Anthroponymes en textes de théâtre : drôles de noms propres

Les textes théâtraux sont particulièrement adaptés à l’identification formelle des noms propres dans la mesure où ils apparaissent à deux endroits bien définis : les listes composant le paratexte et les didascalies qui font partie du texte. Cette contribution est dédiée en grande partie aux caractéristiques sémantiques des noms propres en regard des problèmes de traduction. Il est ainsi possible d’identifier trois sortes de composantes sémantiques ressortant du domaine de la connotation. Celles-ci déterminent à la fois la structure de signification et expliquent les difficultés de traduction.Theater texts are particularly suited to formal identification of proper names since they appear in two given places, the first one belonging to the paratext, the lists, and the second, called “name identifications,” being part of the text itself. This paper, however, is mainly dedicated to the semantic characteristics of these proper names, with regards to translation problems. It is thus possible to identify three types of semantic features belonging to the domain of connotations that both determine their meaning structure and explain their translation difficulties

De Hinze und Kunze au Hinze-Kunze-Roman : du vrai<br />théâtre ou non-roman ; la métalepse et l'ironie

"Individu et nation" du Centre Interlangues est une collection d'ouvrages publiés en ligne.V. Braun a consacré deux oeuvres au ‘thème' de Hinze & Kunze. Il a semblé intéressant de tenter une étude comparative de ces deux oeuvres, dont l'une relève du genre théâtral, tandis que l'autre ressortit au domaine de la fiction narrative, tant il est vrai que la dénomination générique de ‘roman' figure, curieusement, dans le titre de ce qu'on nous invite donc à considérer comme un roman. Il convient dans un premier temps de vérifier qu'au-delà des titres, il y a bien une thématique commune aux deux textes. Une seconde partie s'attache à l'étude de l'écriture théâtrale à partir du texte écrit de la pièce, en s'intéressant également aux éléments, paratextuels, qui permettent la constitution d'un texte dramatique. Enfin la partie la plus importante de l'analyse est consacrée à l'écriture du roman ; celle-ci fait apparaître une sorte de déconstruction de l'écriture romanesque au moyen deprocédés s'apparentant à la métalepse, une sorte de rupture du pacte représentationnel, créant une ironie fondamentalement constitutive de ce qui apparaît être davantage un non-roman

Les incidences des didascalies dans la mise en scène de la parole

Décrire les didascalies implique que deux dimensions soient appréhendées : paradigmatique et syntagmatique. Le but du présent article est de présenter l’un des critères de description paradigmatique des didascalies : l’incidence. Les didascalies dénotent en effet des portions du monde fictionnel ou non, qui sont autant d’éléments jugés indispensables (par l’auteur dramatique) pour que le lecteur puisse interpréter les répliques, et se faire une représentation de l’action. Les didascalies portent sur un grand nombre d’éléments très diversifiés que l’étude des incidences permet de répertorier en différentes classes qui sont ici présentées.A description of stage directions has to take into account both the paradigmatic and syntagmatic dimensions. The aim of this article is to present one of the criteria for a paradigmatic description of stage directions, namely their incidence or range. Indeed, stage directions denote parts of the fictional or non-fictional world, which are so many elements the playwright deems essential to enable the reader to interpret the lines and grasp the plot. Stage directions apply to a large, varied number of elements which can be classified into different categories through the study of incidences. These categories will be presented in this article

Les incidences des didascalies dans la mise en scène de la parole

Décrire les didascalies implique que deux dimensions soient appréhendées : paradigmatique et syntagmatique. Le but du présent article est de présenter l’un des critères de description paradigmatique des didascalies : l’incidence. Les didascalies dénotent en effet des portions du monde fictionnel ou non, qui sont autant d’éléments jugés indispensables (par l’auteur dramatique) pour que le lecteur puisse interpréter les répliques, et se faire une représentation de l’action. Les didascalies portent sur un grand nombre d’éléments très diversifiés que l’étude des incidences permet de répertorier en différentes classes qui sont ici présentées.A description of stage directions has to take into account both the paradigmatic and syntagmatic dimensions. The aim of this article is to present one of the criteria for a paradigmatic description of stage directions, namely their incidence or range. Indeed, stage directions denote parts of the fictional or non-fictional world, which are so many elements the playwright deems essential to enable the reader to interpret the lines and grasp the plot. Stage directions apply to a large, varied number of elements which can be classified into different categories through the study of incidences. These categories will be presented in this article

La traduction des noms propres en anglais, espagnol et français dans le récit de voyage d’Adelbert von Chamisso Reise um die Welt mit der Romanzoffischen Entdeckungs [COMPLETER TITRE !!]

International audienc

L’implicite dans la présentation du discours ou : Didascalies implicites & prédications floues

Introduction Il est tout d’abord nécessaire de définir rapidement certains concepts. Ensuite je désire appréhender la dimension omniprésente de l’implicite dans le domaine de la présentation du discours, notamment sous deux espèces peu décrites : les didascalies la prédication floue. Ceci devrait permettre de jeter un regard sous une nouvelle perspective sur l’implicite linguistique. Le cadre se définit clairement : mes analyses se situent dans l’espace interprétatif (sens à droite) et concer..