Study on the Relief Effect of Wrapping in the plain tapestry : on the Basis of Making Works

20C초 큐비즘의 회화에서 발생한 Collage기법으로 부터 시작된 오브제에 대한 관심은 미술사 전반에 있어서 재료의 확대를 가져왔다. 즉, 이러한 재료의 확대는 평면에서 부조로, 부조에서 입체로의 자유로운 전환의 계기로 발전하게 되었다. 이러한 경향은 현대섬유예술 영역에 영향을 미침으로써 기법적인 면이나 재료 선택면에 있어서 다양한 변화를 가져왔으며, 그로인해 현대섬유예술은 순수조형예술과 한 분야로 발전되어 그 위치를 확고히 하게 되었다. 본 논문에서는 현대섬유예술에 있어서 반입체적 3차원의 표현형식으로 나타나고 있는 부조의 표현형식들에 대해서 알아보았다. 그리고 이러한 표현기법중 래핑(Wrapping)기법을 활용하여 나타낼 수 있는 입체적 표현 및 동적 표현효과에 관하여 연구하는 것을 목적으로 하였다. 본 연구는 관련문헌을 고찰하고 래핑기법을 이용한 섬유작가들의 작품에 관한 특성을 알아보고, 래핑기법을 이용한 본인의 작품제작 및 분석을 병행하였다. 연구결과를 요약하면 다음과 같다. 1. 평직으로 짜여진 일차적 화면을 구성하고 래핑기법을 이용한 입체적이고 양김있는 선을 유기적으로 배열함으로써 동적인 표현이 가능했다. 2. 평직으로 짜여진 평면에서는 한 시점에서 보여지는 형태와 색채공간만을 표현할 수 있는 반면 부조적 입체표현에서는 180°공간내 어느 시점에서도 작품에서 나타나는 부조적 표현효과가 가능했다. 3. 래핑된 선의 굵기를 변화시키거나 일정한 방향으로 꼬임을 줌으로서 방향성 있는 흐름을 표현할 수 있었다. 4. 래핑된 선과 평직으로 짜여진 평면 사이에 공간이 존재함으로해서 그림자라는 또 하나의 입체표현 요소를 활용할 수 있었다.;The concern about the "object" which had been originated from the "Collage" of the Cubism in early 20th century have brought the various kinds of new materials into most areas of the art in the history. Therefore, this variety of materials has enabled the art works to be developed from plain work to relief and even further to the three-dimensional form without any restriction. These tendencies have resulted in many changes in the aspect of both techniques and material selection, by giving effect on the area of the contemporary fiber art, and as a consequence, the contemporary fiber art has established itself as a part of the pure plastic art. The objective of this thesis are first, to study the techniques of relief expression in the contemporary fiber art and second, to research the three dimensional and dynamic expression effects of wrapping which is one of those techniques. The research was progressed by studying documents, producing works, and analyzing them simultaneously. And also, wrapping works of the world famous fiber artists were reviewed. The summary of research results is as follows: 1. The dynamic expression was possible by organically arranging the three dimensional and voluminous lines of wrapping on the plane. 2. The three dimensional expression from any viewpoint within 18O degree space -which is the limit of wall hanging works- was possible, comparing with the plain tapestry in which the same expression from only one fixed viewpoint is possible. 3. By tapering or twisting the wrapping, I could express the feeling of flow on the work. 4. By allowing open space between wrapping and plain tapestry, I could utilize the effect of natural shadow which is essential to the three dimensional expressions.목차 = ⅲ 논문개요 = ⅶ Ⅰ. 서론 = 1 A. 연구목적 = 1 B. 연구내용 및 방법 = 2 Ⅱ. 이론적 배경 = 4 A. 부조의 개념 = 4 B. 부조효과에 의한 기법 = 5 C. 래핑(Wrapp)기법을 이용한 섬유작가들의 작품고찰 = 14 Ⅲ. 작품제작 및 분석 = 28 A. 작품제작 = 28 B. 작품분석 = 30 Ⅳ. 결론 = 42 참고문헌 = 43 ABSTRACT = 4

A Study on Melodic Analysis of a Geomungo solo <Beat to blossom>, composed by Ahn, Hyun-Jung

본 논문은 2013년 10월 28일 안현정 작곡발표회-만남Ⅹ“原音으로 흐르다”에서 위촉·초연된 거문고 독주곡 <Beat to blossom>을 연구대상으로 하였다. 본 곡은 총 160마디로 이루어진 단악장의 형식의 곡으로 ···· 총 다섯 단락으로 구성되어있으며 단락별로 세분화하였다. 선율의 진행 형태 및 리듬의 변화, 거문고 연주기법을 분석했으며 각 단락별로 분석한 결과는 다음과 같다. 첫째, 단락은 제1마디에서 제29마디로 형식은 서주부a-b-b′-b′′-b′′′-c로 세분화하였으며, 4/4박자의 자유롭게 연주하는 부분과 10/8박자와 9/8박자의 혼합 박으로 이루어진 부분이다. 빠르기는 ♩=60으로 나타났다. 주제선율이 다섯 마디 단위로 반복·변형되어 나타났고 중심음이 F음에서 B♭음으로 변화하여 선율의 상행진행이 나타났다. 리듬은 오채질굿 장단의 기본 장단을 바탕으로 변형되어 나타났다. 16분음표의 분할된 리듬 사용이 많으며 강박과 엇 박의 교차사용이 나타난다. 연주법은 음을 자연스럽게 연결시켜주는 역할을 하는 추성과 퇴성이 나타났고 개방현과 싸랭 주법, 트레몰로, 스타카토가 사용되었다. 둘째, 단락은 제30마디에서 제54마디로 d(제1주제)-d′-e(연결구)-f(제2주제)-f′(제2주제 변형)-g(종결구)로 세분화하였다. 12/8박자이며 빠르기는=55로 나타났다. 두개의 주제선율이 등장하며 반복·변형되어 나타났다. 제1주제는 C-B♭-A♭-F음으로 하행되어 나타났고 제2주제는 선율이 F-G-B♭-D♭을 거쳐 G음까지 상행형태로 나타났다. 종결구는 제1주제와 반대로 C-D♭-E♭으로 상승하여 C음을 강조하며 느려지는 형태로 나타났다. 리듬은 굿거리장단의 변형형태로 나타났다. 8분음표와 16분음표로 이루어진 선율로 진행되며 리듬이 꾸밈음과 함께 , , 으로 분할되며 나타났다. 연주법은 싸랭의 활용이 더욱 많아졌으며 대점으로 강박을 연주하고 꾸밈음이 전성 같은 효과로 나타났다. 또한, 퇴성과 개방현이 사용되었다. 셋째, 단락은 제55마디에서 제96마디로 형식은 h-h′-i-h′′-j-j′-j′′-k-i′-h′′′로 세분화하였다. 12/8박자이며 빠르기는 =100으로 나타났다. 선율은 고음역대와 저음역대가 주고받는 형식이 반복·변형되어 나타났다. 중심음이 F음에서 B♭음으로 변하였고 선율이 A♭에서 G-E♭-D♭까지 하행형태로 나타났다. 리듬은 자진삼채장단으로 빠른 3·3·3·3리듬이 변형형태로 나타났다. 단락에서 자주 등장했던 꾸밈음은 나타나지 않으며 16분음표의 쓰임 보다는 4분음표와 8분음표의 쓰임이 잦아졌다. 연주법은 개방현과 대점으로 리듬을 강조하며 나타났다. 넷째, 단락은 제97마디~제131마디로 (l-l′-l′′-l′′′-l′′′′-l′′′′′-m-n)로 세분화하였다. 8/8박자이며 빠르기는 =35, =55, =65로 나타났다. 선율이 반복·변형되어 나타났고 D♭-E♭-F-G-A♭음이 상행형태로 나타났다. 중심음이 F음에서 C음으로 변하며 선율의 상행진행이 나타났다. 리듬은 우도 질굿 장단에 포함되는 리듬형태를 가지고 작곡가에 의해 만들어진 3·3·2리듬을 사용하여 점점 빨라지며 반복적으로 나타났다. 연주법은 개방현의 괘상청(上)이 강조되어 진행되었고 추성과 트레몰로가 나타났다. 다섯째, 단락은 제132마디에서 제160마디로 l′′′′′′-l′′′′′′′-o-o′-p-종지부a′로 세분화하였다. 8/8박자와 4/4박자로 이루어져있으며 빠르기는 =75로 나타났다. 중심음이 B♭음에서 F음으로 변하였고 반복적으로 F음이 등장하며 선율의 상행이 나타났다. 또한, F음에서 한 옥타브 아래 F음까지 순차적으로 하행하는 형태가 나타났고 이후 개방현의 사용으로 선율의 상승이 나타났다. 리듬은 단락에 이어서 3·3·2리듬이 진행되며 반복 형태로 나타났고 제144마디부터는 2·3·3리듬으로 변형되어 나타났다. 연주법은 대점과 문현이 지속적으로 나타나면서 강조되었고 거문고의 개방현이 2마디 단위로 반복하여 나타났다. 거문고 독주곡 <Beat to blossom>은 전통적인 장단에 거문고 선율을 얹어 연주하는 것이 특징이다. 선율과 리듬의 변화를 살펴 볼 수 이었고, 거문고 본래의 악기 특성을 잘 나타난 곡이다. 본 논문을 통해 곡의 이해를 돕고 연주에 도움이 되길 바란다.;This paper is a study on the <Beat to blossom> which was solo song of Geomungo. And this song was commissioned and presented at the Ahn, Hyun-Jung composition presentation-MeetingⅩ flowing with original sound on October 28, 2013. This song is composed of total 160 bars and consists of 5 short paragraphs ····. The changes of rhythm and melody form and technique of the performing were analyzed. The result of each paragraph is as follows. Firstly, paragraph , from the 1st bar-to the 29th bar and segmented into a-b-b′-b′′-b′′′-c, consisting of the free tempo of the 4/4 beat and the mixed part of the 10/8 beat and 9/8 beat. The tempo was ♩=60. The main melody was repeated and transformed in five bars, and the center sound changed from F♭to B♭, and the upward motion of the melody appeared. The rhythm was transformed based on the basic rhythm of the Ochaejilgut jangdan. There are many uses of the divided rhythm of the 16-notes, and appeared the cross use of the obsession and Utbak. The performing technique are Chuseong and Toeseung which play a role to naturally connect the sounds, and the open strings, Ssa-lang technique, tremolo and staccato were used. Secondly, paragraph , from the 30st bar-to the 54th bar and segmented into d-d′-e-f-f′-g. It was 12/8 beat and tempo was =55. Two theme melodies appeared, repeated and transformed. The first theme appeared to upward motion of the melody to the C-B♭-A♭-F, and the second theme appeared the downward motion of the melody from until G through the F-G-B♭-D♭. The ending phrase, in contrast to the first theme, upward to C-D♭-E♭ and emphasized the C tune, resulting in slowing form. The rhythm appeared as a variation of the Gutgeori rhythm. It proceeds with a melody composed of 8-notes and 16-notes, the rhythm was divided into , , with ornaments. The performing technique are used of Ssa-lang was increased, and the effect of obsession with Daejeum and the ornaments effect appeared like Jeonseong. Toeseong and open strings were also used. Thirdly, paragraph , from the 55st bar-to the 96th bar and segmented into h-h′-i-h′′-j-j′-j′′-k-i′-h′′′. It was 12/8 beat and tempo was =100. In the melody, the form in which the high-pitched and bass are exchanged appeared repeatedly and transformed. The center note changed from F to B♭, and the melody was in the form of downward motion of melody from A♭ to G-E♭-D♭. The rhythm was a Jajinsamchae rhythm, and the fast 3·3·3·3 rhythm was appeared transformed. The ornaments that appeared frequently in the paragraph but did not appeared. The use of 4-notes and 8-notes became more frequent than the use of 16-notes. The performing technique appeared to emphasize rhythm as open strings and Daejeum. Fourthly, paragraph , from the 97st bar-to the 131th bar and segmented into l-l′-l′′-l′′′-l′′′′-l′′′′′-m-n. It was 8/8 beat and tempo was =35, =55, =65. The melody was repeated and transformed, and appeared the upward motion of melody to D♭-E♭-F-G-A♭. The center note changed form F to C, and upward motion of melody. The rhythm repetitively appeared using the rhythm of Udo-jilgut jangdan, which is the rhythm of 3·3·2 produced by the composer. The performing technique appeared with the open strings of Gwaesangcheong emphasized and Chuseong and tremolo appeared. Fifthly, paragraph , from the 132st bar-to the 160th bar and segmented into l′′′′′′-l′′′′′′′-o-o′-p-a′. It consists of 8/8 and 4/4 beats and tempo was= 75. The center note changed from B to F, repeatedly F appeared, and upward motion of melody. In addition, from the F note to the F down one octave downward, there was a sequential downward form. After this, the used of open strings showed the upward motion of the melody. In the rhythm, the rhythm of 3·3·2 was followed by the repeat of the preceding paragraph, from the 144st bar, it was transformed into 2·3·3 rhythm. The performing technique was emphasized by the continuous appearance of Daejeum and Moon-hyun, and the open strings of the Geomungo was repetitively appeared in two bar units. The <beat to blossom> solo song of Geomungo is characterized by the performance of the traditional Geomungo rhythm. The changes of the melody and rhythm could observed, and this song showed the characteristic of the original instrument of the Geomungo. I hope that this study could help to understand the song and perform it.Ⅰ. 서론 1 A. 문제제기 및 연구목적 1 B. 연구범위 및 연구방법 3 Ⅱ. 본론 4 A. 안현정의 음악적 배경 및 작품 경향 4 1. 거문고 독주곡 Beat to blossom의 작품 개요 7 2. Beat to blossom 악곡구조 7 3. Beat to blossom의 조현법과 부호 및 음계 10 B. Beat to blossom의 선율 및 리듬, 연주법 분석 12 1. A단락 12 2. B단락 20 3. C단락 28 4. D단락 36 5. E단락 42 Ⅲ. 결론 48 참고문헌 50 부 록 52 ABSTRACT 6

멕시코 산업간 임금구조 : G7과의 비교분석

Thesis(masters) --서울대학교 국제대학원 :국제학과(국제지역학전공),2007.Maste

S은행 사례를 중심으로

학위논문(석사) - 한국과학기술원 : 테크노경영전공, 2007.2, [ v, 84 p. ]겸업화, 대형화, 국제화 추세에 있는 금융산업의 환경변화는 국내 금융기관의 수준 높은 지식 체계와 새로운 역량을 요구하고 있다. 국내 금융기관은 새로운 학습 및 성장 역량이 없이는 금융산업의 환경변화로 인한 고객 및 내부 프로세스 측면의 위기를 극복하기가 힘들게 되며, 이러한 위기를 극복하지 못할 경우 추가적인 수익 창출이라는 재무적 성과를 얻는 일도 어려워진다. 따라서 국내 금융기관들은 역량 혁신을 위한 방안으로서 지식경영 도입을 시작하게 되었다. 본 연구는 특정 금융기관의 지식경영 전략 수립에 대한 사례연구를 통해 겸업화, 대형화, 국제화되는 금융환경에서 금융기관의 역량 혁신에 지식경영이 어떠한 역할을 할 수 있을지를 분석하였다. 지식경영은 금융기관의 신상품 개발 역량 및 금융마케팅 역량을 강화하여 고객 서비스 수준을 향상시킴으로써 겸업화로 인한 새로운 수익원 창출을 가능하게 한다. 지식경영을 통한 협력적 문제해결 역량과 주체적인 혁신 역량은 합병 후의 업무 프로세스 비효율성을 제거하고 조직문화의 융합을 촉진하여 합병으로 인한 대형화 과정에서 시너지를 효과적으로 창출할 수 있도록 한다. 한편 지식경영을 통해 선진 금융지식을 습득하고 해외 전문가를 활용함으로써 국제화 시대에 대비한 역량 확보에 중심적인 역할을 할 수 있다. 이밖에 향후 국내 금융기관들의 지식경영 추진 시에 고려할 점들을 추가적으로 제시하였다.한국과학기술원 : 테크노경영전공