Espaço e imagem, abstracção e materialização. Dois exercícios de investigação em geometria

No âmbito do ensino da geometria em arquitectura propõe-se a reflexão sobre dois exercícios elaborados com os alunos da EAUM. Sendo ao longo do ano lectivo explorada a representação do espaço abstracto e espaço arquitectónico concreto, estes exercícios constituem a síntese de princípios basilares ao levantamento arquitectónico, representação e ensaio espacial. O primeiro exercício explora uma selecção de pinturas (Leonardo, Rafael, Bellini, Dürer, Hooch, Hoogstraten e Witte), solicitando-se aos alunos a desconstrução perspéctica do espaço pictórico obtendo as suas projecções ortogonais (planta, corte e alçado) e projecções oblíquas (axonometria militar). Por outro lado, o segundo exercício pressupõe a construção de máquinas de desenho (Lanci, Stevin, Cigoli, Scheiner, Kircher, Zahn, Wollastron), registando-se o seu projecto (explosão axonométrica), e aplicando-a à representação de um espaço real para através da imagem obtida se verificar as leis da perspectiva (desconstrução)

Deconstructing a quadratura’s imaginary space

Focusing the architectural qualities inherent to Quadratura painting, this essay embraces the acknowledgment of its perspectival strategies, ambitioned space/form and achieved synthesis between represented and built space. To accomplish such an inquiry, was taken under consideration the imaginary architectures outlined by Luís Gonçalves Sena (1754), at the Church of Santarém’s Jesuit College. Verifying the structural, compositional, ornamental, and spatial qualities, underneath the outlined image, two methods to its deconstruction are explored: the perspective restitution, dismantling the quadratura through a reverse application of perspective procedures and removing parameters strictly related to the Ars Pingendi; and the rehabilitation of the architectural idea, exploring compositional logics of the illusory space confronting it with the wider practice of the Scientia Aedificandi. Methodologies that allows to fully analyze the Quadratura’s architectural contents as well as the relation among image and tectonic of the resulting global baroque space.info:eu-repo/semantics/publishedVersio

Arquitecturas imaginárias: espaço real e ilusório no barroco português

O artigo expõe o projecto de investigação de doutoramento através do qual se explora a evolução dos sistemas de projecção perspéctica, a par da revisão da arquitectura clássica do primeiro ciclo do renascimento que colocaram no centro da teoria e prática arquitectónica a problematização sobre os limites da construção e a interacção entre forma (construída ou representada) e a sua percepção/experimentação. O espaço real (edificado) é distendido, senão mesmo desmaterializado, segundo extensões virtuais (representação). Quebram-se os limites impostos pela construção alterando a percepção da sua real medida. Estas novas hipóteses no campo da concepção espacial deitam por terra a crença num mundo ordenado, regular, constante e explicável mas verdadeiro passando a incluir no campo teórico e prático da construção princípios de incerteza e atribuir uma dimensão ilusória ao contentor espacial. Questiona-se a natureza da construção, desafia-se a física e expõe-se a incapacidade de alcançar o modelo ideal renascentista

Optical architecture. Interplay between perspective and space design

Perspective and architecture is regarded in this paper throughout Quadratura’s simulated space. This uptake into baroque architectural culture and science seeks for spatial representation as a challenge capable of creating new assumptions over tectonic reality. Provided by perspective, the Quadratura by Gonçalves Sena, at the altar’s vault in Santarém’s Cathedral, transforms real space proposing a new impression of the architectural image. This whole artistic complex, bel composto, intertwining constructed and represented architectures reaches a cohesive unity among the various elements in which the viewer has the feeling of being immersed into a complex spatial product

Espaços de representação do espaço: o engano do olhar e a transformação do concreto

Publicado em "Representação". Colecção: Cadernos Mateus DOC, vol. 04, ISSN 2182-1569. ISBN 978-989-97281-1-0Enquanto instrumento operativo na caracterização e transformação perceptiva do espaço, a Quadratura (arquitecturas perspectivadas) estabelece-se como extensão da arquitectura edificada, coincidindo nos procedimentos compositivos (regras e ordens da tectónica), ferramentas (desenho), referentes científicos (matemática e geometria) e mostrar-se sensível aos efeitos proporcionados pela perspectiva. A norma basilar da Quadratura reside na perseguição da verosimilhança com a experiência visual da realidade (acentuada pela integração da imagem perspéctica, à escala do natural, sobre as superfícies da construção), ao mesmo tempo que potencia o ensaio sobre a imagem da arquitectura livre dos constrangimentos da tectónica. Assumindo-se como mecanismo retórico visual, a linguagem da geometria e a dimensão comunicativa, simbólica e relacional inerente ao espaço arquitectónico sintetizam a construção (o material) e sua representação (o perceptivo) num contínuo dentro do qual se coloca o observador expondo-lhe o lugar por si ocupado na ordem que a imagem corporaliza. Nesta linha a Quadratura detém uma dupla capacidade de representação, sendo a ambas subjacente a metáfora do espelho (a simetria com a realidade) resultante da inapreensível magia da transformação do real operada sob as leis da visão e reflexão: a representação gráfica de um ideal arquitectónico, que interfere na percepção da forma e medida do espaço; ou a materialização e ancoragem de significados, onde o que é visto triunfa a partir do que se vê. Como tal a Quadratura ultrapassa a natureza física do espaço, transpondo visualmente a superfície da representação, e supera a natureza do Homem, materializando a representação que este deseja de si e do seu contexto. Nesta iconocracia da idade barroca (consequente à imagem da igreja da contra-reforma e dos estados absolutos), residem os mesmos fundamentos que regulam a relação contemporânea com as imagens evidenciando a actualidade do discurso de António Vieira (1655): “(…) as palavras ouvem-se, as obras vêem-se; as palavras entram pelos ouvidos, as obras entram pelos olhos, e a nossa alma rende-se muito mais pelos olhos que pelos ouvidos.

Andrea Pozzo: difusão científica e alinhamento do imaginário arquitectónico

Embora nunca tenha pisado solo lusitano, ou se registe algum contacto com os agentes científicos e artísticos em Portugal, é inegável a influência do jesuíta italiano Andrea Pozzo (1642-1709) sobre o panorama nacional de setecentos. Uma influência que ressoa no âmbito da produção artística (da cenografia à quadratura passando pela arquitectura e artes decorativas) e sistematização científica (referente à perspectiva linear) a partir do seu tratado Perspectivæ pictorum et architectorum (1693-1700). Uma obra que, fundada na excelência das ilustrações e clareza explicativa da construção perspéctica e suas aplicações demonstradas na investigação artística do autor, rapidamente, e em muito potenciado pela máquina propagandística Jesuíta, se propaga por todo o espaço católico. Na abertura do primeiro tomo, Pozzo interpela directamente o leitor esclarecendo-o dos objectivos da obra - a instrumentalização da perspectiva no engano do olhar: “A arte de perspectiva, com prazer admirável, engana o mais consciente dos nossos sentidos externos que é o olhar” (POZZO 1693, 3). Expondo a capacidade propositiva da perspectiva linear na transformação do espaço, Pozzo explora os domínios da representação enquanto campo de acção arquitectónica visando a criação de aparatos espaciais totalizantes (como a quadratura e a cenografia) onde o representado interfere indelevelmente no espaço habitado pelo observador: mecanismos verosímeis capazes de dar a ver uma nova realidade.info:eu-repo/semantics/publishedVersio

Cloud factory

A conciliação entre uma dimensão percebida e sensível com uma outra tangível e corpórea é condição inerente à prática cenográfica e museográfica de José Capela. Assente no domínio cognitivo e instrumental da arquitetura, a sua prática move-se na conformação de ilusões espaciais que questionam a perceção visual do espaço a par da sua receção háptica e intelectual

Por entre jogos geométricos no processo de projecto

A apresentação, no âmbito do ensino da geometria em arquitectura, propõe uma viagem por formas, jogos e autores. Dos Froebel Gifts na formação de Wright aos Lincoln Logs inventados pelo filho, da House of Cards dos Eames ao World Game® de Bukminster Fuller, até às capacidades modulares de Legos, Mecanno e Tangrams Uma deambulação pelo conjunto de formas universais que estão na génese da acção do arquitecto, base do seu processo de investigação e análise. Formas cujas características devem incorporar a construção do corpus cognitivo catalisador de um processo de trabalho consciente das suas possibilidades de associação e transformação. Destes jogos geométricos, manipulando formas e testando combinações, decorrem possibilidades de exercícios que visam o desenvolvimento de pensamento abstracto complexo a verter na prática projectual arquitectónica cruzando diferentes modalidades de representação e ambicionando um entendimento mais amplo dos factos projectados

Digital constraints and opportunities. Reorganizing teaching procedures in time of emergency

In the view of the emergency determined by the Corona Pandemic, higher education institutions were forced to review their practices both in terms of institutional organization as well as the approaches and methodologies applied to the teaching/learning process. A change dictated by the urgency and that implied the revision of an entire mental and relational framework questioning daily practices taken for granted

Realidade e ilusão. A dimensão arquitectónica na quadratura de Gonçalves Sena

A quadratura de Luís Gonçalves Sena, na abóbada da capela-mor da Sé de Santarém, revela o triunfo da arte sobre a natureza. Resultante de procedimentos perspécticos, ópticos, matemáticos, arquitectónico e pictóricos a obra visa a interactividade entre imagem bidimensional e realidade tridimensional. A sua dimensão espacial, filiada no modelo arquitectónico de Andrea Pozzo e gosto feérico emiliano, resulta da metamorfose de aparências proporcionada pela conversão da imagem em facto estrutural. Como tal, a percepção espacial da capela-mor do templo escalabitano é condicionada pelo engano do olhar, reorganizando-se a realidade, ao mesmo tempo que se anula a distância entre o terreno e a materialização do divino