La "question" de la responsabilité dans l'écriture de presse

L'écriture de presse, qui se donne volontiers le leurre légitimant de l'impartialité étayée par une conception réductrice d'un langage transparent et instrumentalisable (Koren 1996, 2004), est en fait travaillée par les tensions de la subjectivisation et de l'objectivisation. Elle joue un rôle essentiel dans la circulation des discours, dans la construction d'un « miroir social » en constant devenir et met notamment en spectacle de manière privilégiée les paroles d'autrui à travers la constitution de sa propre mémoire intradiscursive (Moirand 2000). Les numéros 13 et 17 de Semen centrés sur l'analyse de discours et consacrés respectivement aux genres de la presse écrite et à l'argumentation et la prise de position discursive ménagent une place importante à la problématique de la neutralisation de la subjectivité et de la désinscription énonciative. Le présent numéro reprend, prolonge et spécifie certaines des interrogations et propositions émergeant de ces numéros et de différents travaux du champ des sciences du langage. Il se propose de mener la réflexion sur la « texture énonciative » (Moirand 2000) du discours de presse à travers ses différentes réalisations sémiotiques et institutionnelles et sur la responsabilité des instances productrices de ce discours (Charaudeau 1997, Rabatel 2005) . Le cadre théorique de référence est celui d'une linguistique des discours et des textes qui reconnaît comme essentielle le rôle des formations socio-discursives et s'attache à explorer les dimensions dialogiques foncières du discours (Adam, Maingueneau, etc.). La subjectivité généralisée est envisagée comme inhérente à l'activité langagière ; elle ne saurait s'appréhender exclusivement à travers le filtre de ses marques formelles et génériques déclarées mais s'actualise à travers une palette de « simulacres énonciatifs ». Les mutations sémio-technologiques qui affectent l'écriture médiatique − presse en ligne et ses incidences, développement du multimédia, multiplication des hyperstructures (Lugrin 2000 : 69) −, la variété de ses organes et de ses manifestations, les interrelations entre ses formes et ses genres en perpétuelle négociation et redéfinition interviennent de manière décisive dans l'organisation de l'interdiscursivité et les modalités de la prise en charge énonciative. Le numéro analyse un certain nombre de phénomènes d'effacement énonciatif (Vion 2001, Rabatel 2004) dans la presse et réinterroge à cette aune les problématiques de l'argumentation, de la rhétorique, de la construction de la référence, etc

Faut-il écouter pour entendre ?

Deux modalités de narration radiophonique, celle du documentaire (en l’occurrence Les Pieds sur Terre sur France-Culture) et celle de la matinale sont mises en regard à propos de l’expérience de détention de Clotilde Reiss en Iran (2009-2010). Alors que la matinale scénarise, démultiplie angles et temps, et fait fond sur la doxa, le documentaire use du montage pour ménager au témoignage son identité énonciative et son mouvement propre, et rendre sensible la singularité vécue de la réalité.Deux modalités de narration radiophonique, celle du documentaire (en l’occurrence Les Pieds sur Terre sur France-Culture) et celle de la matinale sont mises en regard à propos de l’expérience de détention de Clotilde Reiss en Iran (2009-2010). Alors que la matinale scénarise, démultiplie angles et temps, et fait fond sur la doxa, le documentaire use du montage pour ménager au témoignage son identité énonciative et son mouvement propre, et rendre sensible la singularité vécue de la réalité

Ethos et texte littéraire. Vers une problématique de la voix

La faveur actuelle du concept d’ethos est caractéristique des mouvements successifs (et du mouvement général) de retour de la rhétorique dans le champ des sciences du langage, dont on peut suivre sans peine les traces ces trois dernières décennies. L’ethos relu, repensé, et diversement adapté, a une origine avérée, la Rhétorique d’Aristote et ses citations obligées, socle théorique faisant autorité et morceaux d’anthologie qu’on retrouve dans les différents ouvrages qui abordent la question. ..

Compte-rendu de l’ouvrage de Éric BORDAS Les chemins de la métaphore, « Études littéraires, Recto Verso », PUF, 2003

Éric Bordas ne publie pas un petit livre de plus sur la métaphore mais une synthèse aux allures d’essai, ferme, élégante et savante. Le livre de format de poche ne dépasse pas les 128 pages, mais il est dense et documenté (bibliographie sélective et activée, notes de bas de pages extrêmement fournies, exemples ou citations soigneusement choisis et développés). Il procède moins à une compilation ou une vulgarisation qu’il ne dégage des problématisations et prend des positions. Les chemins de l..

Compte-rendu de l’ouvrage de Éric BORDAS Les chemins de la métaphore, « Études littéraires, Recto Verso », PUF, 2003

Éric Bordas ne publie pas un petit livre de plus sur la métaphore mais une synthèse aux allures d’essai, ferme, élégante et savante. Le livre de format de poche ne dépasse pas les 128 pages, mais il est dense et documenté (bibliographie sélective et activée, notes de bas de pages extrêmement fournies, exemples ou citations soigneusement choisis et développés). Il procède moins à une compilation ou une vulgarisation qu’il ne dégage des problématisations et prend des positions. Les chemins de l..

Fenêtres citationnelles et carrousel médiatique

International audienc

Catastrophes à la Une

Introduction En janvier 2015 le quotidien Le Monde intitule « Peut-on rire d’Ebola ? » un article accompagné d’un portfolio en ligne de dix vignettes, présentant « Ebola vu par les dessinateurs africains ». Or, la thématique dramatique de l’épidémie ne prête ni à rire ni à sourire, l’article associant d’ailleurs l’activité des caricaturistes à une volonté d’exorcisme et de prévention. Mais, à condition d’admettre qu’il faut éviter de prendre « le rire comme garant du fait humoristique » (Char..

Sophie Milcent-Lawson, Michelle Lecolle & Raymond Michel (dir.), Liste et effet liste en littérature, Paris, Classiques Garnier, 2013

Cette publication collective, consacrée à une « forme simple » et majeure, s’inscrit dans le prolongement d’un colloque en réussissant le pari de constituer un ouvrage de référence de plus de six cents pages, dont l’intérêt est constant. Optant pour une organisation à la fois souple et rigoureuse, il réunit trente-quatre contributions de grande ou très grande qualité, informées et précises. La diversité théorique et thématique des articles échappe au risque de dispersion, car ils arpentent et..

Des récits et des voix : une ironie lyrique ?

Regard : Le dedans Le dehors tour à tour Passe le seuil De l’œil F. Migeot, Pierres trouvées Rencontres Notre part d’histoire partagée à François Migeot et moi se situe en amont même de notre première rencontre, à travers notre lien à Thomas Aron. Elle m’apparaît comme un compagnonnage universitaire devenu amical, respectueux, tissé de dialogues et de silences confiants, dont un des lieux privilégiés a été cet espace de réflexion et d’expression fondé précisément par Thomas Aron et François M..

Corinne Grenouillet. Usines en textes, écritures au travail. Témoigner du travail au tournant du XXIe siècle. Classiques Garnier, études de littérature des XXe et XXIe siècles, 46, 2014, 261 p.

L’ouvrage publié par Corinne Grenouillet définit bien son propos dans un titre à lire en trois volets. Au centre des préoccupations de l’auteure, écritures au travail s’entend de deux manières : i) le travail est le contexte et l’objet des récits d’expérience étudiés ; ii) un travail sur l’écriture et par l’écriture à travers l’art du langage qu’on nomme littérature est présent dans ces textes. Les usines ne sont pas le seul cadre et le seul thème des textes considérés, même si elles ont une ..