Claude Schopp, Le Paris d’Alexandre Dumas

Promener le regard d’un écrivain majeur dans les rues de la capitale, tel est le pari réussi des éditions Alexandrines. Claude Schopp, qui fréquente quotidiennement Alexandre Dumas depuis plusieurs décennies, sait par cœur les déambulations de cet éternel voyageur, fussent-elles celles qui mènent des Tuileries à la Comédie-Française ou de la place Royale au jardin du Luxembourg. Dans ce petit essai vif et savamment composé, Claude Schopp nous fait découvrir ce que fut le Paris d’Alexandre Dum..

Alain Montandon, Les Yeux de la nuit. Essai sur le romantisme allemand

«Les yeux infinis que la nuit ouvre en nous»: en plaçant son essai sous l’égide de Novalis, Alain Montandon donne le ton de l’ouvrage. L’épigraphe dessine d’emblée le projet du livre qui invite à relire les romantiques allemands à la lumière de leur dilection pour le nocturne. Loin de se limiter à une approche thématique du romantisme allemand à travers le motif de la nuit, Alain Montandon questionne les enjeux de la mimesis et de la poesis entre 1750 et 1850, dans les rapports que la littéra..

Servanne Jollivet, L’Historisme en question. Généalogie, débats et réception (1800-1930)

Né aux premières lueurs du xixe siècle, le concept d’historisme constitue une voie d’accès à la compréhension des phénomènes sociétaux contemporains. Dans son ouvrage, Servanne Jollivet pose clairement les enjeux de cette notion «équivoque» (p. 13) issue de la philosophie allemande. Objet de nombreux débats, l’historisme est une notion qui questionne en effet «la fin de l’histoire» (p. 405). Comme le note d’emblée la critique, l’historisme (traduit de l’allemand Historizmus) «soutient une vér..

Le théâtre de Dumas père, entre héritage et renouvellement

Ce livre part d'un constat : malgré une abondante production, étalée sur près de cinquante ans, le théâtre de Dumas subit aujourd'hui une indéniable éclipse. Or, son auteur a joué un rôle de premier plan dans la « bataille » romantique ; il a continué sans interruption d'écrire pour la scène jusqu'à sa mort ; refusant l'exclusive, il a pratiqué tous les genres. Il laisse un corpus officiel de soixante-six pièces, en réalité plus de cent si l'on comptabilise les textes non signés mais où sa collaboration est attestée. Cette œuvre s'inscrit dans un héritage, revendiqué ou implicite, de l'Antiquité à la production contemporaine : tragédie classique et néo-classique, comédie d'intrigue et de caractère, scène historique, drame bourgeois, vaudeville, mélodrame, proverbe… Elle en fait un usage complexe, entre emprunts, variations et détournements, en jouant de la contamination entre modèles « nobles » et modèles « mineurs ». Parcouru par un double processus d'assimilation et de transformation, le théâtre de Dumas fonctionne comme un creuset dramatique ; il fait évoluer les genres, modernise les enjeux et renouvelle le spectaculaire, marquant ainsi un repère capital pour les générations suivantes. Travail collectif d'une équipe de chercheurs engagés dans la publication du Théâtre complet de Dumas, ce volume veut rendre hommage à la richesse et à la diversité d'une œuvre qui résume un demi-siècle de vie dramatique

« Vigny : passions et émotions »: Bulletin de l’Association des Amis de Vigny

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Victor Hugo, Ruy Blas

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Maurice Ravel, Paris, Gallimard, coll. « Folio Biographies »

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Le Poète déchu. Autopsie et testament d’un romantique

En 1839, Musset tente de renouer avec la flamboyante inspiration de La Confession d’un enfant du siècle, en ébauchant un second roman, Le Poète déchu. Le titre et la tonalité de ce nouveau récit personnel sont ceux de la réflexion et du sentiment d’échec : où est la fantaisie de la jeunesse ? Qu’en est-il du rapport de Musset aux genres ? Musset, dans ce texte d’analyse, revient sur ses années romantiques et sur la fonction de l’artiste à l’ère moderne. Plus qu’une ébauche parmi d’autres, Le Poète déchu reflète les incertitudes d’un écrivain qui tente de déchiffrer le mystère de la poésie et son dédain de la prose.Ledda Sylvain. Le Poète déchu. Autopsie et testament d’un romantique. In: Littératures 61,2009. Musset, un romantique né classique. pp. 103-115

Chapitre IV : Les fantaisies de Dionysos Frénésie et Folie chez Musset

Si la folie chez Musset peut revêtir l’habit bariolé et changeant du bouffon – on songe naturellement à Fantasio –, elle réside aussi dans une quête nocturne qui cèle des fantaisies d’une nature obscure. La veine fantastique de Musset se manifeste dans l’esthétique du débord où les déportements du corps sont décrits, proposant une représentation très personnelle de la sexualité et de la mort. Le poète décrit volontiers des images dionysiaques, orgies, débauches et terreurs nocturnes, au point..