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Identité nationale et musiques
Philippe Gumplowicz, maĂźtre de confĂ©rences Ă lâUniversitĂ© de Bourgogne Les travaux rĂ©cents dâhistoriens insistent sur la longue durĂ©e des souffrances dues Ă la Grande Guerre. En ce qui concerne la musique française ou celle composĂ©e ou interprĂ©tĂ©e en France, dĂ©ni du passĂ© et excitation du prĂ©sent se juxtaposent, se contrecarrent. Le philosophe Gabriel Marcel Ă©voque le sentiment dâhĂ©bĂ©tude qui succĂšde Ă lâArmistice que « seule la musique, et je pense particuliĂšrement Ă Beethoven, est capable d..
Identité nationale, transferts culturels internationaux musiques
Philippe Gumplowicz, maĂźtre de confĂ©rences Ă lâUniversitĂ© de Bourgogne Musique et identitĂ©Â : ce sĂ©minaire a Ă©tĂ© intitulĂ© ainsi en pleine conscience de la difficultĂ© de dĂ©finir lâidentitĂ©. Le concept se dĂ©robe Ă mesure quâon sâapproche de ce quâil pourrait signifier, de maniĂšre dâautant plus affirmĂ©e que la tendance sâest installĂ©e de considĂ©rer comme synonymes les deux termes « identité » et « identique ». Pour aller encore plus loin, le relativisme radical et militant postule que, dans la me..
Recension "La musique au pas. Ătre musicien sous l'Occupation", Karine le Bail, 2016 "La musique Ă Paris sous lâOccupation", Myriam ChimĂšnes et Yannick Simon (dir.), 2013
International audienc
Identité nationale et musiques
Philippe Gumplowicz, maĂźtre de confĂ©rences Ă lâUniversitĂ© de Bourgogne Les travaux rĂ©cents dâhistoriens insistent sur la longue durĂ©e des souffrances dues Ă la Grande Guerre. En ce qui concerne la musique française ou celle composĂ©e ou interprĂ©tĂ©e en France, dĂ©ni du passĂ© et excitation du prĂ©sent se juxtaposent, se contrecarrent. Le philosophe Gabriel Marcel Ă©voque le sentiment dâhĂ©bĂ©tude qui succĂšde Ă lâArmistice que « seule la musique, et je pense particuliĂšrement Ă Beethoven, est capable d..
La musique agit plus intimement sur nous: Ce que disent les mythes sur la musique
International audienceCe que disent les mythes sur la musique Philippe Gumplowicz « Mais la musique agit plus intimement sur nous, en excitant par un sens des affections semblables Ă celles qu'on peut exciter par un autre ; et comme le rapport ne peut ĂȘtre sensible que l'impression ne soit forte, la peinture, dĂ©nuĂ©e de cette force, ne peut rendre Ă la musique les imitations que celle-ci tire d'elle. » 1 Pourquoi la musique agit-elle intimement en chacun d'entre nous ? Pourquoi certaines musiques en particulier (en ce domaine, chacun sa short list) induisent-elles un Ă©tat Ă©motionnel ? Ă un « pourquoi ? », on ne sait souvent quoi rĂ©pondre et pourtant, la question insiste : pourquoi ça marche ? Il est des rĂ©cits qui rendent compte d'un pouvoir dont on sait qu'il opĂšre mais dont on ignore comment il s'exerce : les mythes. Leur langage imagĂ© amĂšne des Ă©lĂ©ments de rĂ©ponse sur l'emprise de la musique sur nos vies 2. Je m'efforcerai ici d'interprĂ©ter des fragments de mythes de Chine, d'Inde et de GrĂšce. Je le ferai en amateur et non en connaisseur, ce ne sont lĂ que des figures libres, des associations libres. Quand bien mĂȘme serions-nous tentĂ© d'associer le plaisir musical Ă des invariants sentimentaux, rien ne nous permet d'affirmer qu'un lecteur de Platon ait recouru Ă la musique pour conjurer la cruautĂ© du temps qui passe ou pleurer la dĂ©tresse des amours mortes. La citĂ© n'a nul besoin, Ă©crivait Platon, de « dĂ©plorations ou de lamentations ». Il poursuivait : « Les harmonies accompagnant des chants de dĂ©ploration [âŠ] sont nuisibles, mĂȘme Ă des femmes qui doivent ĂȘtre comme il faut, Ă plus forte raison Ă des hommes » 3. Il allait de soi pourtant pour lui que porteuse d'un modĂšle idĂ©al d'harmonie, mĂ©taphore de la synthĂšse heureuse des contraires, la musique Ă©tait un levier appelĂ© Ă agir positivement sur la citĂ© ainsi qu'un modĂšle dont les gouvernants seraient bien avisĂ©s de s'inspirer 4. La musiqu
Wagner, Verdi: représentations musicographiques des identités nationales 1871-1939
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