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LâagentivitĂ© dâune Ăźle : au cĆur des StigmatisĂ©s (1918) de Franz Schreker
CrĂ©Ă© en 1918, lâopĂ©ra Die Gezeichneten (« Les StigmatisĂ©s ») de Franz Schreker a suscitĂ© de nombreux discours fustigeant lâomniprĂ©sence dâune sexualitĂ© dĂ©bridĂ©e et deÌleÌteÌre, sâattachant indistinctement au sujet, aÌ la musique ou au compositeur lui-mĂȘme. LâĆuvre met en scĂšne la tragĂ©die dâun jeune noble, laid, qui ayant cru en la rĂ©demption par lâamour, sombre dans la folie aprĂšs avoir cĂ©dĂ© aÌ la ville de GĂȘnes une Ăźle appelĂ©e « ĂlysĂ©e » et dĂ©diĂ©e aux plaisirs charnels. Lâambition de cet article est de redonner une place au matĂ©riau opĂ©ratique lui-mĂȘme : paradoxalement rĂ©duite Ă lâanecdotique dans sa rĂ©ception contemporaine, lâĆuvre dĂ©ploie pourtant des mĂ©canismes puissants qui, illustrĂ©s par la mise en abyme de la venue des GĂ©nois sur lâĂźle, agissent avec force sur les spectateurs. Il sâagit de mettre au jour en deux temps les moyens dĂ©ployĂ©s par lâopĂ©ra pour imposer au spectateur intra-diĂ©gĂ©tique â et par extension, au public de lâĆuvre â une stase qui se rĂ©vĂšle ĂȘtre profondĂ©ment Ă©rotique. La premiĂšre partie, consacrĂ©e Ă lâesthĂ©tique du tableau vivant que convoque le IIIe acte, analyse les diffĂ©rentes modalitĂ©s de la subjugation visuelle Ă laquelle est soumis le peuple gĂ©nois. La deuxiĂšme partie poursuit cette analyse de la stase Ă©rotique sur le plan proprement musical, en Ă©tudiant les textures orchestrales caractĂ©ristiques de lâesthĂ©tique de Schreker.Created in 1918, Franz Schreker's opera Die Gezeichneten ("The Stigmatized") has provoked many reactions criticizing the omnipresence of uninhibited and detrimental sexuality, focusing indiscriminately on the subject, the music or the composer himself. The work depicts the tragedy of a young and ugly nobleman, who believed in redemption through love, and sinks into madness after gifting the city of Genoa with an island dedicated to carnal pleasures called "ElysĂ©e". This article seeks to restore the place of the operatic material itself: paradoxically reduced to the anecdotal in its contemporary reception, the work nevertheless deploys powerful mechanisms that, illustrated by the mise en abyme of the Genovese arriving on the island, which has a powerful impact on the spectators. Our study will uncover the means deployed by the opera to impose to its intro-digetic spectator - and by extension the audience of the work - a sensation of stasis that proves to be profoundly erotic. A first section, devoted to the aesthetics of the living painting of the Third Act, analyses the different modalities of visual subjugation to which the Genvese are subjected. In a second section this analysis of erotic stasis will continue but on the musical level, studying the orchestral textures characteristic of Schreker's aesthetic
Ce que la musique fait Ă lâhypnose. Une relation spectaculaire au xixe siĂšcle, par CĂ©line Frigau Manning Dijon, Les presses du rĂ©el, 2021, 384 pages
Rester en retrait de lâespace mĂ©diatique. Le cas Schreker
Principalement connu pour ses opĂ©ras, le compositeur Franz Schreker (1878-1934) connaĂźt une trajectoire des plus Ă©tonnantes : si ses premiers opĂ©ras sont saluĂ©s par la presse, il subit rapidement le feu de critiques extrĂȘmement diverses. Outre les arguments ad personam â il est issu dâune famille juive â, la presse sâempare de rĂ©seaux sĂ©mantiques qui Ă©tayent cet antisĂ©mitisme : ceux de la dĂ©cadence et de la dĂ©gĂ©nĂ©rescence. ParticuliĂšrement fĂ©conds dans la presse germanique des annĂ©es 1918-1921, ces termes ne semblent pas susciter de rĂ©ponse de Schreker, qui prĂ©fĂšre publier ses essais esthĂ©tiques dans les MusikblĂ€tter des Anbruch, jeune journal quâil se sait acquis. Le compositeur se tient loin des polĂ©miques : politique ou esthĂ©tique, aucune ne suscite de vĂ©ritable rĂ©ponse. DĂ©finissant sa dĂ©marche compositionnelle dans un nombre restreint dâarticles publiĂ©s dans les MusikblĂ€tter des Anbruch, Schreker semble en effet Ă©vacuer toute rĂ©fĂ©rence aux termes concentrant la polĂ©mique : dĂ©cadence, dĂ©gĂ©nĂ©rescence, impressionnisme et expressionnisme.Mainly known for his operas, the composer Franz Schreker (1878â1934) had a rather uncommon path: though his first operas got hailed by critics, he quickly came under fire for various reasons. In addition to the ad personam attacksâhe came from a Jewish familyâthe press responded with semantic networks that supported this anti-Semitism: the leitmotiv of decadence and degeneration. Quite popular in the Germanic press of 1918â1921, these terms did not seem to trigger a response from Schreker, who preferred to publish his aesthetic essays in the MusikblĂ€tter des Anbruch, a new Austrian paper that supported him. The composer was far from polemics, wether they be political or aesthetic. Instead, he described his compositional approach in a limited number of articles published in the MusikblĂ€tter des Anbruch, and he did not seem to make any reference to the controversial terms: decadence, degeneration, impressionism and expressionism