Cine documental: tratamiento creativo (y político) de la realidad

Este trabajo se propone como un recorrido por los nudos conceptuales problemáticos de la historia del cine documental que decantan en uno de sus vínculos más celebres: con la política. Se repondrán diferentes perspectivas y definiciones sobre el cine documental, como registro y discurso, sus funciones sociales y, finalmente, las teorizaciones que han intentado develar los motivos de la pregnancia de la política en las imágenes y sonidos documentales en su siglo de vida.Este trabalho se propõe como um recorrido pelos nós conceituais problemáticos da história do cinema documentário que decantam em um de seus vínculos mais célebres: com a política. Recolocar-se- ão diferentes perspectivas e definições sobre o cinema documentário, como registro e discurso, suas funções sociais e, finalmente, as teorizações que tentaram desvelar os motivos da pregnância da política nas imagens e sons documentais em seu século de vida.This work proposed as a tour of the problematic conceptual knots in the history of documentary cinema, related to one of his most famous links: politics. Different perspectives and definitions of documentary cinema as recording and discourse, social functions, and finally the theories that have attempted to uncover the reasons for the pregnancy of the political documentary images and sounds in his century of life will be restored.Fil: Campo, Javier Alberto. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin

Filmando teorías políticas: dependencia y liberación en La hora de los hornos

Numerosos estudios se han dedicado a analizar el film La hora de los hornos (Fernando Solanas y Octavio Getino, 1968) como una obra de importancia para el desarrollo del cine latinoamericano en su representación de los problemas sociales y los conflictos políticos. Pero no se han presentado análisis profundos atendiendo a los conceptos de teorías políticas y a los ensayos que influenciaron a los directores. Propongo hacer una lectura narrativa del film desde los aportes de la Teoría de la dependencia (Theotonio Dos Santos, Fernando Henrique Cardoso y Enzo Faletto, entre otros) y del movimiento descolonizador de la negritud (Frantz Fanon).Numerous studies have been devoted to analyzing the film The Hour of the Furnaces (Fernando Solanas and Octavio Getino, 1968) as a work of importance in the representation of the social and political conflicts for the development of Latin American cinema. But there have been no indepth analysis taking into account the concepts of Political Theories and political essays that influenced the directors. I propose a reading of the film narrative from the contributions of Dependency Theory (Theotonio Dos Santos, Fernando Henrique Cardoso and Enzo Faletto, among others) and the decolonization movement of Negritude (Frantz Fanon).Fil: Campo, Javier Alberto. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Instituto de Investigaciones ; Argentina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin

A la vez acogedor y hostil: El cine etnográfico en sus obras y realizadores canónicos (1960-1990).

El objetivo de este artículo es hacer un repaso por las obras y directores considerados emblemáticos del cine etnográfico en sus años de visibilización y transformación estética, la década del sesenta hasta los noventa del siglo veinte. Los films de Robert Gardner, John Marshall, Jean Rouch, David MacDougall y Timothy Asch, entre otros, serán analizados como tramando un fondo de experiencia para uno de los realizadores de cine etnográfico más prolíficos de América Latina: el argentino Jorge Prelorán. Director vernáculo reconocido por investigadores de este tipo de cine como perteneciente al reducido grupo de los “pioneros”. Este artículo forma parte de una investigación amplia sobre las obras, la carrera, ideas y legado de Prelorán como cineasta.The aim of this article is to review the works and directors considered emblematic of ethnographic cinema in their years of visualization and aesthetic transformation, from the Sixties to the Nineties of the Twentieth Century. The films of Robert Gardner, John Marshall, Jean Rouch, David MacDougall and Timothy Asch, among others, will be analyzed as plotting an experience fund for one of the most prolific ethnographic filmmakers in Latin America: the Argentinian Jorge Prelorán. Local director recognized by researchers of this type of cinema as belonging to the small group of “pioneers”. This article is part of a broad investigation about the works, career, ideas and legacy of Prelorán as a filmmaker.Fil: Campo, Javier Alberto. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Centro Científico Tecnológico Conicet - Tandil; Argentin

Looking from far away: Argentinian film criticism reviews mexican movies (1930-1960)

En este trabajo se relevarán las críticas y notas de prensa sobre los estrenos de films mexicanos en la Argentina durante la época de oro, de los treinta a los cincuenta del siglo veinte. El análisis delos textos estará distribuido en tópicos recurrentes que resaltan conjuntos de características de los films mexicanos en la visión de los periodistas cinematográficos.In this work the critics and press releases on the premieres of Mexican films in Argentina during the "golden age" of the thirties to fifties of the twentieth century would be analyzed. The study of texts will be distributed in recurrent topics that highlight feature sets of Mexican films in the vision of the film journalists.Fil: Campo, Javier Alberto. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin

¿Ethnographic integrity versus film aesthetics? The case of Nosotros los monos (Edmund Valladares, 1971

Este artículo repone los diferentes puntos de vista teóricos sobre la ortodoxia y la heterodoxia en las relaciones entre etnografía y cine a través del estudio del film Nosotros los monos (Edmund Valladares, 1971). Se desarrollan los conceptos de Karl Heider, Jay Ruby, David MacDougall y Marc Henri Piault, entre otros; como asimismo se procede a un repaso del cine etnográfico argentino del período 1958-1989 mediante los aportes de los estudios locales sobre el mismo. Las conceptualizaciones de Carl Plantinga, sobre perspectiva formal, abierta y poética, son las configuran el análisis del caso que dará un panorama de las particularidades de este tipo de cine documental en su desarrollo local.Este artigo substitui as diferentes visões teóricas sobre ortodoxia e heterodoxia nas relações entre etnografia e cinema através de análise de Nosotros los monos (Nós macacos, Edmund Valladares, 1971). Seran desarrollados conceitos de Karl Heider, Jay Ruby, David MacDougall e Marc Henri Piaul, entre outros; como também procedemos a uma revisão do filme etnográfico argentino do período de 1958-1989 pelas contribuições dos estudos locais sobre ele. Conceituações de Carl Plantinga, na perspectiva formal, aberto e poética, são definidos análise caso dará uma visão geral das particularidades deste tipo de filme documentário em seu desenvolvimento local.This article develops the different theoretical views on orthodoxy and heterodoxy in relations between ethnography and cinema through film Nosotros los monos (We Monkeys, Edmund Valladares, 1971) analysis. We set the concepts of Karl Heider, Jay Ruby, David MacDougall and Marc Henri Piault, among others; as also we proceed to a review of the Argentine ethnographic film of the period 1958-1989 by the contributions of local studies on it. Conceptualizations of Carl Plantinga, on formal, open and poetic voices, are set case analysis will give an overview of the particularities of this type of documentary film in their local development.Fil: Campo, Javier Alberto. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin

Looking from far away: Argentinian film criticism reviews mexican movies (1930-1960)

En este trabajo se relevarán las críticas y notas de prensa sobre los estrenos de films mexicanos en la Argentina durante la época de oro, de los treinta a los cincuenta del siglo veinte. El análisis delos textos estará distribuido en tópicos recurrentes que resaltan conjuntos de características de los films mexicanos en la visión de los periodistas cinematográficos.In this work the critics and press releases on the premieres of Mexican films in Argentina during the "golden age" of the thirties to fifties of the twentieth century would be analyzed. The study of texts will be distributed in recurrent topics that highlight feature sets of Mexican films in the vision of the film journalists.Fil: Campo, Javier Alberto. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin

Demanding transformations: Argentine critical documentaries of the 1980s

Una de las características por las cuales es resaltado el cine y el audiovisual latinoamericano es por su politicidad militante. Pero también se han producido gran cantidad de films que no registran marchas ni luchas callejeras, sino reclamos silenciosos o silenciados. Tal es el caso de documentales sobre comunidades originarias indígenas que tradicionalmente se consideraban solo etnográficos; films sobre modos de siembra y pastoreo rural que denunciaban la contaminación del medio ambiente y revisiones audiovisuales sobre la penetración cultural de modelos patriarcales. Todas esas nuevas perspectivas que hoy son frecuentemente transitadas por el documental local, irrumpieron en la década de 1980 en escena. El grupo Cine Testimonio, Miguel Mirra, Ana Zanotti, Lorenzo Kelly y Carlos Procopiuk hicieron aportes al cine etnográfico desde reflexiones críticas. Asimismo, Juan Schröder y Humberto Carrizo presentaron denuncias sobre la transformación negativa del medio ambiente con aportes desde la incipiente ecología. Cine Testimonio Mujer, con Laura Búa y Silvia Chanvillard como realizadoras, presentaron posturas críticas sobre crianzas y patriarcado en los primeros documentales realizados con perspectiva feminista. Por otra parte, los films se realizaron desde y se produjeron en distintos lugares de la Argentina.Uma das características pelas quais o cinema e o audiovisual latino-americanos se destaca é a sua militância política. Mas também tem havido um grande número de filmes que não registram marchas ou brigas de rua, mas sim demandas silenciosas ou silenciadas. Documentários sobre comunidades indígenas nativas que tradicionalmente eram consideradas apenas etnográficas. Filmes sobre formas de semeadura e pastoreio rural que denunciam a contaminação do meio ambiente. Resenhas audiovisuais sobre a penetração cultural dos modelos patriarcais. Todas essas novas perspectivas que hoje são frequentemente exploradas pelos documentários locais irromperam em cena na década de 1980. O grupo Cine Testimonio, Miguel Mirra, Ana Zanotti, Lorenzo Kelly e Carlos Procopiuk fizeram contribuições ao cinema etnográfico a partir de reflexões críticas. Da mesma forma, Juan Schröder e Humberto Carrizo apresentaram queixas sobre a transformação negativa do meio ambiente com contribuições da incipiente ecologia. O Cine Testimonio Mujer, com direção de Laura Búa e Silvia Chanvillard, apresentou posições críticas sobre parentalidade e patriarcado nos primeiros documentários feitos com perspectiva feminista. Por outro lado, os filmes foram feitos e produzidos em diferentes lugares da Argentina.One of the characteristics for which Latin American cinema are highlighted is for their militant politics. But there have also been a large number of films that do not record marches or street fights, but rather silent or silenced claims. Documentaries about native indigenous communities that were traditionally considered only ethnographic. Films about ways of sowing and rural grazing that denounce the contamination of the environment. Audiovisual reviews on the cultural penetration of patriarchal models. All those new perspectives that today are frequently explored by local documentaries burst onto the scene in the 1980s. The Cine Testimonio group, Miguel Mirra, Ana Zanotti, Lorenzo Kelly and Carlos Procopiuk made contributions to ethnographic cinema from critical reflections. Likewise, Juan Schröder and Humberto Carrizo presented complaints about the negative transformation of the environment with contributions from the incipient ecology. Cine Testimonio Mujer, with Laura Búa and Silvia Chanvillard as directors, presented critical positions on parenting and patriarchy in the first documentaries made with a feminist perspective. On the other hand, the films were made from and produced in different places in Argentina.Fil: Campo, Javier Alberto. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Centro Científico Tecnológico Conicet - Tandil; Argentina. Asociación Argentina de Estudios sobre Cine y Audiovisual; Argentin

La star, c'est le président

Cada momento histórico tiene su correlato audiovisual: así como los 1960 y 1970 gestaron los documentales de denuncia al capitalismo y las dictaduras, los 1980 fueron testigos de los films a favor de la redemocratización de las sociedades y los 1990 de las manifestaciones contra el neoliberalismo. Hoy, los protagonistas son los nuevos líderes latinoamericanos.Chaque moment historique a sa corrélation audiovisuelle : tout comme les années 1960 et 1970 ont donné les documentaires de dénonciation du capitalisme et des dictatures, les années 1980 ont vu naître les films en faveur du retour à la démocratie des sociétés et les années 1990 ceux des manifestations contre le néolibéralisme. Aujourd’hui, les protagonistes sont les nouveaux leaders latino-américains.Fil: Campo, Javier Alberto. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin

Documentary film studies and the cuestion of the real

La pregunta por lo real ha sido una constante para las ciencias. Los estudios sobre cine desde los primeros tiempos no solamente han tenido que lidiar con la pregunta por lo real, sino además con la difícil condición de ese "arte industrial" destacada por Gilles Deleuze, según la cual el cine no es definitivamente ni un arte ni una ciencia. El cine documental pone indefectiblemente sobre el tapete la pregunta por lo real, y ésta resulta impostergable para los investigadores que pretenden trabajar con sus obras. Este campo de estudios se divide también entre aquellos que saltan el problema de lo real como lo "visible" y quienes, en estudios más recientes, consideran a lo real documentado como una construcción. El propósito de este trabajo es recuperar los estudios sobre cine que pretendieron dar respuestas a esta pregunta por lo real para dirigirlos al doble problema que enfrentan los estudios sobre el documental: (1) por estudiar a un cine (2) de lo real.The question of what is real has been a constant for the sciences. Film studies since the early days not only have had to deal with the question of what is real, but also with the plight of this "industrial art" highlighted by Gilles Deleuze, according to which the film is definitely not an art or a science. The documentary film inevitably brings to the fore the question of what is real, and it is urgent for researchers who intend to work with their films. This field of study is also divided between those who skip the real problem as the "visible" and who, in more recent studies, consider the real documented as a construction. The purpose of this work is to recover the film studies that purport to provide answers to this question for the real to lead the twin problems facing the documentary studies: (1) by studying a cinema (2) of the real.Fil: Campo, Javier Alberto. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Instituto de Investigaciones "Gino Germani"; Argentina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin

Posmilitante. Un análisis del cine documental político argentino reciente

En este artículo se analizará un conjunto de films documentales argentinos contemporáneos se procederá dividiendo los diversos usos que en ellos se hicieron de cuatro de los procedimientos, históricamente, más explotados en los films documentales: 1) voz over; 2) archivo; 3) registro de observación; 4) testimonio y entrevista. No resulta un criterio excluyente de secuencias, todas las presentes en los films de este corpus poseen preeminencia de alguno de estos recursos. En el comienzo de cada uno de esos cuatro puntos se establecerán los principales aportes teóricos desarrollados por los teóricos del cine documental sobre cada uno de ellos. Finalmente, en la conclusión, se destacarán las particularidades de este conjunto de documentales argentinos contemporáneos y se esbozarán algunos criterios para su comparación con los films documentales políticos realizados en el período nacional canónico de dicha corriente (1968-1976), dando cuenta de algunas continuidades y rupturas con aquel.Fil: Campo, Javier Alberto. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad de Buenos Aires; Argentin