Le récit et ses limites dans l’œuvre d’Alberto García Alix

Bien que l’œuvre photographique d’Alberto García Alix ait souvent été qualifiée de « narrative », en particulier parce qu’elle montre les différentes étapes de sa vie, il est difficile d’avoir un récit dans une seule photographie. Il n’apparaît qu’en germe, à travers le titre... Pour deux expositions de 2006 (No me sigas… estoy perdido et Tres vídeos tristes), Alberto García Alix a délibérément choisi deux formes plus narratives: le diaporama et la vidéo. Pourtant, l’artiste n’exploite pas ce potentiel narratif puisque la vidéo lui permet d’approfondir le regard qu’il porte sur lui-même dans un autoportrait où le récit n’est que secondaire.Aunque la obra fotográfica de Alberto García Alix fue calificada a menudo de “narrativa”, en particular porque muestra las diferentes etapas de su vida, es difícil encontrar un relato en una sola fotografía. Sólo aparece en germen, a través del título… Para dos exposiciones de 2006 (No me sigas… estoy perdido y Tres vídeos tristes), Alberto García Alix ha elegido dos medios más narrativos: el diaporama y el vídeo. Sin embargo, el artista no utiliza ese potencial narrativo porque el vídeo le permite centrarse en sí mismo en un autorretrato en el que el relato sólo es secundario

Le récit et ses limites dans l’œuvre d’Alberto García Alix

Bien que l’œuvre photographique d’Alberto García Alix ait souvent été qualifiée de « narrative », en particulier parce qu’elle montre les différentes étapes de sa vie, il est difficile d’avoir un récit dans une seule photographie. Il n’apparaît qu’en germe, à travers le titre... Pour deux expositions de 2006 (No me sigas… estoy perdido et Tres vídeos tristes), Alberto García Alix a délibérément choisi deux formes plus narratives: le diaporama et la vidéo. Pourtant, l’artiste n’exploite pas ce potentiel narratif puisque la vidéo lui permet d’approfondir le regard qu’il porte sur lui-même dans un autoportrait où le récit n’est que secondaire

Madrid dans les photographies d’Ouka Lele

Bien que l’artiste espagnole Ouka Leele se sente fortement attirée par la campagne, Madrid occupe une place privilégiée dans sa production artistique. La capitale espagnole apparaît sous la forme d’une allégorie ou de décor dans trois photos mises en scène : Madrid (1984), Rappelle-toi, Barbara (1987) et Cartel para los veranos de la villa (1996). Dans ces photos colorisées, l’artiste déclare son amour à sa ville natale, malgré un regard souvent désenchanté.Aunque la artista española Ouka Leele se siente fuertemente atraída por el campo, Madrid ocupa un lugar privilegiado en su producción artística. La capital española aparece bajo la forma de una alegoría o de decorado en tres fotos puestas en escena: Madrid (1984), Rappelle-toi, Barbara (1987) et Cartel para los veranos de la villa (1996). En esas fotos coloreadas a mano, la artista declara su amor a su ciudad natal, a pesar de una mirada a veces desengañada

« Ouka Leele et Alberto García-Alix au musée du Prado ou comment Diego Vélasquez s’invite dans la photographie espagnole contemporaine »

International audienc

Madrid dans les photographies d’Ouka Lele

Bien que l’artiste espagnole Ouka Leele se sente fortement attirée par la campagne, Madrid occupe une place privilégiée dans sa production artistique. La capitale espagnole apparaît sous la forme d’une allégorie ou de décor dans trois photos mises en scène : Madrid (1984), Rappelle-toi, Barbara (1987) et Cartel para los veranos de la villa (1996). Dans ces photos colorisées, l’artiste déclare son amour à sa ville natale, malgré un regard souvent désenchanté

« Les autoportraits d’Alberto García-Alix »

International audienc

« Continuité et transmission »

International audienc

« Le genre dans l’œuvre d’Alberto García-Alix : affirmation d’une masculinité ou “entre-deux” ? »

International audienc

« Frontières géographiques et frontières génériques. La Fissure de Guillermo Abril et Carlos Spottorno (2016) »

International audienc

"Mi familia ou la photogénie du peuple mexicain"

International audienc