Čas eksperimentiranja: Galleria maior v samostanu Zwettl kot primer stenskega slikarstva 17. stoletja v Spodnji Avstriji

The so-called Galleria maior (1679–1681, destroyed by 1778) in the Cistercian abbey of Zwettl in Lower Austria is a typical example of the experimental phase of 17th century wall painting. The inner decoration of this majestic, 51 metres long festival hall, which was located in the abbey’s monumental courtyard, comprised allegorical sculptures of the cosmic order and biblical heroes, as well as an artificial grotto in the middle of the hall. The ceiling, painted in tempera, showed a series of nine biblical subjects by Sebastian Faber from Nuremberg, as well as a series of genea- logical portraits, representing monarchs from different parts of the world from biblical times to the contemporary Habsburg emperor. The iconological message of the decoration can be summarised as a metaphorical representation of ‘obedience to the divine commandments’ and ‘punishment for disobedience’, on the one hand, and a metaphorical representation of the union of the Church and State, on the other.Značilen primer eksperimentalne faze stenskega slikarstva 17. stoletja je tako imenovana Galleria maior (1679–1681; delno uničena 1778) v cistercijanskem samostanu Zwettl v Spodnji Avstriji. Notranja oprema monumentalne 51 metrov dolge slavnostne dvorane, ki se je nahajala ob opatijskem reprezentativnem dvorišču, je obsegala alegorične skulpture, alegorije kozmičnega reda in svetopisemske junake ter umetno grotto na sredini. Na stropu sta bili s tem- pero naslikani serija starozaveznih prizorov, delo Sebastiana Fabra iz Nürnberga, in vrsta genealoških portretov, ki so prikazovali vladarje sveta od biblijskih časov do tedanjega habsburškega cesarja. V ikonološkem pogledu lahko opremo dvorane opredelimo kot metaforično dokazovanje pomena pokornosti Božjim zapovedim, kazni kot posle- dice nepokorščine in zveze med Državo in Cerkvijo

Ein Blick für das Volk. Die Kunst für Alle [Gesamtpublikation]

Die Publikation erscheint anlässlich der Ausstellung "Ein Blick für das Volk. Die Kunst für Alle" (14. Juni bis 3. September 2006 im Haus der Kunst, München), die sich mit der Zeitschrift "Die Kunst für Alle" (1885-1944) auseinandersetzt. Der angebundene PDF beinhaltet die Titelseite, Inhaltsverzeichnis, zwei Essays und den Katalog der Gemälde. Der Katalogteil enthält sämtliche Gemälde der Ausstellung, kommentiert sie kurz und gibt weiterführende Literatur an. Sofern diese Gemälde in "Die Kunst für Alle" abgebildet waren, ist die entsprechende Abbildung wiedergegeben. "Die Kunst für Alle" von Sabine Brantl gibt einen knappen Abriss der Geschichte von "Die Kunst für Alle" aus dem Münchner Bruckmann-Verlag. "Ein Blick für das Volk" von Jochen Meister nimmt zwei Exponate der Ausstellung, Gabriel von Max "Affen als Kunstrichter", 1889, und Udo Wendels "Die Kunstzeitschrift", 1939/40, als Anfangs- und Endpunkt für einen Blick auf das Verhältnis von Kunst, Publikum und einem rassistischen und nationalen Anspruch, wie er in "Die Kunst für Alle" zu finden ist