A pampa de Victoria Ocampo, entre Orson Welles e Vittorio De Sica: entre Orson Welles y Vittorio De Sica

Abstract

In 1930, Victoria Ocampo had planned for Sergei Eisenstein to film a “documentary poem about the Pampas”. But as the decade progressed and, later, with the beginning of World War II, the Group Sur became increasingly intolerant of communism and aligned itself with the pan-Americanism promoted by the United States. Ocampo did not forget that film project, which she considered necessary to correct the flaws of Argentine cinema; but she now sought a director less ideologically committed to carry it out. In American social realism and Italian neorealism, she believed she had found possible models, but all her efforts ended in failure. This essay analyzes the transformations undergone by Ocampo’s documentary poem.En 1930, Victoria Ocampo había planeado que Sergei Eisenstein filmara un “poema documental sobre la pampa”. Pero a medida que avanza la década y, luego, con el comienzo de la Segunda Guerra Mundial, el grupo Sur se vuelve cada vez menos tolerante con el comunismo y se alinea con el panamericanismo propuesto por los Estados Unidos. Ocampo no olvida ese proyecto de film que considera necesario para corregir los errores del cine argentino; pero ahora busca un director menos comprometido ideológicamente para llevarlo a cabo. En el realismo social norteamericano y en el neorrealismo italiano cree encontrar unos modelos posibles, pero todas sus gestiones terminan frustrándose. Este ensayo analiza las transformaciones que atraviesa el poema documental de Ocampo.Em 1930, Victoria Ocampo havia planejado que Sergei Eisenstein filmasse um “poema documental sobre a pampa”. Mas, à medida que a década avança e, depois, com o início da Segunda Guerra Mundial, o grupo Sur torna-se cada vez menos tolerante com o comunismo e alinha-se ao pan-americanismo proposto pelos Estados Unidos. Ocampo não esquece esse projeto de filme, que considera necessário para corrigir os erros do cinema argentino; mas agora busca um diretor menos comprometido ideologicamente para realizá-lo. No realismo social norte-americano e no neorrealismo italiano ela acredita encontrar modelos possíveis, mas todas as suas tentativas acabam fracassando. Este ensaio analisa as transformações pelas quais passa o poema documental de Ocampo