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Périodiser l’art italien du XXe siècle
PĂ©riodiser une matière comme l’art italien du xxe siècle, toujours fluctuante et non encore entrĂ©e dans l’histoire, pose deux types de problèmes principaux. Il faut distinguer les interprĂ©tations critiques militantes des reconstructions Ă©laborĂ©es avec une conscience historique, dĂ©cider s’il est lĂ©gitime d’harmoniser les chronologies d’une histoire locale et le temps universel du dĂ©veloppement de l’art.Cet article propose diffĂ©rents niveaux d’approches de la pĂ©riodisation du xxe siècle italien. D’abord la suite des Ă©vĂ©nements artistiques marquants, la succession des lectures militantes ont construit une pĂ©riodisation au cours mĂŞme du siècle, dont j’ai voulu Ă©prouver la validitĂ© Ă travers les collections publiques et privĂ©es, et le marchĂ© de l’art. Ensuite, j’ai cherchĂ© Ă reconstruire les pĂ©riodisations de l’art italien selon les principales histoires de l’art publiĂ©es, diffĂ©rentes selon les idĂ©ologies qui sous-tendent ces ouvrages et les mĂ©thodes qu’ils mettent en Ĺ“uvre. Enfin, j’ai proposĂ© une sĂ©rie de critères de pĂ©riodisation : le phĂ©nomène des gĂ©nĂ©rations, aussi bien pour les enseignants que pour les collectionneurs ; le rĂ´le Ă accorder aux expositions rĂ©trospectives ; l’opposition dynamique entre niveau local et international ; le succès des styles dans leur dĂ©clinaison pour le dĂ©cor ; autant de paramètres qui peuvent utilement ĂŞtre ajoutĂ©s Ă ceux traditionnellement utilisĂ©s par les historiens.The pĂ©riodization of a subject that does not yet occupy a fixed place in history, as is the case with 20th-century Italian art, generates two main difficulties. First, a distinction must be made between critical interpretations with militant intentions and reconstitutions elaborated with a historical conscience; second, it is necessary to decide on the legitimacy of superposing local historical chronologies and the universal time of art history.This article proposes different approaches to the periodization of 20th-century Italian art. I sought, through the examination of public and private collections and the art market, to test the validity of the system of periodization established over the course of the last century, based first on the sequencing of significant events and then on a succession of militant interpretations. I then attempted to reconstruct the periodization of Italian art as applied in the most important published histories of art, whose principles differ depending on their varying ideological subtexts and methods. Lastly, I proposed a series of criteria for establishing periodization: the phenomenon of generations, applied to scholars as well as collectors; the important role of retrospective exhibitions; the dynamic opposition between local and international contexts; the successful reinterpretation of styles as a decorative element. These parameters can all supplement those traditionally used by historians.Zwei Arten von grundsätzlichen Problemen stellen sich beim Periodisieren einer noch nicht historisierten, sondern sich immer noch in Bewegung befindlichen Materie, wie es die italienische Kunst des 20. Jahrhunderts ist. Dabei muss man die kritisch engagierten Interpretationen von den historischen Rekonstruktionen unterscheiden und die Frage klären, ob es legitim ist, die Chronologien zwischen lokaler Geschichte und ĂĽbergreifender Zeitentwicklung der Kunst einander anzupassen.Dieser Artikel stellt verschiedene Ansätze zur Periodisierung des 20. Jahrhunderts in Italien vor. Zunächst haben die einschneidenden kĂĽnstlerischen Ereignisse in einer Reihe engagierter Interpretationen eine Periodisierung schon im Laufe des Jahrhunderts vorgenommen, deren GĂĽltigkeit ich anhand von öffentlichen und privaten Sammlungen, sowie des Kunstmarkts ĂĽberprĂĽfen wollte. Daran anschliessend habe ich versucht, die Periodeneinteilung anhand der wesentlichen kunsthistorischen Darstellungen nachzuvollziehen, die sich jeweils ideologisch und methodisch voneinander unterscheiden. Zuletzt habe ich eine Reihe an Kriterien fĂĽr die Periodisierung vorgeschlagen: das Generationsphänomen, sowohl gĂĽltig fĂĽr die Lehrenden, als auch fĂĽr die Sammler; die Rolle der Retrospektiven; die gegenläufige Dynamik zwischen lokalem und internationalem Niveau; der Erfolg der Stilrichtungen anhand der Ăśbernahme beim Dekor. All diese Parameter könnten die traditionnelle Herangehensweise der Historiker nĂĽtzlich ergänzen.Periodizzare una materia ancora fluttuante e non storicizzata come l’arte italiana del 900 pone due ordini di problemi principali. Si devono tener distinte le letture critiche militanti dalle ricostruzioni piĂą consapevolmente storiche. E si deve poi decidere se armonizzare (o non armonizzare) i tempi di una vicenda locale con i tempi dello sviluppo internazionale dell’arte.In questo articolo il tema della periodizzazione del 900 italiano è stato affrontato a piĂą livelli. Si sono in primo luogo allineati quegli eventi artistici, e quelle letture critiche militanti, che hanno di fatto segnato una periodizzazione del secolo in fieri. Si sono poi verificate le conseguenze di questa prima scansione nel collezionismo pubblico e nel mercato dell’arte. Si è infine ricostruita la periodizzazione dell’arte del 900 italiano nelle maggiori storie dell’arte, misurata sul mutare delle spinte ideologiche e delle metodologie impiegate. Si è infine proposta una serie di criteri di periodizzazione (il succedersi delle generazioni degli insegnanti e di quelle dei collezionisti; il significato delle mostre retrospettive; la dinamica tra regionalizzazione e internazionalizzazione; il successo degli stili nella loro declinazione decorativa) che possono utilmente aggiungersi a quelli tradizionalmente fin qui utilizzati dagli storici.Periodizar una materia siempre fluctuante y que no entrĂł aĂşn en la historia como lo hizo el arte italiano del siglo xx plantea dos grandes tipos de problemas. Es necesario distinguir las interpretaciones crĂticas militantes de las reconstrucciones elaboradas con una conciencia histĂłrica, decidir si es legĂtimo armonizar las cronologĂas de una historia local con el tiempo universal del desarrollo del arte.Este artĂculo propone distintos niveles de enfoques de la periodizaciĂłn del siglo xx italiano. En primer lugar la continuaciĂłn de los acontecimientos artĂsticos memorables, la sucesiĂłn de las lecturas militantes, construyeron una periodizaciĂłn en el mismo transcurso del siglo, cuya validez quisĂ© probar Ă travĂ©s de las colecciones pĂşblicas y privadas, y el mercado del arte. A continuaciĂłn, pretendĂ reconstruir las periodizaciones del arte italiano segĂşn las principales historias del arte publicadas, diferentes segĂşn las ideologĂas que implican estas obras y los mĂ©todos que aplican. Por fin, propuse una serie de criterios de periodizaciĂłn: el fenĂłmeno de las generaciones, tanto para los profesores como para los coleccionistas; el papel que se debe conceder a las exposiciones retrospectivas; la oposiciĂłn dinámica entre nivel local e internacional, el Ă©xito de los estilos en su declinaciĂłn para el decorado; tantos parámetros que pueden provechosamente añadirse a los tradicionalmente utilizados por los historiadores
Questioni preliminari per Modigliani scultore
Un attempt to extablish the cronological sequence of Modigliani sculptures in relation to Modigliani drawings; and a discussion of their cultural and visual source
Auguste Rodin, Fugit Amor
Il significato della relazione dei corpi nel margottare di Auguste Rodi
Morandi y el Museo
Analisi delle fonti antiche nell'opera pittorica di Giorgio Morandi, e delle loro modalit\ue0 di access
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