La communauté à l’épreuve de la technologie : les groupes et centres autogérés de cinéastes au Québec et en Ontario à l’heure de la digitalisation

Ce mémoire propose d’étudier les conditions et les perspectives des regroupements d’artistes autogérés face aux changements provoqués par la digitalisation des facteurs de production et de diffusion. L’analyse portée sur l’évolution de ces structures est illustrée par quatre cas spécifiques : le Vidéographe et la Coop Vidéo à Montréal et le Liaison of Independent Filmmakers of Toronto et V-Tape à Toronto. D’un historique de ces organismes, au contexte social et à la pratique artistique liés à leur émergence dans les années 70, cette étude tente de mettre en lumière les transformations de ces structures par l’apparition du médium numérique et d’Internet au tournant du siècle. La recherche s’appuie ici sur une étude approfondie des archives de ces groupes, d’entretiens avec les principaux acteurs concernés et des rapports gouvernementaux permettant de faire ressortir les problématiques actuelles de ces structures autogérées et d’amorcer des réflexions autour de leur pérennité.This thesis proposes to study the conditions and the perspectives of the artist-run centers faced with the changes caused by the digitalization of the factors of production and distribution. The analysis about the evolution of these organizations is illustrated by four specific cases: le Vidéographe and la Coop Vidéo in Montreal, and the Liaison of Independent Filmmakers of Toronto and V-Tape in Toronto. From a history of these groups, the social context and the artistic practices binding their emergence in the 70’s, this study highlights their transformations brought about by the arrival of the new medium and the Internet at the turn of XXIst century. The research is based on a detailed archival work of these groups and the governmental reports. Several interviews with the mains stakeholders bring out the currents issues and initiate some thought about the longevity of the artist-run centers

La Reconstruction d’Âmes de Fous (1918) de Germaine Dulac

Comment peut-on envisager la présentation d’un film considéré jusqu’alors comme perdu, dont les seuls éléments subsistants sont de courts fragments de pellicule et des éléments non filmiques ? Cet article propose de revenir sur les différentes étapes de reconstruction du film Âmes de Fous de Germaine Dulac et d’en théoriser une piste de valorisation. L’identification des fragments, la reconstruction d’une trame narrative s’appuyant sur l’analyse de documents d’époque et la présentation du résultat de cette recherche au public sont les différents aspects discutés ici. Cet article revient par ailleurs sur la recherche historiographique effectuée en amont de la reconstruction et tente de replacer ce film dans le contexte de l’œuvre de Germaine Dulac.How can we approach the presentation of a film, long considered lost, of which only short film fragments and non-film documents have survived? Through the case study of the rediscovery of a few sequences of Âmes de Fous by Germaine Dulac, this paper addresses the various stages of the film’s reconstruction and a proposal for its presentation. The identification of the film, the reconstruction of its narrative based on the analysis of original documents, and the potential presentation of the film to an audience will form the structure of this study. Furthermore, the historiographic research made ahead of the reconstruction will be presented as well as an attempt to contextualize Âmes de Fous in Germaine Dulac’s filmography as a whole.Come pensare la presentazione di un film considerato perduto e del quale sopravvivono soltanto brevi frammenti di pellicola, oltre a elementi non filmici? Questo studio torna sulle diverse tappe della ricostruzione del film Âmes de Fous di Germaine Dulac, per ipotizzarne una strategia di valorizzazione, discutendo l’identificazione dei frammenti, la ricostruzione di una trama narrativa fondata sull’analisi di documenti d’epoca e la presentazione al pubblico dei risultati della ricerca. Inoltre, l’articolo torna sulla ricerca storiografica effettuata a monte della ricostruzione, nel tentativo di situare il film nel contesto dell’opera di Dulac

Qu'est-ce que le cinéma ? by Germaine Dulac

Almost 75 years after its creation, this is the first published edition of Germaine Dulac’s What is Cinema? Composed of the cineaste’s lectures (1925-1939), compiled by her partner Marie-Anne Colson-Malleville, it illuminates the vital role of this pioneer of the 1920s French avant-garde, as an innovator of modern cinematic thought, who was reflecting, early on, in a sustained and analytical way about what cinema is