Academias en el teatro de Calderón

This paper aims to study the presence of the academies in Calderón de la Barca’s comedias. First of all, it will be considered the typology of academies used by the author, its tradition as entertainment and its particular characteristics. Then, it will be examined how they are used as a literary topic, regarding its thematic and metrical aspects, in two religious plays, El José de las mujeres and La sibila del Oriente, in one ‘capa y espada’ comedia, El hombre pobre todo es trazas, and in one ‘palatina’ comedia, El secreto a voces.Este trabajo pretende hacer una primera aproximación a las academias en las comedias de Calderón de Barca. Tras identificar las tipologías usadas por el dramaturgo, gracias a la tradición precedente de estos fenómenos de entretenimiento y a sus características definitorias, examinaremos el modo en el que se integran como materia literaria través del análisis temático y métrico en dos comedias religiosas, El José de las mujeres y La sibila del Oriente, en una de capa y espada, El hombre pobre todo es trazas, y en una palatina, El secreto a voces

El secreto como estrategia dramática: el caso de "Nadie fíe su secreto", de Calderón

A pesar de que la crítica ha puesto de manifiesto la relevancia del tema del secreto en la producción calderoniana, no todas sus manifestaciones han sido atendidas. Este trabajo estudia la construcción dramática del secreto de amor en la comedia Nadie fíe su secreto (c. 1629) desde una doble perspectiva: temática y retórica. Con raíces en la tradición clásica, el secreto amoroso como motor de la acción parte de la contención de lo oculto para desembocar en su revelación pública. Esta expresión temática debe ser entendida en relación con los recursos retóricos del secreto, tan vinculados al silencio, puesto que potencian la intriga.Despite the fact that secrecy has been highlighted as an outstanding theme in Calde-rón’s writing, it has not been studied on every occasion. This paper aims to analyze its dramatic construction in the comedia Nadie fíe su secreto (c. 1629) from a thematic and rhetorical perspective. This main theme is traced back to the classical tradition and is studied from the development of the plot: the secret of love contention ends with its public revelation. This particular construction of secrecy is deeply connected to the rhetorical resources, especially to those related to the expression of silence, which strengthen the suspense

Procesos de composición en los folios autógrafos de “Cada uno para sí”

Uno de los testimonios conservados de la comedia calderoniana “Cada uno para sí” es un manuscrito parcialmente autógrafo que contiene siete folios de mano del autor, cinco páginas de borradores y cuatro folios con copias en limpio. El objetivo de este trabajo es el estudio comparativo de estos borradores con sus versiones finales para observar de cerca el proceso compositivo de Calderón.One of the preserved testimonies of the calderonian comedy “Cada uno para sí” is a partly autograph manuscript which contains seven folios written by the author, five rough pages and four fair copy folios. The aim of this paper is the comparative study of the rough and fair copies in order to analyse the composition process of Calderón

Reseñas

Reseña de libros publicada en La Perinola, 18, 201

Procesos de composición en los folios autógrafos de “Cada uno para sí”

Uno de los testimonios conservados de la comedia calderoniana “Cada uno para sí” es un manuscrito parcialmente autógrafo que contiene siete folios de mano del autor, cinco páginas de borradores y cuatro folios con copias en limpio. El objetivo de este trabajo es el estudio comparativo de estos borradores con sus versiones finales para observar de cerca el proceso compositivo de Calderón.One of the preserved testimonies of the calderonian comedy “Cada uno para sí” is a partly autograph manuscript which contains seven folios written by the author, five rough pages and four fair copy folios. The aim of this paper is the comparative study of the rough and fair copies in order to analyse the composition process of Calderón

Estudio del manuscrito autógrafo de «Muerte, juicio, infierno y gloria. Del infierno. Discurso tercero», de Calderón de la Barca

Tras la reciente localización del manuscrito autógrafo poético calderoniano de Muerte, juicio, infierno y gloria. Del infierno. Discurso tercero y su primera edición crítica, este trabajo ofrece, tras un estado de la cuestión sobre la relación de Calderón de la Barca con la familia Castellví, una descripción pormenorizada del autógrafo. Por último, se centrará en el estudio de los versos y las estrofas con intensas reescrituras para ahondar en los procesos de composición del autor en este poema.Recently, the autograph manuscript of the poetry Muerte, juicio, infierno y gloria. Del infierno. Discurso tercero, by Calderón de la Barca, was located and its first critical edition published. This paper aims to offer a complete panoramic view of the links between Calderón and the Castellví family, as well as a detailed description of the autograph and the study of some highly edited and redacted verses in order to understand the calderonian composition process

Reseñas

Reseña de libros publicada en La Perinola, 18, 201