Proust et le roman de la vie privée

« La vraie vie [...] » Des premières lettres qui nous sont parvenues datant de l’adolescence, aux ultimes missives des derniers mois avant sa mort en 1922, Proust ne cesse ou d’encenser sans vergogne ses amis, ou de se plaindre inlassablement de sa santé. Très tôt, ayant pris conscience qu’il serait un écrivain, et un des plus importants de son temps, mû par une volonté farouche, il se bâtit un personnage en vue de se prendre lui-même un jour comme modèle, et de tromper son monde. Le célèbre ..

Des lieux et des hommes

Qui ne connaît les premiers mots du roman de Miguel de Cervantès Don Quichotte, « Dans un village de la Manche dont je ne veux me rappeler le nom, vivait, il n’y a pas longtemps », ouverture aussi célèbre que sera celle d’À la recherche du temps perdu quelque trois cents ans plus tard, « Longtemps, je me suis couché de bonne heure » ? Du roman de Cervantès, dont la première partie est publiée en 1605, à celui de Proust, qui commence à paraître en 1913, autrement dit entre peutêtre le premier ..

Littérature comparée, mythes et correspondance des arts

« Littérature comparée et correspondance des arts » pourrait n’être en vérité qu’un titre redondant : en effet, en elle-même, la littérature comparée n’est-elle pas un dialogue, en particulier par le plus spectaculaire des liens – les mythes – des différentes influences ou inspirations qu’un texte a exercées au fil du temps, sur d’autres genres ? Le terme même de « littérature comparée » n’est-il pas en lui-même un lieu-carrefour, à la croisée des arts, d’autant qu’il a vu le jour en pleine e..

6. O inominável do corpo nas obras de Melville

Investigação sobre as relações entre corpo e linguagem na obra do autor de Moby Dick. É no capítulo XXVIII de Moby Dick que nasce a originalidade e a modernidade da escrita melviniana, que tem o seu fundamento na transposição literária do corpo « inominável », essa mesma escrita que mais tarde tanto influenciará certos escritores como Conrad, Kafka, ou ainda Beckett. Palavras-chave | escrita | voz | silêncio Abstract Research on the relationship between body and language in the works of the author of Moby Dick and Bartleby. It can be found in Chapter XXVIII of Moby Dick the originality and the modernity of Melville’s writing style, which has its basis in literary transposition of the "unspeakable" body. This same writing style that will so influence later certain writers as Conrad, Kafka, or Beckett. Keywords | writing | voice | silence YVES-MICHEL ERGAL é autor de diversos ensaios sobre literatura, dança e cinema, professor e persquisador da Universidade Marc Bloch, Strassourg, França. YVES-MICHEL ERGAL is author of numerous essays on literature, dance and cinema. Currently he is professor and researcher at the Marc Bloch University, Strassourg, France

Le Livre de cuisine d’Alice Toklas

Alice Toklas publie, en 1954, son Alice B. Toklas Cook Book, traduit en français en 1981. Dans l’ombre de sa compagne, l’écrivaine américaine Gertrude Stein, elle ne fut soumise à son amie qu’en apparence : avec son livre de cuisine, où sont consignés de somptueux menus réalisés par Alice pour leurs invités de l’entre-guerre de la rive gauche parisienne, dont Picasso et Hemingway, elle dresse de truculents portraits et brosse le tableau d’un âge d’or des Américains à Paris, tout en prenant une revanche tendre et amusée sur « Miss Stein »

Au cœur d’un tel silence

L’orientation contemplative de la spiritualité contemporaine, « soucieuse de recueillement, de silence, de désert », comme l’indique en conclusion de son article sur le silence dans le Dictionnaire encyclopédique de la liturgie Domenico Sartore, s’exprime sans doute dans l’intérêt que le public a montré en plébiscitant le film le Grand Silence de Philip Gröning, sorti sur les écrans à la fin de l’année 2006, consacré à la vie des moines de la Grande Chartreuse. Inscrit même dans les statuts d..

Littérature comparée et correspondance des arts

« Dans l’évolution la plus récente, les frontières entre les genres artistiques fluent les unes dans les autres, ou plus précisément : leurs lignes de démarcation s’effrangent. » Dans la lignée de cette réflexion d’Adorno, la notion de correspondance des arts et la notion de correspondance entre la littérature et les arts, héritières du romantisme allemand, gagnent à être explorées par la littérature comparée de façon neuve. Il revient à la littérature comparée, placée sous le signe de l’interdisciplinarité et du décloisonnement, d’être un précipité de questions pour une nouvelle poétique des arts. Les interrogations soumises au travail collectif sont nombreuses : Quelle est l’origine de l’intensification croissante de la correspondance entre la littérature et les arts ? En quoi la correspondance des arts pose-t-elle la question des limites du langage et engage-t-elle une redéfinition de la légitimité et de la fonction de la littérature et des arts ? Comment un art, un artiste ou une œuvre artistique sont-ils pris en charge par la littérature de plusieurs pays qui se ressourcent à leur contact ? Le but de la correspondance des arts est-il seulement esthétique ou aussi éthique ? Ce volume se compose de quatre sections qui mettent en correspondance la littérature comparée avec les différents domaines artistiques : la musique, pour la première partie ; les arts visuels pour la deuxième et la troisième partie (peinture, sculpture, puis danse, photographie et cinéma) ; et enfin, pour la quatrième partie, ce que l’on peut appeler, à la suite des romantiques allemands, « la ronde des arts »