An Analytical Discussion of Works for Oboe, Oboe d'amore, and English Horn by Charles Koechlin (1867-1950)

The purpose of this document is to provide an analysis of Charles Koechlin’s works which feature the oboe, oboe d’amore, and English horn. These works represent a variety of genres: one sonata with piano, two sonatines with chamber orchestra, a chant for English horn and piano, one reed trio, a wind septet, a suite for unaccompanied English horn, and four monodies for all three instruments. Often treating the oboe like a purely pastoral instrument, many of these works appear to have the same characteristics; however, after a closer look, each of these works provide the performer and listener with different aspects of the instrument’s capabilities, all while exploiting the instrument’s ability to play extremely long phrases and flowing melodies. Some of Koechlin’s works showcasing the oboe have been briefly discussed and analyzed in other dissertations and articles yet no previous research has focused solely on these compositions. In this document, all of these pieces are examined in chronological order based on their date of composition. Not only does this show an evolution of Koechlin’s compositional style, but it also allows one to observe how the composer treated these instruments differently as his research into each instruments’ capabilities was concluded. These analyses focus mainly on each work’s formal and stylistic aspects as well as some of the compositional methods used by Koechlin. Even though these musical works present a variety of genres, a diversity of instrumentation, and several extra-musical associations, each of these pieces feature Koechlin’s unique compositional style and character

Lise Sabourin, dir., Conversation entre les Muses

Ce recueil d’articles édité par le Centre d’études des milieux littéraires de l’université Nancy 2 met en dialogue la littérature et les arts dans une double perspective socio-esthétique d’une part, notamment par l’étude des milieux, poétique d’autre part, en empruntant la voie thématique. Ce dialogue joue dans différentes directions : influence de modèles artistiques sur la création littéraire, réception des œuvres par les artistes, collaboration d’écrivains et d’artistes au sein de foyers c..

Jean Giraudoux dramaturge, entre dilettantisme et engagement

Giraudoux pense que très peu d’artistes1 peuvent être considérés en tant qu’écrivainsjournalistes tels qu’il les caractérise, c’est-à-dire susceptibles, par leurs oeuvres, de remettre enquestion l’ordre établi.Aucune préoccupation tendancieuse ne doit animer l’écrivain, aucune, «distinction de caste, etmême de culture»2 ne doit être à l’origine de ses oeuvres. Il impute donc à l’écrivain unemission enthousiasmante, celle de diagnostiquer, voire de guérir les tourments moraux de sonpays3

Monique Mund-Dopchie, Ultima Thulé. Histoire d’un lieu et genèse d’un mythe

L’A. est connue pour de nombreux travaux de valeur, qui suivent certains mythes dans leurs divers développements depuis l’Antiquité jusqu’à nos jours, ce qui constitue la vraie position humaniste. Le présent ouvrage nous offre une remarquable et copieuse étude (en quatre parties, de longueur variable : l’Antiquité, le Moyen Âge, les xvie-xviie s. et du xviiie s. à nos jours, avec chaque fois une brève conclusion) des diverses et nombreuses opinions qui ont été professées sur Thulé, depuis qu’..

Monique Mund-Dopchie, Ultima Thulé. Histoire d’un lieu et genèse d’un mythe

L’A. est connue pour de nombreux travaux de valeur, qui suivent certains mythes dans leurs divers développements depuis l’Antiquité jusqu’à nos jours, ce qui constitue la vraie position humaniste. Le présent ouvrage nous offre une remarquable et copieuse étude (en quatre parties, de longueur variable : l’Antiquité, le Moyen Âge, les xvie-xviie s. et du xviiie s. à nos jours, avec chaque fois une brève conclusion) des diverses et nombreuses opinions qui ont été professées sur Thulé, depuis qu’..

François Kruger, un amateur à temps partiel

Facile ? Non.  Les lignes qui suivent (en forme de sonate) cherchent, exercice redoutable, à donner une idée de ce que peut être une passion pour la musique classique. Une idée seulement. Lecteur, sois indulgent ! Ouverture lente Respiration, grande respiration. Mon goût pour la musique est ancien, de même que pour la poésie (je ne me rappelle pas ne pas avoir écouté de musique), mais rien ne me prédisposait à faire de la musique classique ma grande passion artistique. Enfant, j’écoutais nat..

Le discours délibératif dans le Competes amoureux de Jeanne Flore: exempla et visées persuasives

The Comptes amoureux de Madame Jeanne Flore (1537), that seem to proclaim the liberty of women, revive instead some of the common topics related to the literary debate over women. From the four stories of the Pugnition de l'Amour contempné extraict de l'amour fatal de Jane Flore (printed in 1540, but written before 1537) to the seven Comptes amoureux (which repeat most of Pugnition), the characteristics of the deliberative discourse point to new rules for the conduct of love. But the two works published under the pseudonym "Jeanne Flore" do not make the same argument: while the Pugnition proclaims the injunction "let us love those who love us," in the Comptes, "Jeanne Flore" now forbids "impareil mariage"- marriage among those who are not equals- since such love is possible only in adultery.Les Comptes amoureux de madame Jeanne Flore (1537), qui peuvent sembler revendiquer la liberté féminine, renouvellent essentiellement quelques-uns des lieux communs de la "querelle des femmes." Des quatre récits de Ia Pugnition de l'Amour contempné extraict de l'amour fatal de Jane Flore (imprimee en 1540, mais antérieure a 1537) aux sept Comptes amoureux (reprenant quasi intégralement la Pugnition), les marques du discours délibératif désignent de nouvelles règles du comportement amoureux. De l'une a l'autre des oeuvres parues sous ce pseudonyme, "Jeanne Flore" ne défend done plus la même thèse: plutôt que de prononcer l'injonction d"'aimer qui nous aime" (Pugnition), "Jeanne Flore" insiste désormais sur l' interdiction de l'"impareil mariage" (Comptes) qu'il faut absolument éviter, ou dont il faut s'affranchir ... par l'adultère

Conversation entre les Muses, sous la direction de Lise Sabourin

Lise Sabourin, directeur du Centre d’Étude des Milieux littéraires et artistiques (CEMLA) de l’Université Nancy 2, rassemble seize études concernant les influences réciproques entre les arts, du xvie siècle à nos jours, et la réception par les artistes des œuvres ressortissant à un autre art que le leur (littérature, peinture, sculpture, musique, cinéma, mise en scène). La belle métaphore de la conversation, qui présuppose l’égale dignité des arts et l’amitié des créateurs, organise le recuei..

François Kruger, un amateur à temps partiel

Facile ? Non.  Les lignes qui suivent (en forme de sonate) cherchent, exercice redoutable, à donner une idée de ce que peut être une passion pour la musique classique. Une idée seulement. Lecteur, sois indulgent ! Ouverture lente Respiration, grande respiration. Mon goût pour la musique est ancien, de même que pour la poésie (je ne me rappelle pas ne pas avoir écouté de musique), mais rien ne me prédisposait à faire de la musique classique ma grande passion artistique. Enfant, j’écoutais nat..