Cinéma du Réel. Festival international de films documentaires (5-17 mars 2009)

Cette année, à l’occasion de la 31e édition du festival international de films documentaires « Cinéma du réel », Javier Packer-Comyn succédait aux commandes à Marie-Pierre Duhamel-Muller. La question des changements ainsi suscités se pose donc. L’impression première, confirmée par le nouveau directeur lui-même, est celle de la continuité concernant l’orientation générale de la programmation, à savoir un souci d’ouverture quant aux formes et une conception du documentaire comme questionnement ..

Mario Ruspoli et Méthode I

Le travail de Mario Ruspoli – ses films et ses textes – occupe une place singulière et centrale au sein du chantier effervescent d’expérimentation et de réflexion qu’occasionna, entre 1960 et 1964 en France, l’émergence du cinéma direct. Son apport spécifique relève d’une prise de conscience précoce des bouleversements que permet cette nouvelle pratique cinématographique sur les plans technique, économique et philosophique. Aussi, l’exploration qu’il entreprend avec ferveur associe-t-elle la ..

Cinéaste ou propagandiste ? John Grierson et « l’idée documentaire »

Il est d’usage de considérer John Grierson comme le « père de l’école documentaire britannique » et comme le premier à avoir nommé et défini cette catégorie cinématographique dans les années trente. Ce texte fait retour sur cette convention de l’histoire du cinéma en replaçant « l’idée documentaire » dans le contexte idéologique originel de la propagande d’État à laquelle John Grierson consacra successivement ses années d’études aux États-Unis et son engagement dans le giron de l’Empire britannique. Enfin, la fondation de l’Office national du film du Canada en 1939 et le destin de cette institution gouvernementale unique éclairent pertinemment le caractère paradoxal de sa conception singulière de l’art cinématographique entre soumission à la cause publique et exigence esthétique.John Grierson is usually considered to be the ‘father of the British documentary film movement’ and the first to have named and defined this film category in the 1930s. This essay proposes a fresh look at this convention of cinema history by replacing the ‘documentary idea’ in the original ideological context of the State propaganda to which John Grierson successively devoted his years of education in the United States and his commitment to the heart of the British Empire. Lastly, the foundation of the National Film Board of Canada in 1939 and the destiny of this unique governmental institution throw light on the paradoxical nature of Grierson’s singular conception of the cinematographic art, between submission to the public cause and aesthetic demands

Un nouveau coffret dvd du BFI. Land of Promise : the British Documentary Movement 1930-1950

Dans le cadre de sa politique de valorisation du patrimoine cinématographique britannique et à l’occasion des centenaires d’Humphrey Jennings, Paul Rotha, Basil Wright et Edgar Anstey, le BFI National Archive a entrepris un vaste programme de restauration dont résulte ce nouveau regroupement sur dvd. L’école documentaire britannique avait déjà fait l’objet de plusieurs éditions de dvd thématiques, notamment consacrés aux structures de production telles que British Transport Films (en neuf vol..

Cinéma du Réel 2008 : un aperçu

Comme chaque année, l’édition 2008 du Cinéma du Réel fut foisonnante, faisant de chaque choix de séance un dilemme et comblant le festivalier assidu tout en l’acculant à la frustration. Outre les sélections française et internationale de la compétition, elle proposait un programme intitulé « Americana » constitué de deux hommages précieux à Shirley Clarke et à Jim McBride et d’un retour sur la vigueur des films de collectifs américains, un ensemble de films récents d’Asie du Sud-Est centré su..

« Dédicace Albert Maysles », Cinéma du réel 2010

À l’occasion de la dernière édition du Festival Cinéma du Réel, un hommage consistant a été rendu au caméraman, réalisateur et producteur Albert Maysles, l’un des protagonistes des développements étasuniens du cinéma direct dans les années 1960. Après avoir réalisé deux films en Russie en 1955 et 1957, Albert Maysles, psychologue de formation, avait rejoint en 1958 Robert Drew, Richard Leacock et Donald Pennebaker (pour ne citer que les plus connus) au sein de la Drew Associates nouvellement ..

Cinéma du Réel. Festival international de films documentaires (5-17 mars 2009)

Cette année, à l’occasion de la 31e édition du festival international de films documentaires « Cinéma du réel », Javier Packer-Comyn succédait aux commandes à Marie-Pierre Duhamel-Muller. La question des changements ainsi suscités se pose donc. L’impression première, confirmée par le nouveau directeur lui-même, est celle de la continuité concernant l’orientation générale de la programmation, à savoir un souci d’ouverture quant aux formes et une conception du documentaire comme questionnement ..

Techniques et tactiques du webdocumentaire

Collection : Encyclopédie raisonnée des techniques du cinémaCe livre numérique propose une histoire problématisée d’une forme située au croisement du cinéma documentaire et des possibilités du Web : le webdocumentaire (ou webdoc), terme utilisé pour qualifier des sites Internet composés d’éléments multimédias, à la structure délinéarisée et lacunaire, marquée par une signature d’auteur, ou une intention d’auteur. Si le webdoc peut être vu comme une forme hybride au succès éphémère (se concentrant aux débuts des années 2010), c’est en tant qu’indice des mutations contemporaines de la pratique audiovisuelle documentaire que nous le traiterons, en soulignant également l’expérimentation artisanale toujours nouvelle qui le caractérise.This digital book will set out a problematized history of a form located at the crossroads of documentary cinema and the possibilities of the Web: the web documentary (or webdoc), a term used to describe Internet sites made up of multimedia elements in a non-linear structure which bear the signs of authorship, or an authorial intention. While it may be seen as a hybrid form with fleeting success (mostly in the early 2010s), we will examine the webdoc as a sign of contemporary mutations in documentary audiovisual practices, underscoring the consistently innovative artisanal experimentation which characterizes it.Introduction : webdocumentaire – Liens et (autres) temps = Introduction : the Web documentary – connections and (other) times / Martin Bonnard, Viva Paci ; À la croisée du documentaire et du web = At the crossroads of the documentary and the Web / Martin Bonnard, Viva Paci ; Une histoire prototypique = A prototypical history / Martin Bonnard, Viva Paci ; Une préhistoire multimédia = A multimedia prehistory / Martin Bonnard, Viva Paci ; Une (plate) forme entre les médias = A (plat) form between media / Rémy Besson ; Notes sur la matérialité du webdocumentaire = Notes on the materiality of the Web documentary / Adrian Miles ; Le patrimoine des films amateurs : le passage des archives au web = The home movie heritage : from the archive to the Web / Karianne Fiorini ; Innovation et représentativité à l’ONF = Innovation and representativeness at the NFB / Caroline Zéau ; Un webdoc pour inspirer la participation = A Shoreline to Inspire Participation / Elizabeth Mille

L'Office national du film et le cinéma canadien (1939-2003): Éloge de la frugalité

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Préfigurer le monde qui vient

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