Scheimpflug Self-Calibration Based on Tangency Points

International audienceSPIV self-calibration strongly depends on the accuracy of the detection of the projection of the control points. A new family of control points and an algorithm of image detection are proposed to overcome the bias associated to the use of dot centers as control points in SPIV self-calibration

Hors Contexte. à propos du travail de Dominique Torrente

article précédemment publié dans Entre elles, catalogue d’exposition, éd. Saint Privat, 2011.International audience« [...] Dominique Torrente se positionne clairement du côté d'une contemporanéité qui n'est pas sans histoire(s), mais ne cède pas non plus au récit. C'est pourquoi on ne parlera pas d'art contextuel : les ‘archaïsmes’ sont certes présents - quelques choses d'une biographie, d'un terroir, d'une inspiration-, qui ne se manifestent pas sur le mode de l'explication ou de l'éclairement. Souvent, les textes sont difficilement lisibles, que les limites des mots disparaissent dans leur inscription ton sur ton, ou que des perturbations visuelles viennent rompre la continuité de la lecture, ou que les corps de texte soient tronqués. Le sens ne se tisse pas avec l'objet -selon l'acceptation originelle du mot "con-texere"- mais si j'ose dire, "entre lui" : il se découvre dans le vide qui sépare les pieds de la tête, dans l'interstice qui libère une figure d'une autre, dans les marges d'un discours hors-champs, et pareillement dans l'écart sémantique des paradoxes et autres jeux de mots. On évoquera alors plus volontiers les intertextes du nouveau roman ou le thème de la greffe cher à Jacques Derrida : au lieu de se clore sur lui-même, le texte renvoie continuellement à un autre texte, celui notamment d'une histoire de l'art qui semble commencer à la renaissance, là-même où se sont nouées poésie et peinture, là aussi où se sont développés les premiers caractères d'imprimerie ».

Hors Contexte. à propos du travail de Dominique Torrente

article précédemment publié dans Entre elles, catalogue d’exposition, éd. Saint Privat, 2011.International audience« [...] Dominique Torrente se positionne clairement du côté d'une contemporanéité qui n'est pas sans histoire(s), mais ne cède pas non plus au récit. C'est pourquoi on ne parlera pas d'art contextuel : les ‘archaïsmes’ sont certes présents - quelques choses d'une biographie, d'un terroir, d'une inspiration-, qui ne se manifestent pas sur le mode de l'explication ou de l'éclairement. Souvent, les textes sont difficilement lisibles, que les limites des mots disparaissent dans leur inscription ton sur ton, ou que des perturbations visuelles viennent rompre la continuité de la lecture, ou que les corps de texte soient tronqués. Le sens ne se tisse pas avec l'objet -selon l'acceptation originelle du mot "con-texere"- mais si j'ose dire, "entre lui" : il se découvre dans le vide qui sépare les pieds de la tête, dans l'interstice qui libère une figure d'une autre, dans les marges d'un discours hors-champs, et pareillement dans l'écart sémantique des paradoxes et autres jeux de mots. On évoquera alors plus volontiers les intertextes du nouveau roman ou le thème de la greffe cher à Jacques Derrida : au lieu de se clore sur lui-même, le texte renvoie continuellement à un autre texte, celui notamment d'une histoire de l'art qui semble commencer à la renaissance, là-même où se sont nouées poésie et peinture, là aussi où se sont développés les premiers caractères d'imprimerie ».

Une position de designer. Propos critique sur le ‘design intégré’

International audienceIl m’a été donné l’occasion d’intervenir sur des questions liées au design et à la position d’un designer au sein d’équipes pluridisciplinaires à l’Université, celle-ci (la présence d’un designer) pouvant « rénover » les méthodes et « relancer » quelques choses d’une recherche. Je formule une critique de l’idée trop couramment admise de « design intégré » à laquelle je préfère celle d’un « accotement » – du design et des professions, du design et des sciences - dont la recherche comme la création pourraient bénéficier (dans lequel design et recherche pourrait trouver un « bien »). L’intervention s’appuie sur une lecture de Frank Lloyd Wright, « L’architecture envisagée comme une profession a tout faux », 1930

« Extension de site »

International audienceLa participation du Crede et son intervention au titre de la recherche dans le programme « regards augmentés » a consisté a interroger l’idée que le musée peut se faire de ses propres fins à partir du mouvement historique de l’institution. La hiérarchie suivante a pu être établie : 1. Le musée est d'abord un espace d'exposition et ensuite un lieu d'histoire et de connaissance 2. le musée est d'abord un espace d'apprentissage et non d'abord un espace didactique 3. le musée est désormais inscrit dans la logique complexe de l'audience La place et les conditions techniques des outils numériques y sont précisés : disposant de capacités - ou de « facilités »- d’actualisation, ils réduisent un certain nombre de distinctions (entre une scénographie temporaire et une muséographie permanente, par exemple), facilitent l’adresse à des publics non spécialistes mais visiteurs exercés à « ouvrir des accès », et favorisent des parcours non plus déterminés (sur le principe d’une visite guidée ou simplement conduite) mais spatialisés. Les propositions pourront s’intéresser à la diversité des supports et des « médias » pour développer une logique propre au montage, et profiteront des compétences du numérique pour laisser l’espace du musée, libre

« Un designer dans l’appareil de production »

International audienceEnvisager le design en termes de « relations », tant au niveau des compétences des différents acteurs que de la structure des objets mêmes, c’est poser d’emblée l’intervention du designer contre les méthodes de l’industrie. La thèse soutenue ici propose de penser le texte de Moholy Nagy « le design pour la vie » et plus spécifiquement le passage intitulé « l’ère de l’assemblage » comme une analyse critique de l’idée de « design industriel ». L’intervention discute les interventions possibles du designer dans les processus de « formation ». Il semble que ces interventions peuvent être de trois sortes, qui correspondent à trois moments distincts du procès, et dont résultent trois positions esthétiques différentes. Dans les deux premières propositions, le designer reste à l’extérieur de la production, tandis que la troisième hypothèse le place à l’intérieur. 1. Le designer intervenant en aval de la production, simplifie l’assemblage. 2. Le designer positionné en amont de la fabrication, régule la forme. 3. Le designer installé au coeur du procès, déconstruit la forme. Je choisis de soutenir cette troisième attitude, qui implique le designer comme « producteur »

« La signalétique dans les paysages urbains. Du repère local au design d’orientation »

International audience« Organisé par ‘Vouloir entreprendre’, ‘Campus création’ est un concours de projets virtuels, réservé aux écoles d’enseignement supérieur et aux universités de l’agglomération lyonnaise, en ingénierie, commerce, et design. Une première journée de lancement animée par les conférences de trois intervenants de disciplines différentes a été organisée autour du thème ‘Penser local pour un impact global ; pour une nouvelle appréhension des modes de vie et de consommation, énergie, nutrition, santé, déplacements, culture, éducation... »L’intitulé tel que restitué ci-dessus semble suggérer qu’une pensée des territoires à grande échelle s’imposerait aux contextes locaux, faisant disparaître les particularismes sous une couverture uniformément mondialisée. Le thème du « local » et du « global » met en cause les effets d’une mondialisation normalisée, et oriente les réponses vers le recouvrement des identités locales, position que je choisis de critiquer. Je pense pour ma part que les urbanités actuelles ne correspondent plus au modèle de la cité traditionnelle, et entretiennent du coup un écart avec les valeurs du lieu, et de la localisation en général

Métastases endobronchiques de cancers colorectaux (histoire naturelle et place de l'endoscopie interventionnelle)

ST ETIENNE-BU Médecine (422182102) / SudocPARIS-BIUM (751062103) / SudocSudocFranceF