Pratiques du détail dans la bande dessinée historique

La bande dessinée s’est pensée dès son apparition capable de raconter l’Histoire, de façon satirique d’abord avec Gustave Doré, plus sérieuse ensuite. La production contemporaine oppose des auteurs qui se qualifient eux-mêmes de « classiques » et cherchent, à grand renfort d’experts conseillers, à être le plus précis possible dans les détails, quitte à perdre de vue ce qui fait l’intérêt de toute création artistique, un regard ; et d’autres, comme Tardi et Chester Brown, qui ont compris en revanche que reprendre le modèle du livre d’histoire imposait une pensée critique du dispositif narratif et paratextuel et de la place qu’y occupent les détails

Une question d’ego : le Journal de F. Neaud

Le Journal de Fabrice Neaud constitue une date essentielle dans la production d’une bande dessinée ouvertement gay. L’œuvre se donne trois objectifs : 1) montrer la possibilité d’un genre autobiographique affirmé et adulte au sein du 9e art ; 2) représenter les rituels et canons homosexuels pour en remettre en cause la validité dans le cadre d’une forme de révolution de la hiérarchie des comportements sexuels et mettre à nu l’homophobie, surtout rampante ; 3) s’interroger sur les limites de la figuration, bridée a priori par les restrictions imposées par le code et par les difficultés posées par toutes les formes d’allégorisa­tion lorsqu’il s’agit de donner forme à des abstractions. L’originalité et la force expressive des solutions trouvées par Neaud expliquent l’importance de l’œuvre dans le champ de la fiction LGBT contemporaine

Les parenthèses de l'Adolescence Clémentine

Dürrenmatt Jacques. Les parenthèses de l'Adolescence Clémentine. In: L'Information Grammaticale, N. 111, 2006. pp. 26-29

Chapitre 2. Misérables virgules et autres signes subalternes

L’image est belle, toute hugolienne, jetée sous le coup de la colère, à la lecture de l’édition belge de La Légende des siècles, dans une lettre à Hetzel datée du 20 septembre 1859. Trois ans plus tard, le poète devenu romancier change d’éditeur mais continue à exiger des imprimeurs qu’ils suivent « fidèlement », « scrupuleusement », sa ponctuation dans la mesure où, on le voit, il la juge essentielle à la pleine compréhension « poétique » de son œuvre, la considérant moins comme un outil gra..

Chapitre 5. Point question d’éclaircir (a-ponctuer/sur-ponctuer ?)

Amphigouri, phébus, verbigération, logorrhée et autres galimatias, autant de façons de désigner tout discours perdu, toute manière d’utiliser le langage qui ne débouche sur aucune communication reconnue ; autant de termes parfois rentrés dans l’usage, et cela de manière assez péjorativement chargée pour pouvoir rejoindre la catachrèse au rayon des injures had-dockiennes. Propos plus ou moins consciemment burlesques (amphigouri, galimatias), doublement insignifiants (phébus), morbides voire dé..

Chapitre 4. En quête de ponctuation propre : l’italique

Avec les signes de l’interruption, du silence retrouvé que sont points de suspension ou tiret, l’italique va acquérir à l’époque romantique un statut déterminant. Son emploi n’est certes pas nouveau mais se généralise. Et comme les autres, il devient chez certains un moyen d’expression d’une poétique originale, un des enjeux essentiels d’une écriture propre. Soulignements Stendhal aime ainsi manifestement le geste même du soulignement. Ses manuscrits sont griffés de traits plus ou moins épais..

Haro sur le vicomte inversif ! De l’inversion comme enjeu esthétique au début du xixe siècle

La publication en 1821 du Solitaire, roman aujourd’hui totalement oublié — et ce, à juste titre — de Victor d’Arlincourt, constitue une date importante dans l’émergence et la reconnaissance du mouvement romantique. L’incroyable succès de l’œuvre va déchaîner les passions et lancer, entre autres, une mode vestimentaire. L’ouvrage divise les critiques dont la plupart restent interloqués devant la naïveté de ses lieux communs et ses originalités syntaxiques. Alfred Marquiset, au début du siècle ..

L'héritage de Mikhaïl Bakhtine, Catherine Depretto (éd.), Presses Universitaires de Bordeaux, 1997

Dürrenmatt Jacques. L'héritage de Mikhaïl Bakhtine, Catherine Depretto (éd.), Presses Universitaires de Bordeaux, 1997. In: L'Information Grammaticale, N. 79, 1998. pp. 51-52

Chapitre 9. Coutures et découtures

Nouvelles approches du rythme Lors de l’addition de trois chapitres « inédits » à l’édition définitive de Notre-Dame de Paris, Hugo précise dans une note ajoutée en tête de l’ouvrage que ces chapitres : ont été écrits en même temps que le reste de l’ouvrage, ils datent de la même époque et sont venus de la même pensée, ils ont toujours fait partie du manuscrit de Notre-Dame de Paris. Il y a plus, l’auteur ne comprendrait pas qu’on ajoutât après coup des développements nouveaux à un ouvrage de..

Paroles et images. Cahiers de littérature française n°18

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