« Le geste et sa perception »

International audience« En la película "Ziegfield Follies" de Vincente Minelli (1945), Fred Astaire y Gene Kelly ejecutan un dúo en el que realizan los mismos gestos al mismo tiempo y con precisión. Sin embargo, el efecto producido por cada bailarín es radicalmente diferente. ¿Cómo explicar esa diferencia?

Le geste et sa perception

International audience"Les estètiques particulars de Merce Cunningham i de Trisha Brown poden aclarir en aquest punt dos modes operatius diferents de les vies de la percepció per la naturalesa dels transports efectuats. Tots dos es van allunyar d'allò que podia ser un relat, de qualsevol contingut narratiu que sovint, en les danses que els precedien, proporcionava la textura orientant la impressió de la fi gura observada en l'espectador.

Le geste et sa perception

Paris 8 Danse in Translation [On line] www.danse.univ-paris8.frΜετάφραση στα ελληνικά Νίκος Ηλιάδης και Μυρτώ Κατσίκη από: « Le geste et sa perception », in Isabelle Ginot et Marcelle Michel, La danse au XXe siècle, Paris : Bordas, 1998, p. 224-229

Conversazione con Hubert Godard

International audienceEdito in francese in Quant à la danse, n°2, juin 2005. "Quando consideriamo l'esperienza della danza, dobbiamo prima di tutto distinguere due punti di vista: quello del danzatore e quello dello spettatore. Danzando, abbiamo la possibilità di immergerci, almeno in parte, in un certo tipo di esperienza del sensibile che si stacca, momentaneamente, dal rapporto alla retorica del discorso, dal linguaggio. Per questo, è sempre più difficile definire la danza in rapporto a un oggetto, a un prodotto artistico finito: la danza è più una modalità di relazione al sensibile che la produzione di un determinato oggetto. Mentre lo sport orienta la sua ricerca sul movimento verso la misurazione oggettiva dell'efficacia gestuale, la motricità messa in gioco dalla danza non è legata a una economia dell'efficacia, poiché il suo fine è soggettivo ed espressivo. L'elemento che mi sembra fondamentale per l'emittente è il fatto che, per eseguire un movimento, debba partire dall'articolazione. Vedo l'articolazione come luogo di una separazione: una parte del mio corpo resta mia, ma un'altra parte si muove in uno spazio al quale assegno un senso, un valore, nel quale proietto un'immagine del gesto, costruisco un'azione virtuale.

Better practices for including traditional firewood in LCA: Lessons from a shea butter case study in Burkina Faso

Firewood is a key energy source in developing countries, but its consideration for Life Cycle Assessment (LCA) purposes suffers from both data and methodological issues. A specific literature review revealed considerable variability in the way these issues have been addressed in existing studies. To improve current practices, a framework for proper inclusion of all environmental impacts related to traditional firewood uses is proposed, and a configurable dataset for other studies was produced. The framework was then applied to a case study on shea butter production, where firewood accounting appeared to be one of the main sources of discrepancies in the results of existing studies. For each parameter related to firewood uses and their impacts, data and methodological choices that LCA practitioners may face were then investigated through uncertainty and sensitivity analyses. Firewood consumption volumes and emission factors from firewood combustion proved to be the most critical parameters for all environmental issues, and the options explored in this study to tackle these data collection issues can be adapted to other case studies. Beyond data matters, the main methodological challenge for firewood accounting lies in estimating the fraction of firewood from non-renewable sources. Use of the default values from the spatially explicit supply-demand WISDOM model is recommended here. For the shea butter value chain in Burkina Faso, one of the main solutions for mitigating environmental impacts would be to reduce firewood consumption by promoting improved cookstoves, improving boiling practices, or replacing firewood with other biomass sources, such as shea nutshells

Buracos negros: uma intrevista com Hubert Godard

International audienceTradução Joana Ribeiro da Silva Tavares e Marito Olsson-Forsberg): Hubert Godard, Patricia Kuypers, « Des trous noirs », Nouvelles de danse. Scientifiquement danse,*, n° 53, Contredanse, Bruxelles, 2006, p. 56-75. Trabalhando há mais de vinte anos entre as áreas da dança, das técnicas somáticas e da pesquisa médica, Hubert Godard é um pesquisador de referência no campo da análise do movimento humano. Nessa entrevista, ele apresenta os pontos gerais de sua pesquisa. A discussão principal trata da relação entre o corpo em movimento e o espaço ao redor dele. Segundo Godard, é a percepção do espaço que determina a possibilidade do movimento corporal. Ele descreve esse espaço subjetivo como uma construção baseada nos hábitos de percepção, que constituem nossa história pessoal. Eventos traumáticos podem causar deficiências nessa esfera de percepção - os referidos buracos negros - que vão influenciar nossa postura, nosso esquema corporal e nossos movimentos. Alguns casos de escoliose são relatados como exemplo. O texto conduz à conclusão sobre as possíveis aplicações desses resultados na reeducação e na pedagogia da dança