Biblical Motifs in Modern Donbass Poetry

The article was submitted on 09.09.2016.Исследуются библейские образы, актуализированные в русскоязычной современной поэзии Донбасса, представленной в сборнике стихов «Час мужества» (М., 2015). Осуществляется попытка воссоздать языковую картину мира, отраженную в гражданской поэзии региона. Библейские лейтмотивы в поэзии современного Донбасса композиционно строятся на основных понятийных оппозициях Священного Писания: борьбе добра и зла, Бога и Дьявола, рая и ада. Авторы поэтического сборника демонстрируют, что военная трагедия – это ад, апокалипсис, который приводит к гибели невинных людей, одновременно это испытание лучших качеств характера – стойкости, отваги, милосердия и человечности. Одним из доминирующих мотивов в стихах является упование на Бога, которое может осложняться симбиозом библейского и бытового начал. Стилевой контраст «высокого» и «низкого» создает особую эстетическую экспрессивность, подчеркивая драматизм событий. Мотив упования на Бога перекликается в стихах с обращением к Нему за прощением или перерастает в отчаяние и даже ощущение богооставленности. Еще трагичнее – мотивы гибели людей, жертвы как своего рода искупления и наказания за неверие. В поэтической картине сборника именно вера в Бога побеждает и страх смерти, и скорбь, помогает преодолеть физические и нравственные страдания. В противостоянии силам зла поэтам видится аллюзия на библейский мотив убиения Авеля Каином.This article studies biblical images found in the modern Russian-language poetry of Donbass, published in the collection An Hour of Courage (Moscow, 2015). The author tries to reconstruct the linguistic view of the world reflected in the civil poetry of the region. The biblical motifs of present-day Donbass are compositionally based on the main conceptual oppositions of the Scriptures, namely, the fight between good and evil, God and Devil, Heaven and Hell. The authors of the poetry collection demonstrate that a war tragedy is hell, an apocalypse that takes the lives of the innocent and, at the same time, is a test of people’s best qualities – staunchness, valour, mercy, and humanity. One of the dominating motifs is trust in God, which may be complicated by a close connection between the biblical and the mundane. The stylistic contest between “the high” and “the low” helps create a peculiar aesthetic expressivity, thus emphasising the dramatic character of the events. The motif of trust in God is connected with hope for pardon, and transforms into despair and even the sense of being godforsaken. What is even more tragic is the motifs of people perishing, which may be perceived as a kind of atonement or punishment for unbelief. In the poetic picture of the collection, it is faith in God that helps overcome the fear of death and grief, and also physical and moral suffering. The poets regard the confrontation with the forces of evil as an allusion to the biblical motif of Cain’s murder of Abel

"Романсные" вопросительные конструкции

Вопросительные конструкции как одно из жанрообразующих средств романса. Рассмотрены разновидности вопросительных предложений, используемых в текстах романсо

«Я И ТЫ» РУССКОГО БЫТОВОГО РОМАНСА: РЕЧЕЖАНРОВЫЙ И СТАТИСТИЧЕСКИЙ АСПЕКТЫ

В статье выявлено, что важной речежанровой характеристикой бытового романса может служить частота использования определенных слов. В качестве инструментария для создания частотного словника текстов бытового романса были использованы компьютерные программы, позволившие выполнить частеречную разметку, привести грамматические формы частотных слов к начальной форме, распределить леммы по частоте встречаемости. Представлен список 25 самых частотных лемм с указанием количеств этих слов в текстах бытовых романсов. Определено, что обращенность, адресация, императивная апелляция к предмету чувств являются обязательными жанровыми признаками романса, формирующим его диалогичность, что подтверждается вариантами грамматического представления действующих лиц в текстах, относящихся к жанру бытового романса: Я (МЫ) ↔ ТЫ (ВЫ); Я ↔ ОН/ОНА; Я ↔ нелично-местоименный объект; нелично-местоименный субъект ↔ ТЫ (ВЫ). Результаты исследования могут быть использованы для решения актуальной проблемы определения романса как жанра, его жанровых признаков