Pour une approche génétique de la BD

Avec la bande dessinée, la critique génétique aborde un secteur particulièrement actif et significatif de la créativité contemporaine qui se trouve déjà doté d’une richesse archivistique de premier plan. Envisager dans quelles conditions et avec quelle méthode la création d’une bande dessinée peut devenir interprétable constitue donc aujourd’hui une nouvelle priorité pour les études de genèse. En termes de processus créatifs, la bande dessinée emprunte ses moyens et son vocabulaire à plusieurs arts visuels et particulièrement au cinéma, mais en restant avant tout un art du récit qui partage avec les textes littéraires la même finalité éditoriale : aboutir à une publication imprimée. Cette prévalence du modèle éditorial permet de montrer que les grandes phases de la genèse, les fonctions opératoires du travail de création et les principaux processus d’élaboration de l’œuvre s’ordonnent, pour la bande dessinée, autour d’un axe, assez similaire à celui de la genèse littéraire, allant de la préfiguration d’un projet scénaristique à sa réalisation écrite et dessinée, puis de sa finalisation prééditoriale à son édition (en périodique et/ou en album).By studying comic strips, Genetic criticism approaches a particularly active and significant domain of contemporary creativity that is already endowed with a remarkably rich archive. So a reflection on the conditions and methods whereby a comic strip can become the object of interpretation is a new priority for genetics studies today. As regards creative processes, comic strips borrow their means and vocabulary from several visual arts, especially film, while they remain above all a narrative art that shares with literary texts the same editorial finality: a printed publication. This supremacy of the editorial model shows that the major stages of the genesis, the operative functions of the creative works and main processes of the work’s development for the comic strip are organized around an axis, rather like that of a literary genesis, ranging from the prefiguration of a scenario project to its written and drawn materialization, then from its pre-editorial completion to its publication (as a periodical and/or album).Mit dem Comic nähert sich die Critique Génétique einem besonders aktiven und bedeutenden Sektor der zeitgenössischen Kreativität, der schon mit einem einmaligen Reichtum an Archivmaterial aufwarten kann. Es wird zu einer neuen vorrangigen Zielsetzung genetischer Studien, zu untersuchen, unter welchen Bedingungen und mit welcher Methode die Hervorbringung eines Comics interpretierbar wird. Hinsichtlich der kreativen Prozesse entnimmt der Comic seine (Ausdrucks)mittel und sein Vokabular verschiedenen visuellen Künsten, speziell dem Kino, doch bleibt er dabei in erster Linie eine Kunst des Erzählens, der mit literarischen Texten das editorische Ziel teilt: nämlich in einer gedruckte Publikation zu resultieren. Diese Prävalenz des editorischen Modells erlaubt es, die großen Phasen der Genese aufzuzeigen. Die operativen Funktionen des Schaffensprozesses und die wesentlichen Vorgänge der Ausarbeitung des Werkes ordnen sich im Falle des Comicstrips um eine Achse an, die jener der literarischen Genese recht ähnlich ist. Sie geht von Szenenentwürfen bis zu deren geschriebener und gezeichneter Verwirklichung, dann von der prä-editorialen Finalisierung bis zur Edition (in einer Zeitschrift und/oder in einem Album).Con la historieta, la crítica genética aborda un sector particularmente activo y significativo de la creatividad contemporánea, que cuenta ya con una riqueza archivística de primer orden. Considerar en qué condiciones y con qué método la creación de una historieta puede ser interpretable constituye hoy, para los estudios de génesis, una nueva prioridad. En términos de proceso creativo, la historieta utiliza los medios y el vocabulario de varias artes visuales -en particular, del cine-, sin dejar de ser ante todo un arte del relato, que comparte con los textos literarios la misma finalidad editorial: desembocar en una publicación impresa. Esta prevalencia del modelo editorial permite demostrar que las grandes fases de la génesis, las funciones operatorias del trabajo de creación y los principales procesos de elaboración de la obra se organizan, para la historieta, alrededor de un eje bastante similar al de la génesis literaria, que va, primero, de la prefiguración de un proyecto argumentativo a su realización escrita y dibujada, y luego, de la finalización pre-editorial a su edición (en un periódico o en un libro).Na banda desenhada, a crítica genética enfrenta um setor particularmente ativo e significativo da criatividade contemporânea, que já dispõe duma riqueza arquivística de primeira qualidade. Considerar em que condições e com que método a criação de uma banda desenhada pode ser interpretada é hoje prioritário para os estudos de génese. Enquanto processo criativo, a banda desenhada angaria meios e vocabulário junto das artes visuais e especialmente do cinema, mas sem perder o caráter de ser acima de tudo uma arte da narrativa, que compartilha com o texto literário a mesma finalidade editorial, que remata na publicação impressa. Esta prevalência do modelo editorial permite mostrar que as grandes fases genéticas, as funções operativas do trabalho criativo e os principais processos de elaboração da obra são ordenados em torno de um eixo que tem afinidades com a génese literária, desde o projetar do argumento até à sua realização desenhada e escrita, e depois da arte final, pré-editorial, até à edição (em periódico e/ou álbum).Con il fumetto, la critica genetica affronta un settore particolarmente attivo e significativo della creatività contemporanea, settore che già possiede una ricchezza archivistica di primo piano. Considerare sotto quali condizioni e con quale metodo la creazione di un fumetto diventa interpretabile, costituisce oggi una nuova priorità per la genetica. Se dal punto di vista del processo creativo il fumetto prende in prestito i suoi mezzi e il suo vocabolario da più arti visive – in particolar modo dal cinema –, esso rimane tuttavia un’arte del raccontare, che condivide con i testi letterari una stessa finalità editoriale: la pubblicazione a stampa. Questa prevalenza del modello editoriale permette di dimostrare che le grandi fasi della genesi, le funzioni operatorie del lavoro di creazione e i principali processi di elaborazione dell’opera si dispongono, nel fumetto, lungo un asse piuttosto simile a quello della genesi letteraria; dalla prefigurazione di un progetto di sceneggiatura alla sua realizzazione scritta e disegnata, dalla sua finalizzazione pre-editoriale alla sua edizione (sotto forma di periodico e/o di albo)

Pour une génétique généralisée : l’approche des processus à l’âge numérique

À côté d’une génétique des textes littéraires, on admet la légitimité et l’opérativité d’une génétique des arts, des sciences et des techniques. On ne parle plus de « critique génétique » mais plutôt de « génétique ». Pourquoi ? Parce que cette approche ne se situe pas sur le même plan que les méthodologies critiques. Son but est moins d’interpréter des œuvres, que de comprendre des processus, moyennant une épochè herméneutique. Sa singularité est d’importer sur la scène critique des masses de documents inachevés : les indices d’une genèse qu’il s’agit de reconstituer. C’est grâce à l’informatique que la génétique a pris naissance et qu’elle a pu se développer, mais le numérique s’est imposé comme médium unique de la création contemporaine. Est-ce la fin de la génétique ? Non, au contraire. Avec l’ère électronique la génétique se trouve placée devant le défi de devenir une discipline transversale : une science des processus, partenaire privilégié pour les sciences de la cognition.Aside from literary genetics, one acknowledges the legitimacy and effectiveness of art, science and technique genetics. We do not speak anymore of “genetic criticism” but rather of “genetics”. Why is that so? Because this approach is not on the same level as that of critical methodologies. Its aim is less to interpret works than to understand the processes by means of a hermeneutical époché. It’s characteristic is to import on the critical scene a mass of unfinished documents: the clues to a genesis that has to be reconstructed. Thanks to computer science genetics was born and has been developing. Digitalization has established itself as the unique medium of contemporary creation. Is it the end of genetics? On the contrary. With the advent of the electronic era, genetics is faced with the challenge of becoming a transversal discipline: a science of processes, a privileged partner for cognitive science.Es wird in diesem Beitrag vorausgesetzt, dass es neben der Textgenetik eine legitime und operative Genetik der Künste, Wissenschaften und Technik gibt. Man spricht in diesem Fall nicht mehr von einer genetischen Kritik, sondern eher von einer Genetik. Warum? Weil dieser Ansatz nicht auf der gleichen Linie liegt wie die kritische Methodologie. Sein Ziel ist es weniger, Werke zu interpretieren, als vielmehr mit Hilfe einer hermeneutischen epoché Prozesse zu verstehen. Seine Besonderheit besteht darin, eine große Anzahl von unvollendeten Dokumenten in den Bereich der Kritik einzubringen: die Indizien einer Genese, die es zu rekonstruieren gilt. Die Genetik verdankt der Informatik ihre Existenz und die Möglichkeit, sich weiter zu entwickeln, jedoch hat sich die Digitalisierung als einziges Medium kreativer Tätigkeit in der Gegenwart durchgesetzt. Bedeutet das nun das Ende der Genetik? Nein, im Gegenteil. In der elektronischen Ära muss die Genetik sich der Herausforderung stellen, eine transversale Disziplin zu werden: eine Wissenschaft der Prozesse, bevorzugter Partner der Kognitionswissenschaften.Conjuntamente con la genética de los textos literarios, se admite ya la legitimidad y la operatividad de una genética de las artes, las ciencias y las técnicas, y no se habla más de “crítica genética” sino más bien de “genética”. ¿Por qué? Porque este enfoque no se sitúa en el mismo plano que las metodologías críticas. Su finalidad no es tanto la interpretación de las obras como la comprensión de los procesos, a través de una epojé hermenéutica. Su singularidad consiste en reunir en el escenario crítico una masa de documentos inconclusos: los indicios de una génesis que se trata de reconstituir. Es gracias a la informática que le genética pudo surgir y desarrollarse, y a la vez, el medium que se ha impuesto como exclusivo en la creación contemporánea es el digital. ¿Significa esto el fin de la genética? No; por el contrario, la era electrónica lanza a la genética el desafío de convertirse en una disciplina transversal: una ciencia de los procesos, estrechamente asociada a las ciencias de la cognición.A par da genética do texto literário, é de admitir que uma genética das artes, das ciências e das técnicas seja não só legítima, como operacional. Falar-se-á não de «crítica genética», mas antes de «genética». Porquê? Porque este tipo de abordagem não se situa no plano das metodologias críticas, sendo sua finalidade menos interpretar obras do que compreender processos, mediante uma épochè hermenêutica. Tem a singularidade de importar para a cena crítica grandes quantidades de documentos inacabados, índices de uma génese a reconstituir. Foi graças à informática que a genética nasceu e se desenvolveu, mas o digital impôs-se como medium único da criação contemporânea. Será o fim da genética? Pelo contrário, na era electrónica a genética enfrenta o desafio de se converter numa disciplina transversal: uma ciência dos processos, parceira privilegiada das ciências cognitivas.Accanto ad una genetica dei testi letterari, si ammette la legittimità e l’operatività di una genetica delle arti, delle scienze e delle tecniche. In tal caso, non si parla più di critica genetica, ma di genetica. Perché l’approccio metodologico non coincide con le prospettive dell’analisi critica. Il suo scopo, infatti, non è tanto quello di fornire una interpretazione del testo (letterario), quanto quello di intendere i procedimenti (artistici, scientifici e tecnici) attraverso una épochè ermeneutica. La singolarità di tale approccio consiste nel riesumare masse di documenti abbozzati o frammentari: gli indizî, cioè, di una genesi che va ricostituita. È all’informatica che si deve la nascita della genetica, oltreché il suo sviluppo, ma la tecnologia digitale si è imposta come medium unico della creazione contemporanea. Siamo giunti alla fine della genetica? No, tutt’altro. Nell’era elettronica la genetica si trova dinanzi ad una sfida, quella di diventare una disciplina trasversale: una scienza dei processi, partner privilegiato delle scienze cognitive

« Je donne tous mes manuscrits… »

Dans le fameux codicille de 1881 à son testament, Victor Hugo donne « tout ce qui sera trouvé écrit ou dessiné » par lui à la Bibliothèque nationale. Ce geste est fondateur au sens plein, puisqu’il aura pour conséquence directe la création du département des Manuscrits modernes, et pour conséquence indirecte l’existence même de la critique génétique. Mais il est aussi le fruit d’une longue évolution, qui fait de ses manuscrits, dans l’esprit de Victor Hugo, un trésor à préserver au même titre que les monuments historiques. Ce corpus disponible et protégé, appelé à lui survivre, forme pour ainsi dire la forme glorieuse de son corps biologique et périssable. S’il a si patiemment construit, contre vents et marées, l’édifice symbolique d’une œuvre restituée dans son authenticité autographe, c’est pour le léguer intact à la postérité, avec tous ses inédits, comme une provision de sens donnant accès non seulement aux textes mais à l’écriture même.In the famous 1881 codicil to his testament, Victor Hugo gave to the Bibliothèque nationale “everything that will be discovered written or drawn” by him. This gesture is truly founding, as its direct consequence would be the foundation of the Department of Modern Manuscripts, and its indirect consequence the very existence of genetic criticism. But it was also the result of a long process, which, in Victor Hugo’s mind, made of his manuscripts a treasure to be preserved similarly to historical monuments. This corpus, available and protected, meant to survive the author, gives form, so to speak, to the glorious form of his biological and perishable body. If Hugo so patiently constructed, against all odds, the symbolic edifice of a work re-established in its autographic authenticity, it was to hand it down intact to posterity, with all its unpublished texts, as a store of meaning giving access not only to the texts but also to writing itself.In seinem berühmten Nachtrag von 1881 zu seinem Testament übergibt Victor Hugo « alles, was man in Form von Schriftstücken oder Gezeichnetem (von ihm) finden wird » an die Bibliothèque nationale. Diese Geste ist buchstäblich ein Gründungsakt, denn als direkte Folge wird das Département des Manuscrits modernes geschaffen, und als indirekte Folge entsteht die critique génétique. Aber diese Geste ist auch die Frucht einer langen Entwicklung, die im Geiste Victor Hugos aus seinen Manuskripten einen zu erhaltenden Schatz macht, der von ebenso großer Bedeutung ist wie historische Baudenkmäler. Das verfügbare und staatlich geschützte Corpus, dazu berufen, den Autor zu überleben, bildet sozusagen die glorreiche Form seines biologischen und vergänglichen Körpers. Wenn er nun, allen Hindernissen zum Trotz, das symbolische Gebäude seines Werkes in seiner handschriftlichen Authentizität konstruiert hat, so geschah dies, um es der Nachwelt intakt zu hinterlassen, einschließlich aller nicht edierten Texte, gleichsam ein zusätzlicher Sinn-Speicher, der nicht nur zu den Texten, sondern zur Schrift selbst führt.No famoso codicilo de 1881 ao seu testamento, Victor Hugo faz doação à Biblioteca Nacional de "tudo o que for encontrado, escrito ou desenhado" por ele. É um gesto fundador no sentido mais pleno, pois a sua consequência directa será a criação do Departamento de Manuscritos Modernos, além de uma consequência indirecta, que é a própria existência da crítica genética. Ele resulta de uma longa evolução, em que os manuscritos de Victor Hugo se convertem, no seu espírito, em tesouro que importa preservar como se fossem monumentos históricos. Esse corpus, disponível e resguardado, destinado a sobreviver ao escritor, substitui de forma gloriosa o seu perecível corpo biológico. Se ele pacientemente construiu, contra ventos e marés, o edifício simbólico de uma obra restituída à sua autenticidade autográfica, foi para o legar intacto às gerações futuras, com todos os inéditos, como uma dádiva significante que resulta do acesso não só aos textos, mas também à escrita que os fez.En su famoso codicilo de 1881 a su testamento, Víctor Hugo dona “todo lo que será encontrado escrito o dibujado” por él a la Biblioteca Nacional. Este geste es cabalmente fundacional, ya que tendrá como consecuencia directa la creación del Departamento de Manuscritos Modernos y como consecuencia indirecta la existencia misma de la crítica genética. Pero es también el fruto de una larga evolución en el pensamiento de Víctor Hugo, que convierte sus manuscritos en un tesoro que debe ser preservado, tal como lo son los monumentos históricos. Ese corpus disponible y protegido, destinado a sobrevivirle, constituye, de alguna manera, la forma gloriosa de su cuerpo biológico perecedero. Si Víctor Hugo construyó tan pacientemente, contra vientos y mareas, el edificio simbólico de una obra restituida en su autenticidad autógrafa, lo hizo para legarlo intacto a la posteridad, con todos sus inéditos, como una provisión de sentidos que abrirían el acceso no solamente a los textos, sino también a la escritura misma.Con il famoso codicillo del 1881 al suo testamento, Victor Hugo fa dono alla Biblioteca nazionale di “tutto ciò che sarà trovato scritto o disegnato” da lui. È un gesto fondatore nel senso più profondo del termine, poiché avrà come conseguenza diretta la creazione del dipartimento dei Manoscritti moderni e come conseguenza indiretta l’esistenza stessa della critica genetica. Il gesto è anche frutto di una lunga evoluzione nell’intenzione di Victor Hugo, che fa dei suoi manoscritti un tesoro da preservare allo stesso titolo di un monumento storico. Questo corpus disponibile e protetto, designato a sopravvivergli, costituisce, per così dire, la forma gloriosa del suo corpo biologico ed effimero. Se egli ha così pazientemente costruito, nonostante tutte le difficoltà, l’edificio simbolico di un’opera restituita nella sua autenticità autografa, è per trasmetterla intatta alla posterità, con tutti i suoi inediti, come una riserva di senso che dà accesso non solamente ai testi ma alla scrittura stessa

Les archives de la création à l’âge du tout numérique

La génétique des textes et des formes étudie les archives de la création pour interpréter les œuvres d’après leurs documents de genèse (plan, brouillons, notes, etc.). Ces millions de documents autographes nous ont été légués par les créateurs des trois derniers siècles comme la trace de leur travail. L’outil numérique contemporain des premières recherches de ce type s’est révélé indispensable pour traiter ces archives complexes et massives. À l’heure où les traces du travail créatif, dans tous les domaines, deviennent elles-mêmes numériques, peut-on s’attendre à un âge d’or de l’approche génétique dans la mesure où il est devenu possible de « tout conserver » ? ou à un cauchemar ? car la réalité est que, depuis vingt ans, les archives numériques de la création sont pour l’essentiel perdues, et continuent à se perdre, faute de support pérenne et de procédure de sauvegarde automatique des fichiers. Cette destruction irréversible des traces est sans précédent. Pourquoi notre présent est-il si désinvolte vis-à-vis de sa propre mémoire ? Peut-être parce que le diktat du tout communicationnel et du flux tendu, qui exclut le différé et le stock, nous conduit à privilégier le court terme et la rentabilité immédiate, en oubliant la logique des cycles longs et de la transmission intergénérationnelle.Textual genetics studies the archives of creation in order to interpret works according to their genetic documents (outlines, drafts, notes, etc.). These millions of autograph documents have been left by the creators of the last three centuries as a trace of their work. Digital tools, whose invention is contemporary of the early research of this type, have proved essential to handle these complex and massive archives. As traces of creative work in all fields become themselves digital, can we expect a golden age of the genetic approach since it has become possible to « preserve everything » ? Or will it be a nightmare ? For, in fact, over the last twenty years, the digital archives of creation have essentially been lost, and continue to be lost because of a lack of sustainable recording media and automatic file backup process. This irreversible destruction of traces is unprecedented. Why then is our present so casual towards its own memory ? Perhaps because the tyranny of the all-communicative and « just-in-time », which excludes the deferred and the stock, leads us to favor short term and immediate profitability, ignoring the logic of long cycle and intergenerational transmission

Un nouvel horizon génétique : la bande dessinée

L’émergence d’une épistémè Le glissement progressif de la bande dessinée du statut de simple produit de divertissement vers celui de véritable genre artistique s’est traduit depuis une vingtaine d’années par un développement particulièrement fécond d’études théoriques et esthétiques. Le fameux – et laborieux – processus de légitimation, décrit par Luc Boltanski en 1975, a non seulement fondé en raison et valorisé la figure, souvent double ou triple, de « l’auteur » de bande dessinée, mais il ..

La dynamique de l’exogenèse

Né il y a une cinquantaine d’années, dans le sillage du structuralisme, le concept d’intertextualité a précédé de dix ans la naissance de la critique génétique, elle-même issue du « moment théorique ». À partir de 1980, le développement et l’approfondissement de ces deux méthodologies se sont accomplis parallèlement en faisant apparaître, de part et d’autre, de nombreuses zones de contact qui se sont traduites par la construction d’un débat entre chercheurs et par la découverte de véritables ..

Des marges d’Hergé aux secrets des Cités obscures

Né en 1956, écrivain, essayiste, biographe et scénariste pour le cinéma et la bande dessinée, Benoît Peeters écrit sur le neuvième art et en particulier sur l’univers d’Hergé depuis plus de trente ans. Animé du souci constant de diffuser et d’expliquer les processus complexes à l’œuvre dans la construction de l’image, Benoît Peeters a écrit des textes particulièrement éclairants sur les codes de la bande dessinée, sur Hergé, sur Töpffer et bien d’autres maîtres du dessin contemporains. Coaute..

Petit glossaire de la BD

Album : Édition définitive d’œuvres graphiques sous couverture cartonnée solide ou souple souvent précédée par une publication en feuilletons dans des périodiques. Stade final du processus créatif en bande dessinée, objet de culte et de collection dans sa version d’album original, l’album peut à son tour devenir l’objet de nouvelles métamorphoses au fil des rééditions revues et corrigées sous contrôle auctorial du vivant de l’auteur, ou hors contrôle auctorial dans le cas de reprises graphiqu..