fundaciones en la Florida y el Seno Mexicano II. Siglos XVI al XVIII. Universidad Nacional Autónoma de México.ARANA, L.R. 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Color preference cool versus warm in nursing homes depends on the expected activity for interior spaces

[EN] This study explores the color preferences of elderly residents of nursing homes based on the expected activities for different rooms, activity rooms, and bedrooms and compares the results with the arousal level induced by each color. Two experiments were conducted, one with elderly people living in nursing homes in the Valencian Community, and the other in a laboratory with virtual reality and physiological markers (i.e., heart rate variability). Individuals assessed six colors in two groups of warm and cool. Results demonstrate that preferences for warm and cool colors depend on the room type. For the activity room, warm colors were preferred over the cool colors by both genders, fitting the higher arousal levels induced by warm versus cool colors. For the bedrooms, cool colors were preferred by both genders, fitting the lower arousal levels induced by cool colors in females and the other models that suggest a U-shaped relation between the arousal level and the visible spectra of colors. Therefore, the color preferences for interior spaces in nursing homes depend on the room type and are related to the arousal level for the expected activity in them.This paper is part of the research project, "Modifications of the Visual Comfort in Residential Centers to Improve the Quality of Life for the Elderly," funded by the Ministry of Economy and Competitiveness (Ministerio de Economia y Competitividad), Spain [Grant Number BIA2016-79308-R]. We thank Dr. Begona Mateo, D. Jose Francisco Serrano and D. Carlos Planells, members of the IBV, for their assistance in the development of Experiment 2.Torres Barchino, AM.; Serra Lluch, J.; Llopis Verdú, J.; Delcampo, A. (2020). Color preference cool versus warm in nursing homes depends on the expected activity for interior spaces. Frontiers of Architectural Research (Online). 9(4):739-750. https://doi.org/10.1016/j.foar.2020.06.002S73975094Ainsworth, R. A., Simpson, L., & Cassell, D. (1993). Effects of Three Colors in an Office Interior on Mood and Performance. Perceptual and Motor Skills, 76(1), 235-241. doi:10.2466/pms.1993.76.1.235AL-Ayash, A., Kane, R. T., Smith, D., & Green-Armytage, P. (2015). The influence of color on student emotion, heart rate, and performance in learning environments. Color Research & Application, 41(2), 196-205. doi:10.1002/col.21949Al-Rasheed, A. S. (2015). An experimental study of gender and cultural differences in hue preference. Frontiers in Psychology, 6. doi:10.3389/fpsyg.2015.00030Appelhans, B. M., & Luecken, L. J. (2006). Heart Rate Variability as an Index of Regulated Emotional Responding. 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Analysis of facade solutions as an alternative to demolition for architectures with visual impact in historical urban scenes

[EN] Some urban regulations oblige to replace buildings with visual impact in the surroundings of a historical monument, what implies undesired sustainable and social consequences. We conducted a study to evaluate if alternative façade solutions can improve the assessment of cityscape integration and preferences for six tall buildings with visual impact in the surroundings of the Serranos Towers of Valencia (XIVth Century). Results show that, although replacing buildings is the most integrated solution, some alternatives also improve the landscape integration of visually-impacting architectures and are better preferred than demolition. Citizens are in favor of intermediate positions between actual state and demolition, with people unfamiliar with the area more inclined towards demolition.This work was supported by the Generalitat Valenciana, Valencia, Spain under Grant [GV/2015/011, `Emergent Research & Development Projects/ ¿I+D per a grups d¿investigació emergent¿]. Funding for open access charge: CRUE-Universitat Politècnica de València.Serra, J.; Iñarra Abad, S.; Torres Barchino, AM.; Llopis Verdú, J. (2021). Analysis of facade solutions as an alternative to demolition for architectures with visual impact in historical urban scenes. Journal of Cultural Heritage. 52:84-92. https://doi.org/10.1016/j.culher.2021.09.005S84925