Devotional Portraiture and Spiritual Experience in Early Netherlandish Painting | catalogue

This is the first exhaustive catalogue of paintings with devotional portraits produced in the Low Countries between c. 1400 and 1550. This printed catalogue is an appendix to the book Devotional Portraiture and Spiritual Experience in Early Netherlandish Painting. The catalogue is 952 pages in size (hardcover, full-color).; Readership: All interested in the study of early Netherlandish paintings and more precisely of theirs functions and meanings, and anyone concerned with the relationships between art and spirituality in the late Middle Ages. Keywords: Early Netherlandish painting, Low Countries, 1400-1550, images, art, painting, devotion, spiritual literature, Flemish Primitives, spirituality, mysticism, Modern Devotion, iconology, late Middle Ages, art history

Devotional Portraiture and Spiritual Experience in Early Netherlandish Painting | catalogue

This is the first exhaustive catalogue of paintings with devotional portraits produced in the Low Countries between c. 1400 and 1550. This printed catalogue is an appendix to the book Devotional Portraiture and Spiritual Experience in Early Netherlandish Painting. The catalogue is 952 pages in size (hardcover, full-color).; Readership: All interested in the study of early Netherlandish paintings and more precisely of theirs functions and meanings, and anyone concerned with the relationships between art and spirituality in the late Middle Ages. Keywords: Early Netherlandish painting, Low Countries, 1400-1550, images, art, painting, devotion, spiritual literature, Flemish Primitives, spirituality, mysticism, Modern Devotion, iconology, late Middle Ages, art history

Jan Gossart (d'après), "La Vierge à l'Enfant aux cerises"

Notice du catalogue de l'exposition "Dialogue avec l'invisible", dédiée à une "Vierge à l'Enfant" conservée à Bastogne et anciennement attribuée à Jan Gossart

Restauration ou falsification ? Le "Saint Jérôme pénitent" attribué à Albert Bouts conservé au Musée de l’Art wallon à Liège

Cet article livre une analyse approfondie d’un tableau désormais conservé au musée Grand Curtius à Liège. Jadis attribuée à Albert Bouts, cette œuvre doit aujourd’hui être attribuée à un anonyme flamand actif vers 1530. En outre, les analyses de laboratoire que j’ai effectuées sur le tableau ont montré qu’il a subi une importante campagne de falsification dans le courant du XIXe ou du XXe siècle

Andrea PEARSON, Envisioning Gender in Burgundian Devotional Art, 1350-1530. Experience, Authority, Resistance, Aldershot, Ashgate, 2005 ; 1 vol., XIX-236 p. (Women and Gender in the Early Modern World). ISBN : 0-7546-5154-1. Prix : GBP 49,50.

peer reviewe

Un témoignage des rapports entre Ambrosius Benson et l’atelier de Gérard David : la Descente de croix d’Ambrosius Benson conservée à Liège

La Descente de croix attribuée à Ambrosius Benson fait partie des sept œuvres datées de ce peintre lombard qui s’établit à Bruges en 1518. Elle s’intègre, en outre, dans un groupe d’œuvres dont la composition découle d’un tableau célèbre de Gérard David conservé à la Frick Collection de New York. L’étude stylistique et l’analyse du dessin sous-jacent de la Descente de croix de Liège confirment l’attribution du tableau à Ambrosius Benson (avec une probable intervention de son atelier). Elles constituent ainsi un apport considérable pour l’étude de la production picturale de Benson. À ce jour, seules trois études approfondies de ce type ont été publiées sur les tableaux du Lombard. Par ailleurs, l’article s’attache à retracer le cheminement et la diffusion de la composition de la Descente de croix de Gérard David, de son atelier à celui de Benson. Il contribue ainsi à une meilleure connaissance des pratiques d’atelier brugeoises au XVIe siècle

Théorie et pratique de l'image dans l'Exemplar d'Henri Suso

Cette contribution s’attache à analyser le discours complexe du mystique rhénan Henri Suso (c. 1295-1366) sur les images, en se penchant sur l’Exemplar, la compilation de ses œuvres allemandes réalisées à la fin de sa vie, sous la forme d’un ouvrage alliant textes et images. Lorsqu’il s’agit d’envisager la question de la relation entre images et discours mystique, cet ouvrage apparaît sans conteste comme l’un des témoignages les plus fascinants de la fin du Moyen Âge. Dans un premier temps, l’article s’attache a étudier la théorie de l’image développée par Suso dans les textes compilés dans l’Exemplar, avant de déterminer dans quelle mesure ce discours sur les images trouve une expression dans les dessins du recueil. Pour ce faire, la célèbre formule de Suso « il faut chasser les images par les images » sera placée au cœur de notre investigation. Dans un second temps, la question de l’articulation entre texte et image est abordée en recourant au concept théorique de cadre, notre but étant de mettre en lumière le caractère atypique de ce recueil de textes mystiques