VIII. La majesté de Rome

La maiestas populi Romani, la souveraineté du peuple romain, dans ses éléments juridiques, ne pouvait être traduite par l’opéra. Mais la majesté et la grandeur de Rome y sont sans cesse illustrées. Les thèmes romains, où il faut inclure la « protohistoire » troyenne ou albaine, sont traités à l’opéra dès les précurseurs florentins, puis chez Monteverdi, Cesti et Cavalli, à Venise et dans toute l’Italie, dans toute l’Europe et hors d’Europe. La France, à l’inverse de ce qu’on sait pour la trag..

La mémoire de la Terreur à l’opéra

La mémoire musicale de la Terreur reste assez difficile à évoquer, faute de documentation aisément accessible : si la production contemporaine semble avoir surtout mis en scène la politique étrangère, on y relève aussi des titres comme La journée du 10 août ou La Montagne, mais ces oeuvres de circonstance n’ont pas été reprises depuis leur création. Curieusement, malgré la vogue des sujets historiques au XIXe siècle, la Révolution, et plus précisément la Terreur n’ont pas suscité chez les com..

Abréviations

Ach. : achevé. an. : (librettiste) anonyme. carn. : carnaval. cp : compositeur ou composé. cr. : création. et : cantate. d’ap. : d’après. enr. : enregistrement. fin. : finale inach. : inachevé. int. : intégrale. liv. : livret. mus. sc. : musique de scène. posth. : posthume. pr. : prologue. rév. : révision. sc. : scène. snld : sans lieu ni date. tr. ou trad. : traduction. v. all. : version allemande. v. fr. : version française. v. int. : version intégrale. v. it. : version italienne. v. o. : v..

VI. Rose ou noir à l’opéra : le tragique est-il subversif ?

L’interdiction à Naples des opéras tragiques, au moins pour les galas de la cour, à partir de 1834, jointe à la vieille tradition du lieto fine dans les opéras italiens, a fait naître bien des commentaires. Certains ont cru voir un désir de subversion dans la prolifération des sujets tragiques au XIXe siècle et corrélativement un sacrifice à la « réaction » dans les fins heureuses. Dès lors, quand il existe deux versions, le finale tragique est automatiquement jugé le meilleur. Pourtant, l’in..

Opéra, politique et droit

undefine

XII. Les mythes de fondation dans un opéra « national-républicain » : Vercingétorix de Canteloube

De l’Ardéchois Joseph Canteloube (1879-1957), on n’entend plus que les Chants d’Auvergne, installés par l’engouement américain dans les récitals et les catalogues discographiques. Les archives de l’Institut national de l’audiovisuel recèlent un enregistrement de l’opéra auvergnat naturaliste Le Mas, écrit en 1911- 1913, créé à l’Opéra de Paris en 1929. Mais Vercingétorix, « épopée lyrique » en 4 actes, n’éveille que le souvenir d’une photographie de Georges Thill avec une forêt de cheveux, un..

IX. La monarchie des Lys

Le 6 octobre 1600 au palais Pitti à Florence, Euridice de Peri, premier opéra conservé, sur un poème d’Ottavio Rinuccini , salue les noces d’Henri IV et de Marie de Médicis. Dotée ici d’une fin heureuse, la fable d’Orphée est précédée d’un récit de la Tragédie encadré de solennelles fanfares : Vostra Regina fia cotante alloro Qual forse anco non colse Atene, o Roma, Pregio non vil fu l’onorata chioma Fronda Febea fra due corone d’oro. Tal per vol torno, e con sereno aspetto Ne’Reali Imenei m’..

XI. La démocratie dans l’opéra du xixe siècle : rêves inachevés

Le 6 fructidor an II (23 août 1794), le Théâtre des Arts créait à Paris Denys le Tyran de Grétry, sur un livret de Sylvain Maréchal, l’avocat bègue devenu bibliothécaire, sans-culotte et ami de Babeuf. Chrysostome le savetier y dicte à Denys de Syracuse, caché sous la fausse identité du maître d’école Géronte, un programme révélateur : Dans toutes tes leçons il faut que tu te piques D’inculquer aux enfants de notre République La sainte Égalité, l’obéissance aux lois, La majesté du peuple et l..

La mise en scène des procès et l’idée de justice dans le romantisme musical

Que la Justice ait quelque chose de théâtral, il n’est, pour s’en convaincre, que de regarder ses palais : les Parlements français ou l’Old Bailey de Londres sont délibérément (hors de toute considération esthétique) le cadre naturel de pompes judiciaires où la majesté se veut à la fois solennelle, sévère et sereine, où l’on qualifie spontanément "d’acteurs" ceux qui demandent ou rendent justice. La procédure, là où elle est accusatoire, peut renforcer l’élément théâtral, qui s’impose à l’évi..

XVI. Le droit privé

Les circonstances de naissance et de développement de l’opéra dans les cours européennes ne sembleraient pas imposer une même richesse à l’égard du droit privé que du droit public. Le droit pénal est très présent, avec sa procédure- dans maintes scènes de procès, mais le droit pénal est un droit mixte. Si l’on se réfère aux définitions romaines, ius publicum est quod ad statum rei publicae spectat, ius priuatum est quod ad singulorum utilitatem pertinet, la responsabilité délictuelle relève d..