A ausência do herói em Passagem de Humaitá de Víctor Meirelles de Lima

Este estudo trata da obra pictórica Passagem de Humaitá (1868-1872), de Victor Meirelles (1832-1903), partindo da divergência percebida em relação as demais obras do mesmo autor, principalmente, no que tange a ausência da representação da figura do herói. O que se procura é buscar as relações entre o contexto histórico e a representação pictórica no seu contexto de produção tendo por foco os possíveis conflitos de interesses que o autor possa ter se deparado e que de alguma maneira tenham impactado na composição da tela. Como suporte buscou-se a vasta bibliografia sobre o artista mobilizando em conjunto com os periódicos contemporâneos aos eventos representados e a apresentação e recepção da tela, além de obras análogas de outros pintores.This paper analyses the pictorial work Passagem de Humaitá (1868-1872) by Victor Meirelles (1832-1903), starting from the perceived divergence with the other works of the same author, mainly, regarding the absence of the representation of the hero figure. The aim is to identify the relationships between the historical context and the pictorial representation, focusing on the possible political conflicts of interest that the author may have encountered and that somehow had an impact on the composition of the canvas. As support, we analyzed the bibliography on the artist sought, mobilizing together with contemporary periodicals the events represented and the presentation and reception of the canvas, in addition to similar works by other painters.Este artículo aborda la obra pictórica Passagem de Humaitá (1868-1872), de Victor Meirelles (1832-1903), a partir de la divergencia percibida en relación con las demás obras del mismo autor, principalmente, en cuanto a la ausencia de la representación de la figura del héroe. Lo que se busca es las relaciones entre el acontecimiento representado y la producción pictórica de su representación, en su contexto histórico de producción, centrándose en los posibles conflictos de interés que el autor pudo haber encontrado y que de alguna manera han incidido en la composición. de la pantalla. Como apoyo se buscó la vasta bibliografía sobre el artista, movilizando junto a periódicos contemporáneos los hechos representados y la presentación y recepción del cuadro, además de obras similares de otros pintores