« Le geste et sa perception »

International audience« En la película "Ziegfield Follies" de Vincente Minelli (1945), Fred Astaire y Gene Kelly ejecutan un dúo en el que realizan los mismos gestos al mismo tiempo y con precisión. Sin embargo, el efecto producido por cada bailarín es radicalmente diferente. ¿Cómo explicar esa diferencia?

Le geste et sa perception

International audience"Les estètiques particulars de Merce Cunningham i de Trisha Brown poden aclarir en aquest punt dos modes operatius diferents de les vies de la percepció per la naturalesa dels transports efectuats. Tots dos es van allunyar d'allò que podia ser un relat, de qualsevol contingut narratiu que sovint, en les danses que els precedien, proporcionava la textura orientant la impressió de la fi gura observada en l'espectador.

Le geste et sa perception

Paris 8 Danse in Translation [On line] www.danse.univ-paris8.frΜετάφραση στα ελληνικά Νίκος Ηλιάδης και Μυρτώ Κατσίκη από: « Le geste et sa perception », in Isabelle Ginot et Marcelle Michel, La danse au XXe siècle, Paris : Bordas, 1998, p. 224-229

Conversazione con Hubert Godard

International audienceEdito in francese in Quant à la danse, n°2, juin 2005. "Quando consideriamo l'esperienza della danza, dobbiamo prima di tutto distinguere due punti di vista: quello del danzatore e quello dello spettatore. Danzando, abbiamo la possibilità di immergerci, almeno in parte, in un certo tipo di esperienza del sensibile che si stacca, momentaneamente, dal rapporto alla retorica del discorso, dal linguaggio. Per questo, è sempre più difficile definire la danza in rapporto a un oggetto, a un prodotto artistico finito: la danza è più una modalità di relazione al sensibile che la produzione di un determinato oggetto. Mentre lo sport orienta la sua ricerca sul movimento verso la misurazione oggettiva dell'efficacia gestuale, la motricità messa in gioco dalla danza non è legata a una economia dell'efficacia, poiché il suo fine è soggettivo ed espressivo. L'elemento che mi sembra fondamentale per l'emittente è il fatto che, per eseguire un movimento, debba partire dall'articolazione. Vedo l'articolazione come luogo di una separazione: una parte del mio corpo resta mia, ma un'altra parte si muove in uno spazio al quale assegno un senso, un valore, nel quale proietto un'immagine del gesto, costruisco un'azione virtuale.

Buracos negros: uma intrevista com Hubert Godard

International audienceTradução Joana Ribeiro da Silva Tavares e Marito Olsson-Forsberg): Hubert Godard, Patricia Kuypers, « Des trous noirs », Nouvelles de danse. Scientifiquement danse,*, n° 53, Contredanse, Bruxelles, 2006, p. 56-75. Trabalhando há mais de vinte anos entre as áreas da dança, das técnicas somáticas e da pesquisa médica, Hubert Godard é um pesquisador de referência no campo da análise do movimento humano. Nessa entrevista, ele apresenta os pontos gerais de sua pesquisa. A discussão principal trata da relação entre o corpo em movimento e o espaço ao redor dele. Segundo Godard, é a percepção do espaço que determina a possibilidade do movimento corporal. Ele descreve esse espaço subjetivo como uma construção baseada nos hábitos de percepção, que constituem nossa história pessoal. Eventos traumáticos podem causar deficiências nessa esfera de percepção - os referidos buracos negros - que vão influenciar nossa postura, nosso esquema corporal e nossos movimentos. Alguns casos de escoliose são relatados como exemplo. O texto conduz à conclusão sobre as possíveis aplicações desses resultados na reeducação e na pedagogia da dança

Assembly-dependent translation of subunits 6 (Atp6) and 9 (Atp9) of ATP synthase in yeast mitochondria

The yeast mitochondrial ATP synthase is an assembly of 28 subunits of 17 types of which 3 (subunits 6, 8, and 9) are encoded by mitochondrial genes, while the 14 others have a nuclear genetic origin. Within the membrane domain (FO) of this enzyme, the subunit 6 and a ring of 10 identical subunits 9 transport protons across the mitochondrial inner membrane coupled to ATP synthesis in the extra-membrane structure (F1) of ATP synthase. As a result of their dual genetic origin, the ATP synthase subunits are synthesized in the cytosol and inside the mitochondrion. How they are produced in the proper stoichiometry from two different cellular compartments is still poorly understood. The experiments herein reported show that the rate of translation of the subunits 9 and 6 is enhanced in strains with mutations leading to specific defects in the assembly of these proteins. These translation modifications involve assembly intermediates interacting with subunits 6 and 9 within the final enzyme and cis-regulatory sequences that control gene expression in the organelle. In addition to enabling a balanced output of the ATP synthase subunits, these assembly-dependent feedback loops are presumably important to limit the accumulation of harmful assembly intermediates that have the potential to dissipate the mitochondrial membrane electrical potential and the main source of chemical energy of the cell