Les Folies Françoises, ensamble barroco (Francia)

Concierto interpretado por la agrupación Les Folies Françoises. En el año 2000, un grupo de destacados instrumentistas franceses decidieron unirse para crear Les Folies franyoises, conjunto dirigido por el violinista Patrick Cohen-Akenine, que tiene como objetivo explorar el repertorio barroco de los siglos XVII y XVIII, interpretando estas obras con el mismo principio de libertad, pluralidad y creatividad que inspiró a los músicos del Gran Siglo. Al igual que el Orden XIII, obra de Franyois Couperin de la cual el conjunto toma su nombre, Les Folies franyoises ha desarrollado un sonido propio mediante la interpretación de la música de cámara del repertorio barroco y clásico con instrumentos de la época.LES FOLIES FRANCOISES, ensamble barroco (Francia) Miércoles 29 de febrero de 2012 • 7:30 p.m. Bogotá, Sala de Conciertos Biblioteca Luis Ángel Arango ~ BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS ÁNGEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. LES FOLIES FRANCOISES, ensamble barroco (Francia) Patrick Cohen-Akenine, violín; Christine Plubeau, viola da gamba y Béatrice Martin, clavecín. En el año 2000, un grupo de destacados instrumentistas franceses decidieron unirse para crear Les Folies franyoises , conjunto dirigido por el violinista Patrick Cohen-Akenine, que tiene como objetivo explorar el repertorio barroco de los siglos XVII y XVIII , interpretando estas obras con el mismo principio de libertad, pluralidad y creatividad que inspiró a los músicos del Gran Siglo. Al igual que el Orden XII/, obra de Franyois Couperin de la cual el conjunto toma su nombre, Les Folies franyoises ha desarrollado un sonido propio mediante la interpretación de la música de cámara del repertorio barroco y clásico con instrumentos de la época. Reconocido por su sentido de innovación, este conjunto se ha convertido en protagonista ineludible de la escena barroca. En Francia ha sido invitado por los teatros y escenarios más importantes, entre ellos el Champs-Elysées, el Chatelet, La Cité de la Musique, el Teatro de la Ville, el Arsenal de Metz y el Auditorio de Dijon. Ha participado en La Folles Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Journée de Nantes y en diferentes festivales realizados en Ambronay, Saint-Denis, Saintes, Beaunes y Sully. En el resto de Europa, Les Folies actúa de manera regular en ciudades como Londres, Utrecht, Bruselas, Barcelona y Mónaco, entre otras. Sus grabaciones han sido aclamadas por la prensa . Sus dos últimos discos están dedicados a Bach: Sonatas completas para violín y bajo continuo (Choc du Monde de la musique), y Concerto in Dialogo, este último con la participación de la soprano Salomé Haller y el bajo Stephan MacLeod. El 2008 marcó el comienzo de un nuevo proyecto, con el redescubrimiento del patrimonio musical francés - en colaboración con el CMBV (Centro de Música Barroca de Versalles)- de los "Veinticuatro Violines del Rey" - la orquesta de Luis XIV que bajo la dirección de Jean- Baptiste Lully, dio origen al más auténtico sonido francés. Desde febrero de ese mismo año, Les Folies franyoises 2 tiene su sede en Orleans (Francia), en donde colabora estrechamente con el teatro y organiza su propia temporada de conciertos al tiempo que trabaja a diario con la sensibilización del público a través de encuentros, talleres y cursos de formación . Les Folies franyoises está becado por el DRAC Centre, por la Región central y por la ciudad de Orleans. También recibe el apoyo de la Fundación Orange, la Caisse d'epargne Loire Centre y por el grupo la Caisse des Dépóts et Consignations, además es miembro de FEVIS (Federación de conjuntos vocales e instrumentales especi al izados) y del sindicato ProFevis. Este concierto cuenta con el apoyo de _.- LiN,It · t,chl' - '._u .. ,11 Ri'PUIILlCUJE FRANC;AI5'8 .mboJlod. d. ffonu en (olomble _ ambotronce-co.Oll Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Concierto No. 9 en mi mayor FRANCOIS COUPERIN "Ritratto del/'amore" (1668-1733) Del ciclo Les Goúts Réunis Le Charme LEnjoüement Les Graces Le je-ne-scay-quoy La Vivacité La Noble- Fierté La Douceur LEt Coetera Ou Menuets La Couperin ANTOINE FOROUERAY Quinto movimiento de la Suite No.1 (1671-1745) en re menor Sonata para violín y bajo continuo, No. 2 Op. 2, "La Couperin" Lentement Gay Affectueusement Gigue LOUIS-ANTOINE DORNEL (1685-1765) La Lec/air ANTOINE FOROUERAY Cuarto movimiento de la Sude No. 2 en sol mayor Sonata VIII Del Segundo libro de sonatas para violín y bajo continuo Adagio Allegro Sarabande Allegro assai JEAN-MARIE LECLAIR (1697-1764) 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. INTERMEDIO La Rameau ANTOINE FORQUERAY Primer movimiento de la Suite No. 5 en do menor Sonata No. 3 del segundo libro JEAN-BAPTISTE CUPIS DE Grazioso CAMARGO (1711-1788) Vivace Tombeau pour Monsieurde MARI N MARAIS (1656-1728) Sainte-Colombe 4 Concierto No.5 JEAN-PHILlPPE RAMEAU Del ciclo Pieees de claveein en Coneert (1683-1764) La Forqueray La Cupis La Marais Concierto No. 2 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOTAS AL PROGRAMA Por Carolina Santa maría-Delgado El programa de este concierto reúne obras de compositores franceses de la época de los reinados de Luis XIV y Luis XV, algunos de ellos todavía muy reconocidos, como Franc;ois Couperin y Jean-Phillippe Rameau, y otros un poco olvidados por la historia, como Jean-Baptiste Cupis de Camargo y Jean­Marie Leclair. Les Folies franc;oises ha escogido una manera muy llamativa de establecer la conexión entre los compositores y las obras que componen el programa, tejiendo una compleja trama de "retratos" u homenajes musicales mutuos entre colegas. Para finales del siglo XVII ya se había convertido en una costumbre que un artista rindiera honor a otro nombrando sus obras como homenajes o apoteosis a ese músico, usualmente cuando éste ya había muerto. Las primeras obras de este tipo se hicieron en memoria de Jean-Baptiste Lully (1632- 1687), el todopoderoso compositor de la corte del Rey Sol, 5 e inicialmente tenían una intención poco afectuosa con el difunto, puesto que muchos músicos franceses resentían el inmenso poder que este italiano había acumulado en la corte francesa. En un ejemplo temprano de esas apothéoses con carácter satírico, Lully era recibido con honores en el cielo por el dios Apolo, pero luego era sometido a juicio bajo el cargo de maltrato a los músicos franceses (Moroney y Sadie, 2012). Más adelante, sin embargo, la usanza de nombrar una pieza musical en homenaje de otro músico tuvo propósitos mucho más nobles, como reconocer el valor de su labor artística y su posición en el mundo musical de la época. Esta peculiar costumbre de retratar musicalmente a sus congéneres abrió las puertas a la exploración que hoy se hace de las múltiples interconexiones que existían entre músicos activos en la corte y la nobleza durante un periodo de gran esplendor del Barroco francés. A pesar de la magnificencia alcanzada por el arte cortesano durante los reinados de Luis XIV y Luis XV, mucha de la música que se creó en esa época cayó durante largo tiempo en el olvido. Una de las razones de ello estuvo en la Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 gran resistencia que al arte cortesano opuso la generación de los filósofos de la Ilustración , encabezada, en el caso de la música, por Jean-Jacques Rousseau, puesto que el arte elegante, lleno de ornamentos y un tanto artificioso de la corte de Versalles se alejaba de las expresiones artísticas sencillas que estaban más al alcance del pueblo. Tal argumento ganó relevancia luego de la Revolución Francesa. Sólo hasta hace muy pocos años, grupos de músicos franceses como Les Folies franc;oises han comenzado a revivir ese legado artístico. La primera obra del programa pertenece a uno de los compositores más reconocidos de la época, Franc;ois Couperin (1668-1733), el miembro más ilustre de una familia de músicos compuesta por varias generaciones de organistas al servicio de la nobleza y la corte real. Su música de cámara, que comenzó a tocarse constantemente en Versalles desde principios del siglo XVIII , estuvo profundamente influenciada por la obra de Arcangelo Corelli y de Jean-Baptiste Lully. Muchas de estas obras, que combinan elementos del estilo italiano y del estilo francés, fueron publicadas años más tarde en las colecciones Les Concerts Royaux (1722) y los Nouveaux concerts o Les GoOts-Réünis (1724); el título de esta última hace referencia precisamente a esa combinación de "gustos" italianos y franceses, propósito que el compositor reafirma al incluir entre las obras dos apothéoses, una a la memoria de Lully y otra a la de Corelli. El concierto Ritratto dell' amare, que escucharemos hoy, también hace parte de esta colección . Si bien en la partitura de estas obras aparecen dos líneas melódicas que pueden ser tocadas directamente en el clavecín - Couperin era famoso por su libro El arte de tocar el clavecín y sus colecciones de suites u ordres para este instrumento- algunas indicaciones y elementos en la textura muestran que el compositor pretendía que las obras fueran tocadas por un instrumento soprano -violín , oboe o flauta-, un instrumento bajo -viola o fagot- y varios instrumentos de bajo continuo (Fuller y otros, 2012). El compositor Antoine Forqueray (1671-1745) también sirvió como músico en la corte del rey Luis XIV y del rey Luis Xv. Desde niño fue un virtuoso intérprete de la viola y tenía fama Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. de poder realizar maravillas técnicas sobre ese instrumento, de la misma manera como los virtuosos italianos lo hacían sobre el violín . El homenaje de Forqueray a su colega Couperin está en el último movimiento de su primera suite para viola y continuo - aunque los especialistas todavía no están seguros de que estas obras en realidad sean de su autoría , sino que sean piezas compuestas por su hijo, el también violista Jean­Baptiste Forqueray (1699-1782), quien las publicó como obras de su famoso padre en 1747 (R0binson , 2012). El mismo gesto de reconocimiento está en una sonata para violín y bajo continuo de Louis-Antoine Dornel (1685-1765), titulada también La Couperin. Dornel era una figura menor de la vida musical de la época y no existen evidencias de que haya trabajado alguna vez en la corte real. Se sabe, eso sí, que era organista y compositor, que estaba activo en París y que, al igual que en la obra de muchos de sus contemporáneos franceses , en su música se encuentran abundantes elementos de la música de Corelli (Higginbottom , 2012). Esto se evidencia en la Sonata No. 2 Op. 2, en la que vemos cuatro movimientos. que conservan el contraste de tempos, lento-rápido-Iento­rápido, típico de las sonatas da chiesa de Corelli. La misma relación de homenaje se da entre los dos últimos compositores representados en la primera parte del programa. El cuarto movimiento de la Suite No. 2 del violista Forqueray hace una cortesía a su amigo y colega, el violinista Jean­Marie Leclair (1697-1764), considerado por muchos como el fundador de la escuela francesa de violín . Además de ser un gran intérprete de este instrumento, Leclair se destacó como compositor y bailarín. Estudió en Turín y viajó por varios lugares de Europa antes de asentarse en París, donde hizo parte de la corte de Luis XV entre 1733 y 1737; allí estableció una relación cercana con su colega Forqueray (Zaslaw, 2012). Este trío sonata - que recibe tal nombre no por el número de intérpretes que participan sino por el número de líneas melódicas que se interpretan- también mantiene la secuencia lento-rápido-Iento-rápido que hizo famoso el estilo de la sonata de Corelli alrededor de Europa. 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 Forqueray -ya sea que la obra haya sido escrita por el padre o por el hijo-también homenajeó en una de sus suites para viola a Jean-Phillippe Rameau (1683-1764), sin duda una de las más grandes figuras de la música francesa de su tiempo. La atmósfera del primer movimiento de la Suite No. 5 de Forqueray es seria y majestuosa, y muy probablemente busca retratar el carácter de Rameau, quien era muy reconocido e incluso bastante criticado por sus profundas reflexiones teóricas sobre la armonía. La formalidad de la figura de Rameau contrasta con la personalidad un tanto exótica dentro del mundo musical de Jean-Baptiste Cupis de Camargo (1711-1788), violinista, compositor, jinete y horticultor. Aunque nunca fue miembro de la corte o de la Académie Royale de Musique -máximo ente musical francés desde la época de Lully- era un violinista reconocido en París por sus contribuciones al desarrollo de la técnica en el violín (Sadie, 2012). En esta ocasión escucharemos solo dos movimientos de una de sus sonatas, que usualmente están compuestas por cuatro movimientos. El compositor y violista Marin Marais (1656-1728), en cambio, es considerado uno de los músicos más brillantes de la música francesa del Barroco, alumno aventajado de Lully y músico de cámara de la corte real. Fue también uno de los primeros instrumentistas franceses que hizo carrera como solista, muy admirado por su virtuosismo pero, sobre todo, por su gran musicalidad. La Tombeau pour Monsieur de Sainte-Colombe es un homenaje a la memoria de uno de sus maestros, el gran violista Jean de Sainte-Colombe, quien murió en 1701 , año en que se publicó esta hermosa pieza de gran expresividad. La última obra de este recital proviene de la pluma de uno de los más grandes compositores franceses de todos los tiempos: Jean-Phillippe Rameau . Como se mencionó anteriormente Rameau era un teórico de la música, reconocido no solo en Francia sino en toda Europa, pero además fue el único compositor que logró alcanzar la relevancia a nivel nacional que alguna vez tuvo Lully durante el reinado de Luis XlV. Entre Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. las muchas obras de Rameau, que incluyen numerosas óperas y piezas para clavecín solista , se destacan las únicas piezas de cámara que escribió al final de su vida, los cinco conciertos incluidos en la colección Pieces de clavecin en Concert, para violín o flauta , viola y clavecín , publicados en París en 1741 . A diferencia de otras piezas que escuchamos en este recital, en este caso el clavecín no se limita simplemente a acompañar a los instrumentos melódicos sino que logra "concertar" un diálogo al mismo nivel con ellos. Rameau no era muy amigo de entrar en la moda cortesana de nombrar sus piezas en honor a otros colegas, pero en esta ocasión hizo una excepción, puesto que, de cuatro movimientos, tres llevan los nombres de destacados compositores e intérpretes de la viola y el violín : Forqueray, Cupis y Marais (Sadler y Christensen , 2012). Con esta hermosa obra se cierra este breve pero entretenido e ilustrativo recorrido por el paisaje musical del Barroco francés , época que encierra un repertorio musical fantástico aún en mora de descubrir. 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 Bibliografía Edward Higginbottom, Dome/, Louis-Antoine, en Grove Music Online, Oxford Music Online, <http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/ music/08040> (Consultado: 27/01/2012). Davitt Moroney and Julie Anne Sadie, Apothéose, en Grove Music Online, Oxford Music Online, <http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/ grove/music/0 1103> (Consultado: 01/02/2012). Neal Zaslaw, Lec/aiT, en Grove Music Online, Oxford Music Online, <http:// www.oxfordmusicon line .com/subscriber/a rticle/grove/music/16222pg 1 > (Consultado: 01/02/2012). Julie Anne Sadie, Cupis de Camargo, en Grove Music Online, Oxford Music Online, <http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/ music/06953pg3> (Consultado: 02/02/2012). Graham Sadler and Thomas Christensen, Rameau, Jean-Phi/ippe, en Grove Music Online, Oxford Music Online, <http://www.oxfordmusiconline .com/ subscriber/article/grove/music/22832> (Consultado: 02/02/2012). Materiales para consulta en la colección del Banco de la República Jean Philippe Rameau, Treatise on harmony, translated, with an introduction and notes by Philip Gossett, New York: Dover Publications, 1971 . Philippe Beaussant, Frangois Couperin, [Paris]: Fayard, 1980. Concentus Musicus, Nikolaus Harnoncourt. director, Music at th e court of Louis X/V, CD, incluye obras de Marin Marais. Franc;:ois Couperin. Jacques Hotteterre. New York: Vanguard Classics. 2005. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PRÓXIMOS CONCIERTOS EN BOGOTÁ Jueves 1° de marzo, 7:30 p.m. Serie de los jóvenes intérpretes LUISA FERNANDA DELGADO, violín (Colombia) Héetor Pinzón , piano J. S. BACH: Sonata No. 6 para violín y clavecín en sol mayor, BWV 1019. J. PINZÓN: Sonatina para violín y piano. N. PAGANINI: Caprichos Nos. 13 y 20, Op. 1. F. KREISLER: Preludio y allegro. S. PROKOFIEV: Cinco melodías, Op. 35 Bis. C. DEBUSSY: Clair de lune. Tarifa: Serie jóvenes intérpretes Miércoles 7 de marzo, 7:30 p.m. Recorridos por la música de cámara IDIL BIRET, piano (Turquía) J. S. BACH I J. BRAHMS: Chacona en re menor para mano izquierda sola. A. A. SAYGUN: Prelu­dios Nos. 1-6 de Doce preludios en ritmos aksak, Op. 45. G. LlGETI: Estudios 2 y 6 del primer libro de estudios. F. CHOPIN: Doce estudios, Op. 25. Este concierto cuenta con el apoyo de la Embajada de la República de Turquia en Colombia. Tarifa: Serie profesional (lunes a sábado) Jueves 8 de marzo, 7:30 p.m. Serie de los jóvenes intérpretes LAURA DEL SOL JIMENEZ, flauta (Colombia) Osear González, piano J. S. BACH: Sonata en mi bemol, BWV 1031 . F. POULENC: Sonata para flauta y piano. B. MAR­TINU: Primera sonata para flauta y piano. A. JOLlVET: Chant de linos. C. VI ECO: Patas d'hilo. Tarifa: Serie jóvenes intérpretes Consulte toda la programación de la Sala de Conciertos en la página web www.banrepcultural .org/musica 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TARIFAS GENERALES Serie Profesional (lunes a sábado) Profesional (domingos) Jóvenes intérpretes Tarifa plena $20.000$6.000 $3.000 Descuentos para la Serie profesional 50% para personas de la tercera edad , socios de la Red de Bibliotecas del Banco de la República, estudiantes con carné vigente y niños menores de 12 años. Descuentos para la Serie de los jóvenes intérpretes Entrada gratuita para afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República . Importante: los descuentos en los precios de la boletería no son acumulables La Sala de Conciertos se reserva el derecho de verificar carnés estudiantiles, cédula o carnés de afiliación a la Red de Bibliotecas de quienes ingresan a la sala con una boleta adquirida con descuento. No está permitido el ingreso de menores de cinco (5) años, a menos que la publicidad así lo indique. Compre sus boletas con antelación en cualquier punto de venta de Tu Boleta, llamando al 593 6300, por celular al #593 o en la página web www.tuboleta .com Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TOME NOTA • Los conciertos iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar con media hora de antelación le permitirá ingresar al concierto con tranquilidad y disfrutarlo en su totalidad . • Si al momento de llegar al concierto éste ya ha iniciado, el personal del auditorio le indicará el momento adecuado para ingresar a la sala de acuerdo con las recomendaciones dadas por los artistas que están en escena. • Agradecemos se abstenga de consumir comidas y bebidas, o fumar durante el concierto, con el fin de garantizar un ambiente adecuado tanto para el público como para los artistas. • • Durante el transcurso del concierto por favor mantenga apagados sus equipos electrónicos, incluyendo teléfonos celulares, buscapersonas y alarmas de reloj . Esto ayuda a crear un ambiente propicio para disfrutar la música . Por respeto a los derechos de autor de los compositores e intérpretes, le agradecemos no real izar grabaciones de audio o video ni tomar fotografías durante el concierto . ~-~-------------~ AGRADECIMIENTOS La Temporada Nacional de Conciertos Banco de la República 2012 cuenta con el apoyo y colaboración de Alianza Colombo-Francesa Embajada de Francia en Colombia Embajada de Suiza en Colombia Embajada de la República de Turquía en Colombia Fondo Cultural Suizo Fundación Artephi la Fundación Amígos del Silencio Institut fran9ais Schola Cantorum Basiliensis Universidad Central Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Los conciertos realizados en la Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Arango están autorizados por la Dlfección Administrativa de la Secretaria de Gobierno de Bogotá. mediante la Resolución 027 del 10 de febrero de 2012 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia