Поэтика КОМПОЗИЦИИ В романе М. Ю. Лермонтова "Княгиня ЛИГОFская"

Abstract

в этой стаТЬЕ анализируется композиционная структура второго незавершенного романа ю Лермонтова "Княгиня Лиговская ". Теоретическими основаниями для анализа послужила теория авторской точки зрения Б.А. Успенского, характеризующая типологию точек зрения в различных планах организации повествовательного текста, и также теория типов субъектной организации повествования, предложенная Б.О. Корманом. Вся сумма КOHKpeTHblX наблюдений при водит выводу о том, что в изображении каждого из героев существует одна закономерность. Автор сначала ПОl<азывает их со стороны, изображает их внешность, догадывается об ИХ характерах, коротко излагает их биографию и лишь после всего ЭТОI'О более или менее свободно проникает в их внутренний мир героев. 5езоговорчно раскрывая внутренние состояния героев, универсальные психологичеСkие автор законы. часто опирается на Рассмотренный метод изображения персонажей в "Княгине Лиговской" принципиалыю отличается от изображения персонажей "Вадима", первого иезавершеннго ромаиа Лермонтова. Takoe изменение системы точек зрения в "Княгине Лиговской" происходит вследствие того, что изменилась позиция автора, и соответственно - субъектная. В "Книягине Лиговской" автор явно отказывается от познции автора-демиурга, использоваНlЮЙ в Вадиме". Он находится, в принципе, на том же уровне знания и понимания осех вещей, что и его герой. Читатели имеют право лреДПОЛОJ'ать, ЧТО aRTOiJ СОЧИI1ИЛ ЗTO IIРОИfСlIСНИС, НО он не ло конца испош,зует СНОИ прана и свою снободу, которые НI>IIСIiiКП ИЗ :ЭТОЙ ситуации. Автор существует llак бы Н одном измеренни с читателями и пеРСОliiжамн и неоднокрапю JJMOHCiPHTYCT ограниченность сноего ЗiiНttиЯ о ПНГ ноннем uстоянии Ilflыжей. в данный конкретный момент. ТаlУЮ ЩJ10РСУЮ ПОЗИlIИЮ ЩJЩ1ЛiilаСТОI назват, автором-хроникером