Поэтика КОМПОЗИЦИИ В романе М. Ю. Лермонтова "Княгиня ЛИГОFская"

в этой стаТЬЕ анализируется композиционная структура второго незавершенного романа ю Лермонтова "Княгиня Лиговская ". Теоретическими основаниями для анализа послужила теория авторской точки зрения Б.А. Успенского, характеризующая типологию точек зрения в различных планах организации повествовательного текста, и также теория типов субъектной организации повествования, предложенная Б.О. Корманом. Вся сумма КOHKpeTHblX наблюдений при водит выводу о том, что в изображении каждого из героев существует одна закономерность. Автор сначала ПОl<азывает их со стороны, изображает их внешность, догадывается об ИХ характерах, коротко излагает их биографию и лишь после всего ЭТОI'О более или менее свободно проникает в их внутренний мир героев. 5езоговорчно раскрывая внутренние состояния героев, универсальные психологичеСkие автор законы. часто опирается на Рассмотренный метод изображения персонажей в "Княгине Лиговской" принципиалыю отличается от изображения персонажей "Вадима", первого иезавершеннго ромаиа Лермонтова. Takoe изменение системы точек зрения в "Княгине Лиговской" происходит вследствие того, что изменилась позиция автора, и соответственно - субъектная. В "Книягине Лиговской" автор явно отказывается от познции автора-демиурга, использоваНlЮЙ в Вадиме". Он находится, в принципе, на том же уровне знания и понимания осех вещей, что и его герой. Читатели имеют право лреДПОЛОJ'ать, ЧТО aRTOiJ СОЧИI1ИЛ ЗTO IIРОИfСlIСНИС, НО он не ло конца испош,зует СНОИ прана и свою снободу, которые НI>IIСIiiКП ИЗ :ЭТОЙ ситуации. Автор существует llак бы Н одном измеренни с читателями и пеРСОliiжамн и неоднокрапю JJMOHCiPHTYCT ограниченность сноего ЗiiНttиЯ о ПНГ ноннем uстоянии Ilflыжей. в данный конкретный момент. ТаlУЮ ЩJ10РСУЮ ПОЗИlIИЮ ЩJЩ1ЛiilаСТОI назват, автором-хроникером

Тема любви в поэзии Пу.кина

данная статья посвящена теме любви в поэзии Пушкина. Исследовательница за мечает различные мотивы в этой теме и рассматривает изменение отношения поэта к любви в религиозном аспекте. В юношеской поэзии любовь, прежде вс его, связана с эпикуреизмом, который поэт принимает от Батюшкова и француз ской легкой поэзии. Эта любовь перекликается с любовью и мировоззрением Дон Гуана в . Одноврменно любовь причиняет поэту боль и с традание. Но поэт воспевает вечную любовь, которую не может одолеть смерт ь. Этот мотив продолжается до 18ЗО-го года «Заклинание». в первой половине 1820-х ГОLЮВ появляется совсем друтая лобовь. Поэт трезво смотрит на суть любовной игры в светском мире и иронизирует над ней. С другой стороны, д ля поэта любовь всегда сопровождает музу. Любовь ему придает творческие си лы. В конце 1820-ых годов в трактовке темы "любви" поэта наблюдается изм енение. Его предметом поклонения становится не земная, а божественная красо та Мадонны и признается бескорыстная и чистая любовь. В 18ЗО-е годы тема любви резко исчезает в поэзии Пушкина и начинается тема семейнойжизни в покое и взаимной зависимости. Иногда любовь принимается поэтом как демон ическое чувство. В юности любовь как демоническое и греховное чувство утвер ждается поэтом положительно. Поэт всегда занимает позицию ближе к сатане и любовнику - Гавриллиаде, которые каждый по-своему обольшают и развращ ают Марию ( ). Он, зная, что надо СОблюдать десятую заповед ь, не может преодолеть страсть к красивым дамам, и внутренне прощает себя. Но такая позиция и шутливое отношение к религиозному (христианскому) закон у изменяется в 18ЗО-е годы. Поэт признает с полной серьезHocTbю' что его л юбовь была идолом и бесом «В начале жизни школу помню я». Поэт старается подняться 'к сионским высотам', избегая ,алчного греха.