Synthetic Observational Health Data with GANs: from slow adoption to a boom in medical research and ultimately digital twins?

After being collected for patient care, Observational Health Data (OHD) can further benefit patient well-being by sustaining the development of health informatics and medical research. Vast potential is unexploited because of the fiercely private nature of patient-related data and regulations to protect it. Generative Adversarial Networks (GANs) have recently emerged as a groundbreaking way to learn generative models that produce realistic synthetic data. They have revolutionized practices in multiple domains such as self-driving cars, fraud detection, digital twin simulations in industrial sectors, and medical imaging. The digital twin concept could readily apply to modelling and quantifying disease progression. In addition, GANs posses many capabilities relevant to common problems in healthcare: lack of data, class imbalance, rare diseases, and preserving privacy. Unlocking open access to privacy-preserving OHD could be transformative for scientific research. In the midst of COVID-19, the healthcare system is facing unprecedented challenges, many of which of are data related for the reasons stated above. Considering these facts, publications concerning GAN applied to OHD seemed to be severely lacking. To uncover the reasons for this slow adoption, we broadly reviewed the published literature on the subject. Our findings show that the properties of OHD were initially challenging for the existing GAN algorithms (unlike medical imaging, for which state-of-the-art model were directly transferable) and the evaluation synthetic data lacked clear metrics. We find more publications on the subject than expected, starting slowly in 2017, and since then at an increasing rate. The difficulties of OHD remain, and we discuss issues relating to evaluation, consistency, benchmarking, data modelling, and reproducibility.Comment: 31 pages (10 in previous version), not including references and glossary, 51 in total. Inclusion of a large number of recent publications and expansion of the discussion accordingl

La créativité sous toutes ses coutures

Titre de l'écran-titre (visionné le 4 oct. 2013)Bibliogr

La créativité sous toutes ses coutures

Pas facile de définir ce qu’est la créativité! Des études révèlent que nous ne parlons pas tous de la même chose lorsqu’il en est question. Ce concept est mal défini et il est difficile de dégager un consensus des multiples définitions proposées. Dans ce contexte, comment faire pour aider nos étudiants à développer leur créativité de manière optimale? Quel modèle utiliser pour en soutenir l’enseignement et l’apprentissage? C’est à ces questions que s’est attaquée l’auteure. Dans cet article, elle nous propose les principaux résultats de sa recherche. L’article met d’abord en relief les différentes croyances personnelles qui prévalent chez les étudiants et chez les professeurs en ce qui concerne la créativité. Aux quatre «P» proposés par Rhodes (personne, processus, produit et place), l’auteure en ajoute un cinquième (période) qui englobe et unit les quatre précédents. L’article souligne que l’exercice de la créativité suppose une interaction entre les habiletés cognitives, affectives, conatives et sensorielles. En ce qui concerne le produit créatif, l’auteure le définit comme étant un produit que l’on peut qualifier de nouveau, d’original, d’utile, de valable, d’adapté au contexte et d’accepté par la clientèle. L’article passe aussi en revue les cinq étapes itératives du processus créatif, puis s’attarde à la pensée créatrice, un mode de traitement de l’information où interagissent la pensée divergente et la pensée convergente. En conclusion, l’auteure souligne que le modèle qu’elle a développé s’adapte à plusieurs programmes d’études

Michel Beaulieu, le lyrisme et après

C’est à la « syntaxe » de Beaulieu, et ce autour du recueil Variables, que Claude Filteau s’intéresse dans cet article. En lisant les poèmes de Beaulieu du point de vue de l’énonciation, comme le suggère Henri Meschonnic, on remarque le rôle important que joue la pause au plan rythmique-sémantique dans l’organisation du poème. Beaulieu est soucieux de préserver un certain humanisme qui se remarque dans sa hantise de la mort. C’est sans doute ce qui explique que Beaulieu pousse à son terme ce que Meschonnic relève chez Maurice Scève (ce dernier étant comparé à Beaulieu dans la postface de Georges-André Vachon à Variables) : « l’histoire d’un sujet non-sujet : il ». Mais Beaulieu entend aussi « faire une poésie à partir de sensations ». Ce sont donc les rapports qui existent dans Variables entre la chair, le corps et le coeur dans le vécu émotionnel qui font le lyrisme du poème étudiés ici dans Variables et dans certains poèmes de Kaléidoscope.Beaulieu’s “syntax”, particularly in Variables, is the focus of this article. When Beaulieu’s poems are read from the point of view of utterance, as suggested by Henri Meschonnic, it becomes apparent that the rhythmic/semantic pause plays a key role in the poem’s organization. Beaulieu is concerned with preserving a certain humanism which is apparent in the fact that he is haunted by death. This no doubt explains why Beaulieu pushes to the extreme what Meschonnic finds in Maurice Scève (the latter is compared to Beaulieu in Georges-André Vachon’s afterword to Variables): “the story of a non-subject subject: he”. But Beaulieu also intends “to make a kind of poetry based on sensations”. Thus, the relations in Variables between flesh, body and heart in emotional experience, which create the lyricism of the poem, are studied here in Variables and some poems from Kaléidoscope.En este artículo, lo que interesa al autor es la “sintaxis” de Beaulieu, y ello en torno a su poemario titulado Variables. Al leer los poemas de Beaulieu desde el punto de vista del enunciado, como lo sugiere Henri Mesconnnic, se puede observar el papel importante que desempeña en la organización del poema la pausa en lo rítmico-semántico. Beaulieu se preocupa por preservar cierto humanismo, lo cual se percibe en su obsesión por la muerte. Es sin duda lo que explica que Beaulieu lleva hasta el final lo que Meschonnic señala en Maurice Scève (siendo éste comparado con Beaulieu en el apéndice de Variables, por Georges-André Vachon): “la historia de un sujeto no sujeto: él”. Pero Beaulieu pretende también “hacer poesía a partir de sensaciones”. Lo que hace el lirismo del poema estudiado aquí en Variables y en algunos poemas de Kaléidoscope, son las relaciones que existen en Variables entre la carne, el cuerpo y el corazón en las vivencias emocionales

Creativity in all its forms /

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