Hommage au poète José-Agustín Goytisolo, récemment disparu

Zoraida Carandell envia a Asunción Carandell el programa del recital de poemes, organitzat per Voix de la Méditerranée, a càrrec de Paco Ibáñez i Tachia Quintanar

Communiqué de presse n° 015/rdc/vsv/cd/2004 : non a la tentative de destabilisation et de prise de pouvoir par les armes

Document collected by the University of Texas Libraries from the web-site of the Reseau Documentaire International Sur La Region Des Grands Lacs Africains (International Documentation Network on the Great African Lakes Region). The Reseau distributes "gray literature", non-published or limited distribution government or NGO documents regarding the Great Lakes area of central Africa including Rwanda, Burundi, and the Democratic Republic of Congo.UT Librarie

Les voix des héroïnes de Geraldine Chaplin dans le cinéma de Carlos Saura ou la mise en lumière d’une collaboration artistique

International audienceGeraldine Chaplin opened the way for the apparition of the feminine in Carlos Saura's filmography, in a dichotomous rôle which relies to a great extent upon the voice in that, depending on the different films, the actress's voice is dubbed or not. The dubbed voice, which is artificial due to the presence of Chaplin's real voice in certain films, could have proved a stumbling block to the recognition of her talent by demonstrating the helplessness of an actress faced with a film-maker who controls the creation of a character via the sound editing process. However, Chaplin asserts herself in the cinematographic text of the works from La Madriguera – a film she co-wrote and in which she retains her own voice – onwards, bestowing a new maturity upon the duality of her character. Chaplin's voice, which is necessary to the assertion of her persona, reveals her body, her capabilities as an actress and ushers in a new form of film-writing. By assuming all the different functions of the voice – in, over, as a reader and as a narrator...- she becomes fully cinematographic and produces enunciative frictions which, whilst revealing a collaboration (far from free of contrasts) between actress and film-maker, escort the film-writing of these works towards their accomplishment.Dans la filmographie de Carlos Saura, Geraldine Chaplin a permis l'apparition du féminin en en incarnant une représentation dichotomique qui repose grandement sur la voix dans la mesure où, selon les œuvres, l'actrice est doublée ou non. Ce doublage artificiel en raison de la présence intermittente de la vraie voix de Chaplin, aurait pu empêcher la reconnaissance de son talent, en démontrant l'inutilité de l'actrice face à un cinéaste qui maîtrise la création du personnage au montage son. Cependant, Chaplin s’affirme dans l'écriture cinématographique des œuvres dès La madriguera – film qu'elle coécrit et où elle conserve sa voix – en conférant à la dualité de son personnage une nouvelle maturité. La voix de Chaplin, nécessaire à l'affirmation de sa persona, révèle son corps, ses capacités actorales et appelle une nouvelle écriture filmique. En y assumant toutes les fonctions possibles de la voix – in, over, lectrice, narratrice... –, elle devient pleinement cinématographique et produit des frictions énonciatrices qui, tout en relevant d'une collaboration non dénuée d'oppositions entre cinéaste et actrice, accompagnent l'écriture filmique des œuvres vers son accomplissement

Les mouvements sociaux porte-paroles des sans-voix: dispositifs communicationnels et réception

En Belgique, la société civile s’est organisée ces dernières années pour prendre la parole dans le cadre des négociations des deux traités de libre échange TTIP et CETA. Ces mouvements sociaux se revendiquent de la contentious politics (McAdam et al., 2001) et se posent en challenger ou outsider (Fillieule, 2009). Certains ont vu le jour à cette occasion (Alliance D19-20), d’autres ont mis ces thématiques à leur agenda (Tout Autre Chose, CNCD-11.11.11), et certains se sont regroupés en plateforme (No-Transat, Stop TTIP). Leur importance réside dans leur capacité à donner la parole à des groupes ou des individus exclus des espaces publics de discussion (McAdam, 1999). L’enjeu était de représenter une voix alternative aux grands acteurs du débat public - les partis et les syndicats - pour construire un problème public (Céfaï, 1996) plus transversal et englobant. Dans cet espace de débat très institutionnalisé, il est en effet très difficile pour les sans-voix de s’exprimer. Ces mouvements insistent sur leur capacité à mieux représenter les diverses couches de la population, en incluant les femmes, les jeunes et les chômeurs dans le débat et les actions. L’organisation même de ces mouvements a pour but d’impliquer les plus faibles qui seraient davantage touchés par ces traités et d’en être les porte-voix. Cette présentation mettra en lumière la manière dont ces collectifs doivent se rendre visibles et se communiquer pour pouvoir atteindre leurs objectifs. Le web continuant, dans ce cadre, à être perçu comme porteur d’espoir pour que chaque citoyen puisse donner son avis (Castells, 2007 ; Benkler et al., 2013). L’analyse de leur instrumentation communicationnelle et de leurs dispositifs socio-techniques révèlera toutefois leurs difficultés de faire accéder cette population “faible” aux débats et à une visibilité dans l’espace public. Cette présentation relèvera également que cette volonté de représentation se heurte à une construction de la communication qui configure, et peut restreindre, les publics cibles. En effet, les acteurs chargés de la communication sont éduqués et formés, induisant un biais de communication excluant certaines couches de la population. Cela se manifeste dans leurs discours (engagés politiquement et jouant avec des notions complexes) et dans leurs actions (souvent de désobéissance civile). Les données présentées ont été récoltées en ligne ou par des entretiens et produites par de l’observation participante au sein de plusieurs associations belges. Cette méthode nous a permis de nous placer du point de vue des acteurs et surtout d’assister aux pratiques participatives et communicationnelles dans l’interaction, de suivre les acteurs dans la multiplicité de leurs lieux et moments d’interaction et d’ainsi capter la manière dont ils tentent d’inclure les publics dominés ou à faible ressource

1789, l'année révolutionnaire / "La Voix du Nord"

Contient une table des matièresAvec mode text

Présence de portraits photographiques d’écrivains en revues : le cas de Jazz

Se basant sur des analyses de portraits d’écrivains parus dans la revue Jazz à la fin des années 1920, ce texte montre que le portrait rapproche du lecteur en même temps qu’il l’éloigne du texte, surtout dans une revue où l’espace est compté, où toute image est volée au texte. Les pages de la revue sont le lieu d’un partage entre textuel et visuel

Silent revolution against wages. From Maastricht to european economic governance

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