Une nouvelle représentation feminine à la Madeleine (Tursac, Dordogne)

L’auteur présente une figure féminine sculptée sur bois de renne, provenant du Magdalénien IV du grand abri de La Madeleine en Dordogne. Elle vient compléter le petit corpus de figurations humaines de ce site, par ailleurs riche en œuvres d’art. Le corps est représenté en vue frontale et se résume à un tronc et à un pelvis, avec indication des racines crurales et du triangle pubo-génital. Dans sa morphologie, il n’est pas sans rappeler la figure gravée de Lespugue et la figure en ronde bossede Laugerie-Basse et il illustre la tendance au schématisme de ces figures féminines mobilières magdaléniennes

La identidad fisiológica, un elemento en la interpretación de las representaciones femeninas paleolíticas

The study of the human representations of the Upper Palaeolithic shows that women are depicted more often than men. They display a very wide variety of morphologies, which reflects their functional life and defines their morphological identity. This choice of expression seems to indicate that artist wanted to draw attention to the generative or sexual role of woman, and leads one to think that a physiological language of the female body was in use in Palaeolithic art (traduction anglaise de P. G. Bahn).[es] El estudio de las figuras humanas del Paleolítico Superior muestra que las mujeres se representan con más frecuencia que los hombres. Aparecen con morfologías muy diversas que reflejan su función vital y definen su identidad fisiológica. Esta elección expresiva parece indicar que los artistas han querido llamar la atención sobre el papel engendrador o sexual de la mujer y lleva a pensar en la utilización de un lenguaje fisiológico del cuerpo femenino en el arte paleolítico. [fr] L'identité physiologique, un élément d'interprétation des figurations féminines paléolithiques. L'étude des représentations humaines du Paléolithique supérieur montre que les femmes y sont figurées plus souvent que les hommes. Elles apparaissent sous des morphologies très diverses, reflétant leur vie fonctionnelle et définissant leur identité physiologique. Ce choix expressif semble indiquer que les artistes ont voulu attirer l'attention sur le rôle géniteur ou sexuel de la femme et incite à penser qu'a été utilisé un langage physiologique du corps féminin dans l'art paléolithique

La reine Tiyi de la XVIIIeme dynastie : catalogue des documents-commentaires et étude critique

Queen Tiye of the XVIIIth Egyptian dynasty is well known as great wife of king Amenhotep III, mother of king Amenhotep IV/Akhenaten and, at least, grandmother of king Tutankhamun. She is very often mentioned in books or articles related to these reigns. However, the complete catalogue of objects and mentions concerning this queen which has been constituted for the present work — with more than 800 artefacts, inscriptions, depictions, etc. — reveals that she was a prominent actress of the Egyptian History and that she was simultaneously the highest-ranked of all the queens of the dynasty, and perhaps of the entire New Kingdom. Lastly, it is possible to claim now that - as it was often presumed - Tiye was not “merely” a queen among others. Our investigation establishes clearly that she played an important role close to her husband and that she can be considered as an actual "female counterpart" of the king, and specially during the sed-festivals at the end of the reign. The present work aims to figure out an exhaustive balance-sheet of what is actually known about the queen Tiye, in order to serve as a basis for future studies concerning this period of the Egyptian History.La reine Tiyi de la XVIIIème dynastie est bien connue en tant que grande épouse d’Amenhotep III, mère d’Amenhotep IV/Akhenaton et grand-mère de Toutankhamon (au moins). Elle est fréquemment mentionnée dans les ouvrages ou les articles traitant de ces règnes, mais l’inventaire total concernant la reine, présenté ici (plus de huit cent objets, inscriptions, représentations, etc.) révèle qu’elle fut une actrice extraordinaire de l’Histoire égyptienne et qu’elle fut, de plus, la reine la plus titrée de la dynastie, peut-être même de tout le Nouvel Empire. Enfin nous pouvons établir que, comme cela a toujours été pressenti, Tiyi ne fut pas une « simple » reine. Notre étude établit clairement qu’elle joua un rôle important aux côtés de son mari et qu’elle peut être considérée comme la véritable contrepartie féminine du roi, plus particulièrement lors des fêtes-sed de la fin du règne. Le présent travail tente de dresser un bilan exhaustif de ce qui est actuellement connu sur la reine, afin de pouvoir servir de base à de futurs travaux concernant cette période de l’Histoire égyptienne

Quelques aspects techniques dans la confection des "perles " néolithiques en pierre du Sahara

For Neolithic populations it was not an easy task to make stone ornaments or beads, but it was no more difficult than making flint tools such as the pedunculate bifacial microliths for arrowheads. On the other hand, piercing a hole was a delicate stage, as shown by the many broken pieces found on work sites. The solution to the technical problems raised by their production will not be found in present-day methods, but rather by studying the examples which have been discovered.Pour les Néolithiques, confectionner un élément de parure en roche dure n 'était pas un travail aisé mais n 'offrait pas davantage de difficultés que la taille des outils en silex, comme les armatures bifaciales pédonculées à ailerons de têtes de flèche par exemple. Par contre, le perçage était une étape délicate, l'abondance des pièces brisées sur les ateliers en témoignant. Ce n 'est pas dans les procédés actuels que nous pouvons trouver la solution aux problèmes techniques que pose leur confection, mais plutôt dans l'étude des pièces en notre possession.Duhard Jean-Pierre. Quelques aspects techniques dans la confection des "perles " néolithiques en pierre du Sahara. In: Bulletin de la Société préhistorique française, tome 99, n°2, 2002. pp. 357-365

Les groupements humains dans l'art mobilier paléolithique français

ABSTRACT An inventory of groups of human beings represented on Upper Palaeolithic mobiliary art shows that none exist for the Gravettian and Solutrean periods. They only appear during the Magdalenian, mainly in engravings. These human beings are sometimes seen associated with other humans, but also with animals. Some of these groups, depicting communal activities, seem to have a social character. Together with other representations, which show a division of labour along sexual lines, they reflect the organisation of palaeolithic cultures.RESUME Le recensement des groupements humains dans l'art mobilier du Paléolithique supérieur montre qu'ils sont inconnus au Gravettien et au Solutréen et n'apparaissent qu'au Magdalénien, essentiellement dans la gravure. Ces humains, parfois associés entre eux, le sont aussi avec des animaux. Certains de ces groupements, illustrant des activités en commun, semblent avoir un caractère social ; avec d'autres, témoignant d'une division sexuelle du travail, ils offrent un reflet de l'organisation des sociétés paléolithiques.Duhard Jean-Pierre. Les groupements humains dans l'art mobilier paléolithique français. In: Bulletin de la Société préhistorique française, tome 89, n°6, 1992. pp. 172-183

Les figurations humaines sculptées et gravées du Mas d'Azil (Ariège)

In Mas d'Azil we found 9 magdalenian human representations : 4 females, 2 males, 2 probable children and 1 uncertain human. With this relatively important sample, this site is quite consistent with what is known in the Palaeolithic, for women are more numerous than men, their representations are more realistic and they are not included in confliclual scenes. We can see a kind of evolution up to a schematism which will end with the Azilian of this site.Au Mas d'Azil, nous avons recensé 9 figurations humaines mobilières magdaléniennes : 4 femmes, 2 hommes, 2 enfants possibles et 1 humain douteux. Avec cette série relativement importante de sujets, cette station s'inscrit tout à fait dans la tradition paléolithique où les femmes l'emportent numériquement sur les hommes, expriment un réalisme physiologique et n'entrent pas dans des scènes conflictuelles. On y retrouve également la tendance évolutive vers le schématisme des figurations qui trouvera son aboutissement dans l'Azilien de cette station.Duhard Jean-Pierre. Les figurations humaines sculptées et gravées du Mas d'Azil (Ariège). In: Gallia préhistoire, tome 34, 1992. pp. 289-301

Étude comparative des statuettes féminines de Sireuil et Tursac (Dordogne)

After a comparative study of two female statuettes from Tursac and Sireuil, which have many similarities (origin, material, proportions, posture, physiological condition), the author suggests that they were made by the same artist.Après une étude comparative des deux statuettes féminines de Tursac et de Sireuil, et devant les nombreuses similitudes qu'elles offrent (origine, matière, proportions, posture, état physiologique présenté), l'auteur émet l'hypothèse d'une main créatrice commune.Duhard Jean-Pierre. Étude comparative des statuettes féminines de Sireuil et Tursac (Dordogne). In: Gallia préhistoire, tome 35, 1993. pp. 283-291

De la confusion entre morphologie et géométrie dans les figurations féminines gravettiennes et du supposé style gravettien

ABSTRACT J.-P. Duhard discusses the validity of the criteria of style defined in particular by Leroi-Gourhan and Gvozdover for Gravettian female figures and based on alleged laws of construction. According to him, if there is a conventional standard it lies more in the nudity of the bodies and the choice of the attitudes, shapes and physiological states depicted.RÉSUMÉ J.-P. Duhard discute le bien-fondé des critères de style exposés notamment par Leroi-Gourhan et Gvozdo- ver pour les figurations féminines gravettiennes et basés sur de supposées lois de construction. Selon lui, s'il y a convention, elle serait plutôt dans la nudité des corps et dans le choix des postures, des formes ou des états physiologiques représentés.Duhard Jean-Pierre. De la confusion entre morphologie et géométrie dans les figurations féminines gravettiennes et du supposé style gravettien. In: Bulletin de la Société préhistorique française, tome 92, n°3, 1995. pp. 302-312