En quête d'enquête - Généalogie et analyse des techniques d'investigation pratiquées par les journalistes spécialisés en jeu vidéo

Dans « En quête d'enquête », Boris Krywicki s'est intéressé à la généalogie des techniques d'investigation pratiquées par les journalistes spécialisés en jeu vidéo. Depuis l'« Affaire Quantic Dream » en janvier 2018, la presse vidéoludique publie régulièrement des enquêtes, du « crunch » (heures supplémentaires intensives) des travailleurs au harcèlement sexuel subi par certaines employées. Mais à quand remonte l'emploi de ces méthodes d'enquête par ces journalistes ? Étaient-elles présentes dès le lancement de Tilt, le premier magazine francophone ? Comment ces journalistes spécialisés envisagent-ils leur travail ? Pour répondre à ces questions, l'auteur a analysé 771 articles publiés entre 1982 et 2019, et a entrepris 17 entretiens avec des professionnels du secteur

Studying investigation behaviours in game journalism

Présentation d'un projet de thèse

Critique des critiques. La crise de la légitimité des journalistes spécialisés en cinéma face aux dispositifs proposés sur le web

peer reviewedBien avant l’avènement d’internet, les critiques cinéma se questionnaient déjà sur la légitimité de leurs jugements. Une table ronde, appelée « Point Critique », s’est interrogée sur le rôle de la profession, la pertinence de sa position d’intermédiaire entre distributeurs et spectateurs. À l’ère du numérique, cette crise de la fonction critique semble d’autant plus prégnante. Plusieurs sites de critique de films se sont développés sur le web. Les amateurs échangent au sein de ces plateformes des avis propres, affranchis des interventions des critiques professionnelles. Comment la critique de la presse traditionnelle gère-t-elle cette crise de la fonction critique de ses auteurs ? Qu’est-ce que les nouvelles formes de critique émergeant sur internet proposent de neuf et de complémentaire

Angles journalistiques originaux au sein des tests vidéoludiques. La pluralité discursive comme résistances des journalistes spécialisés

Au sein des rares travaux académiques à son sujet, la presse vidéoludique est volontiers vue comme un espace de construction d’une culture vidéoludique partagée (Consalvo, 2007), ou encore d’un « habitus du gamer » (Kirkpatrick, 2015 : 67). On lui reconnaît ainsi une posture d’intermédiaire qui inscrit dans la durée une série de référents (œuvres canoniques, genres de jeux, spécificités des productions indépendantes…) ; un rôle de catalyseur qui, à travers une batterie de critères spécifiques de notation (Ammouche, 2016), dit le jeu vidéo, bon comme mauvais, à mi-chemin entre l’industrie et les joueurs. Tant et si bien que, à force de « passer les plats », comme nous l’a formulé un journaliste spécialisé en entretien, la presse vidéoludique est vue comme dépossédée de tout esprit critique par de nombreux acteurs académiques (Carlson, 2009 ; Zagal, Ladd et Johnson, 2009 ; Nieborg et Sihvonen, 2009) et internes à la profession (Stuart, 2005 ; Buffa, 2006 ; McCrea, 2007). La présente communication se propose d’interroger les dévaluations arguant que la presse jeu vidéo entretient « une frontière floue entre les départements de l’éditorial et du marketing » (Ribbens et Steegen, 2012 : 28), en bon relais docile de l’industrie. Si la fascination pour les promesses technologiques du jeu vidéo a longtemps fait les beaux jours des magazines spécialisés adeptes des « lendemains qui chantent » (Triclot, 2016), certains journalistes actuels, las de cheviller leurs contenus à l’actualité, développent une série de tactiques – au sens de De Certeau (1980) – pour enrichir le traitement de leur matière première vidéoludique. Ayant à l’esprit la dimension éminemment politique de la critique culturelle (Tillinac, 2012), nous souhaitons envisager les tests de jeu vidéo comme des espaces où dénicher potentiellement ce militantisme en faveur d’un journalisme vidéoludique plus personnel et approfondi. Nous partons ainsi de la question de recherche suivante : quels angles journalistiques (Agnès, 2008) possibles pour les tests d’œuvres vidéoludiques ? Le corpus dont nous tirerons nos études de cas, réuni dans le cadre d’une recherche doctorale en cours, se compose d’articles de la presse vidéoludique francophone contemporaine rassemblés par carottages successifs (Kirkpatrick, 2015 : 42-43 ; Kirchane, 2018) qui s’éloignent, de façon parfois radicale, de la forme-type du test de jeu vidéo. Nous aspirons ainsi à dresser un premier aperçu de l’éventail des modalités discursives employées par les journalistes, se réappropriant l’exercice de la critique pour y injecter des contraintes formelles, des figures de style et autres astuces pour dynamiter la « logique pragmatique inhérente à la généricité » (Schaeffer, 1989) du test. Plutôt que de livrer un historique exhaustif des critères déployés par les évaluations, il s’agit d’explorer des cas-limites pour épingler autant d’expressions volontairement subjectives qui témoignent de la pluralité des langages du jeu vidéo : du manifeste du « New Game Journalism » (Gillen, 2004) à la critique par confrères interposés d’un titre jugé trop difficile (Lamy, 2019). Nos analyses sonderont l’intrication entre capital ludique (Consalvo, 2007) et journalistique (Vos, Craft et Ashley, 2012) des textes étudiés. Elles seront ponctuellement éclairées par des propos issus d’entretiens compréhensifs (Kaufmann, 1999) avec les journalistes vidéoludiques concernés. À travers ce travail, nous souhaitons illustrer l’implication active de certains journalistes dans la recherche de formes textuelles originales, à envisager comme autant de moyens d’affirmer l’importance culturelle du jeu vidéo et sa capacité à inspirer leur prose. À ce titre, nos analyses tâcheront de mettre au centre le lien entre angle journalistique des tests et appréciation de l’œuvre par l’auteur de l’article, interrogeant à quel point la sortie des sentiers battus médiatiques constitue en définitive une stratégie rhétorique à destination des lecteurs

« "Jouer au journaliste" ? Contre la violence symbolique à l'égard de la spécialisation vidéoludique »

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Dread Stress: the Politics of Literature Amid the Transformation of U.S. Print Culture (1847-1892)

Examining Herman Melville’s magazine writing and late poetry, and Frances Ellen Watkins Harper’s influential antislavery poetry and prose, Dread Stress details how nineteenth-century writers generate and modulate their aesthetics in relation to the shifting configurations of U.S. print culture. My dissertation maps such developing aesthetics across the gradual decline of the partisan press and the subsequent rise of the commercial press, an uneven transformation that occurred across the second half of the nineteenth century. I argue that Melville’s and Watkins Harper’s aesthetics, a term I use to designate modes of creative expression with the capacity to disrupt a community’s ways of perceiving and apportioning the shared world, come into being through their mutually constitutive relationship with their historical and material contexts. I therefore devote considerable attention to the spaces and material mediums where Melville’s and Watkins Harper’s texts emerge—such as the magazine, the antislavery newspaper, and the privately printed or published book. My close textual investigations thus evaluate the features of Melville’s and Watkins Harper’s texts in respect to their strategies for negotiating these mediums and their publics. Dread Stress is similarly invested in charting the political dimensions of these strategies, specifically in respect to how Melville’s and Watkins Harper’s writing disrupts or revises the boundaries of who can speak, and where and how they can do so. In pursuing these questions, the course of my discussion moves from Watkins Harper’s Poems on Miscellaneous Subjects (1854) and Melville’s earliest magazine writings (pre-1853) to Melville’s final printed book, Timoleon, Etc., a near-forgotten text that is deeply relevant to our current historical moment

La maladie du « crunch » est-elle contagieuse ? De la lente émergence de la thématique des conditions de travail des développeurs dans la presse spécialisée américaine et française

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Le jeu vidéo amateur dans Tilt et Consoles + de 1982 à 2000 : Généalogie d'une invisibilisation

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